Показаны записи 9141 - 9150 из 56300
Пардон, а почему невозможен? Изображение размывается? Так мы и смотрим уже не на реальный пейзаж (который оказался буквально не в фокусе), а на некоторую ээ пересобранную (из исходных узоров/паттернов/фасеток) оптическую мета-структуру.
Кстати, смотреть на удалённый пейзаж предложили уже вы – в обсуждаемых фрагментах, насколько вижу, смотрят на достаточно близкие объекты (не на горизонт).
Другой возможный вариант – это развести глаза в противоположные от оси стороны, но я не уверен, что это вообще доступно любому человеку :)
Возражения критике от законов оптики тоже даю не я, а ДХ:
"I really don't know what I did, " I said.
"You crossed your eyes, " he said emphatically. "That's the technique; you must have done that, although you don't remember it."
Don Juan then described the technique, which he said took years to perfect, and which consisted of gradually forcing the eyes to see separately the same image. The lack of image conversion entailed a double perception of the world; this double perception, according to don Juan, allowed one the opportunity of judging changes in the surroundings, which the eyes were ordinarily incapable of perceiving. (подчёркивание моё – eugzol)
(краткое резюме – перевод выше верный/корректный)
(подчёркнуто: СКРЕЩИВАНИЕ своих глаз... ОТСУТСТВИЕ ОБРАБОТКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ... ДВОЙНОЕ ВОСПРИЯТИЕ МИРА... даёт человеку возможность судить об изменениях окружающего, которое глаза обычно не способны воспринять)
У ДХ всё очень просто и очень точно. Скрестите глаза и у вас будет в точности по описанию:
1. Скрещенные глаза
2. Отсутствие обработки изображения (в единую привычную картину мира)
3. Двойное восприятие (будет буквально двоиться в глазах – возможно это в дальнейшем разворачивается в некую последовательность более тонких феноменов "двойного восприятия")
4. Это даст возможность судить об изменениях окружающего более точно ЗА СЧЁТ НАЛОЖЕНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННО СДВИНУТЫХ ФРАГМЕНТОВ мира. Если я на эскалаторе в метро сфокусирую взгляд прямо перед собой в некоторой точки немного впереди так: чтобы левый глаз видел лампу, надвигающуюся по правую сторону перил; правый глаз – лампу, надвигающуюся по левую сторону перил... то я добьюсь возникновения фантомного (стерео-) изображения лампы прямо перед собой, которое будет по факту являться наложенным точно друг на друга изображением от двух ламп по бокам, и которое будет тем более "материальным", чем больше лампы друг на друга похожи (в местах их отличия изображение будет буквально мерцать за счёт феномена сверхбыстрого переключения лево-правого доминирования глаз).
Кстати, смотреть на удалённый пейзаж предложили уже вы – в обсуждаемых фрагментах, насколько вижу, смотрят на достаточно близкие объекты (не на горизонт).
Другой возможный вариант – это развести глаза в противоположные от оси стороны, но я не уверен, что это вообще доступно любому человеку :)
Возражения критике от законов оптики тоже даю не я, а ДХ:
"I really don't know what I did, " I said.
"You crossed your eyes, " he said emphatically. "That's the technique; you must have done that, although you don't remember it."
Don Juan then described the technique, which he said took years to perfect, and which consisted of gradually forcing the eyes to see separately the same image. The lack of image conversion entailed a double perception of the world; this double perception, according to don Juan, allowed one the opportunity of judging changes in the surroundings, which the eyes were ordinarily incapable of perceiving. (подчёркивание моё – eugzol)
(краткое резюме – перевод выше верный/корректный)
(подчёркнуто: СКРЕЩИВАНИЕ своих глаз... ОТСУТСТВИЕ ОБРАБОТКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ... ДВОЙНОЕ ВОСПРИЯТИЕ МИРА... даёт человеку возможность судить об изменениях окружающего, которое глаза обычно не способны воспринять)
У ДХ всё очень просто и очень точно. Скрестите глаза и у вас будет в точности по описанию:
1. Скрещенные глаза
2. Отсутствие обработки изображения (в единую привычную картину мира)
3. Двойное восприятие (будет буквально двоиться в глазах – возможно это в дальнейшем разворачивается в некую последовательность более тонких феноменов "двойного восприятия")
4. Это даст возможность судить об изменениях окружающего более точно ЗА СЧЁТ НАЛОЖЕНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННО СДВИНУТЫХ ФРАГМЕНТОВ мира. Если я на эскалаторе в метро сфокусирую взгляд прямо перед собой в некоторой точки немного впереди так: чтобы левый глаз видел лампу, надвигающуюся по правую сторону перил; правый глаз – лампу, надвигающуюся по левую сторону перил... то я добьюсь возникновения фантомного (стерео-) изображения лампы прямо перед собой, которое будет по факту являться наложенным точно друг на друга изображением от двух ламп по бокам, и которое будет тем более "материальным", чем больше лампы друг на друга похожи (в местах их отличия изображение будет буквально мерцать за счёт феномена сверхбыстрого переключения лево-правого доминирования глаз).
В отечественной науке первым употребляет термин «клиповое мышление» философ-археоавангардист Ф.И. Гиренок, полагая, что понятийное мышление перестало играть важную роль в современном мире: «…вот вы спросили, что сегодня происходит в философии, а происходит замена линейного, бинарного мышления нелинейным. Европейская культура выстраивается на системе доказательств. Русская культура, поскольку корни ее византийские, — на системе показа. И мы в себе воспитали, может быть, после И. Дамаскина, понимание картинок. Мы формировали в себе не понятийное мышление, а, как я его называю, клиповое, …реагирующее только на удар» [2, С.123].
Понятийное мышление оно и в Африке остаётся понятийным.
Понятийное мышление остаётся понятийным на информации, которая квантована и в макро, и в микро масштабе. Т.е. понятийное мышление и на клиповом материале будет преспокойно но выдавать свои понятийные результаты.
Чтобы замешивать в вину русской культуре инициацию, развёртывание и массовое продуцирование клипового мышления надо быть … «гирёнком», который с русской культурой и рядом не валялся.
Понятийное мышление оно и в Африке остаётся понятийным.
Понятийное мышление остаётся понятийным на информации, которая квантована и в макро, и в микро масштабе. Т.е. понятийное мышление и на клиповом материале будет преспокойно но выдавать свои понятийные результаты.
Чтобы замешивать в вину русской культуре инициацию, развёртывание и массовое продуцирование клипового мышления надо быть … «гирёнком», который с русской культурой и рядом не валялся.
</>
Re: Тип взгляда? С удалённым фоном только перекрёстный
metanymous в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
При таком перекрещивании взгляда на кончике носа зрение вдаль вообще невозможно. Это законы оптики. Это им не нравится твоя конструкция.
</>
Re: Тип взгляда? С удалённым фоном только перекрёстный
eugzol в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
Подробные описания вам не нравятся, вы требуете упрощения. Упрощённые описания вам не нравятся, вы воспринимаете их слишком буквально. Я даже не знаю, как ещё по-другому описать взгляд "как при разглядывании стереокартинки" на основе точки пересечения линии смотрения отдельных глаз, находящейся вблизи субъекта.
Точка фокуса находится где-то МЕЖДУ носом и облаками. Ближе к носу.
Точка фокуса находится где-то МЕЖДУ носом и облаками. Ближе к носу.
</>
Re: Тип взгляда? С удалённым фоном только перекрёстный
metanymous в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
Ты вообще ничего не увидишь, ежели будешь смотреть на кончик носа на фоне облаков.
На кончик носа это для разглядывания вблизи.
На кончик носа это для разглядывания вблизи.
</>
Зеппинг = мета клипинг МК - дает удивительные результат
metanymous в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
Клип-культура формирует такие уникальные формы восприятия, как «зеппинг» (англ. zapping, channel zapping — практика переключения каналов телевизора), когда путем безостановочного переключения каналов телевидения создается новый образ, состоящий из обрывков информации и осколков впечатлений. Этот образ не требует подключения воображения, рефлексии, осмысления, все время происходит «перезагрузка», «обновление» информации, когда всё первоначально увиденное без временного разрыва утрачивает свое значение, устаревает.
(1) Если по всем канал показывают клипы, и субъект перещелкивает все каналы последовательно по кругу, то такой режим просмотра надо назвать мета клипиг.
(2) Мета клипинг даёт удивительную информацию/является удивительным источником для построения различных обобщений:
--обобщений, которые строятся на восприятии повторений неких элементов в заданном ряду переключений мета клипинга.
--обобщений, которые строятся «внутри» вышеуказанных циклов повторений
…даже если в отсутствует координация в составлении содержания передач отдельных каналов и их места в расписании передач, мета клипинг всегда даёт удивительные захватывающие результаты/итоги/перспективы.
(1) Если по всем канал показывают клипы, и субъект перещелкивает все каналы последовательно по кругу, то такой режим просмотра надо назвать мета клипиг.
(2) Мета клипинг даёт удивительную информацию/является удивительным источником для построения различных обобщений:
--обобщений, которые строятся на восприятии повторений неких элементов в заданном ряду переключений мета клипинга.
--обобщений, которые строятся «внутри» вышеуказанных циклов повторений
…даже если в отсутствует координация в составлении содержания передач отдельных каналов и их места в расписании передач, мета клипинг всегда даёт удивительные захватывающие результаты/итоги/перспективы.
</>
Re: Тип взгляда? С удалённым фоном только перекрёстный
eugzol в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
На нос.
</>
Re: Тип взгляда? С удалённым фоном только перекрёстный
metanymous в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
Свёл глаза на что? На облака? В этом нет никакого смысла.
</>
Re: Тип взгляда? С удалённым фоном только перекрёстный
eugzol в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
Да, нет. Разглядывание вдаль не делается с перекошенными глазами.
Но с прямыми/параллельными глазами это сделать невозможно. В книге прямое указание именно на такой взгляд:
– Ты свел глаза, – выразительно произнес он. – Это – технический прием, ты должен был его применить, хотя можешь об этом и не помнить.
Там фишка в поиске подходящих инвариантов. Например, это может быть^ фрактальная игра воды, огня, листвы/травы под ветром, динамика облаков.
Не спорю.
Я не думаю что правильно отказываться от 3D. Т.е. моделировать 3D через 2D.
Для "психологических извлечений" это м.б. стоит ограниченно делать. Для погружения в "мистическое" – точно не стоит. Вообще, я заранее не знаю, что можно извлечь. Модельное замещение картинками натуральных пейзажей мне кажется корректным – какие-то начальные полезные выводы может дать.
Но с прямыми/параллельными глазами это сделать невозможно. В книге прямое указание именно на такой взгляд:
– Ты свел глаза, – выразительно произнес он. – Это – технический прием, ты должен был его применить, хотя можешь об этом и не помнить.
Там фишка в поиске подходящих инвариантов. Например, это может быть^ фрактальная игра воды, огня, листвы/травы под ветром, динамика облаков.
Не спорю.
Я не думаю что правильно отказываться от 3D. Т.е. моделировать 3D через 2D.
Для "психологических извлечений" это м.б. стоит ограниченно делать. Для погружения в "мистическое" – точно не стоит. Вообще, я заранее не знаю, что можно извлечь. Модельное замещение картинками натуральных пейзажей мне кажется корректным – какие-то начальные полезные выводы может дать.
За рубежом термин «клиповое мышление» подменяется более широким — «клиповая культура», и понимается в работах американского футуролога Э. Тоффлера как принципиально новое явление, рассматривающееся в качестве составляющей общей информационной культуры будущего, основанной на бесконечном мелькании информационных отрезков и комфортной для людей соответствующего склада ума. В своей книге «Третья волна» Э. Тоффлер так описывает клип-культуру: «…на личностном уровне нас осаждают и ослепляют противоречивыми и не относящимися к нам фрагментами образного ряда, которые выбивают почву из-под ног наших старых идей, обстреливают нас разорванными, лишенными смысла «клипами», мгновенными кадрами» [4, С.160].
Гораздо интереснее, откуда всё пошло. А пошло всё с философов, которые прописывали догматы функционирования общества потребления. Потребление потребовало постоянной рекламы. Реклама потянула клиповость. И, м.б. в этом ряду первыми были «мыльные оперы».
Тофлер тупица что ли. Любой созерцатель клипов в любом их виде может испытывать затруднение в том, чтобы схватить конкретную клиповую суть. Но, с первых и до последних моментов восприятия сразу ясно, что «фрагменты образного ряда» вполне упорядочены. Ряд на что-то указывает. За ним есть некий скрытый смысл.
Гораздо интереснее, откуда всё пошло. А пошло всё с философов, которые прописывали догматы функционирования общества потребления. Потребление потребовало постоянной рекламы. Реклама потянула клиповость. И, м.б. в этом ряду первыми были «мыльные оперы».
Тофлер тупица что ли. Любой созерцатель клипов в любом их виде может испытывать затруднение в том, чтобы схватить конкретную клиповую суть. Но, с первых и до последних моментов восприятия сразу ясно, что «фрагменты образного ряда» вполне упорядочены. Ряд на что-то указывает. За ним есть некий скрытый смысл.
Дочитали до конца.