Показаны записи 49831 - 49840 из 56266
Для начала возьму самый короткий и простой (на мой взгляд) пример.
Анализ циклов.
1. Когда ведущий на палубу люк распахнулся, Дарвина ослепил солнечный свет.
2. Некоторое время он напряженно моргал, держась за перила, а потом несколько почтительных рук пришли ему на помощь и помогли подняться на палубу.
3. Дарвин прикрыл лицо ладонью. Когда глаза немного привыкли к свету, он разлепил веки и увидел безбрежную ярко-синюю гладь океана, над которой висели белые галочки птиц. (4?)Вдали, за невысокой стеной борта, сквозь редкую сетку уходящих вверх снастей виднелся зеленый берег какого-то неизвестного острова — он то уходил чуть вниз, то поднимался вверх.
Для разметки циклов - я попытался представить себе мысленно объекты описаний и разбить текст на группы, в которых эти объекты соседствуют и не повторяются. Было сомнение по поводу 3 цикла - не разбить ли его на два в связи с возвратом (4?), но я подумал, что возможно это сложный цикл "с петлей" (вы упоминали о петлях).
Что перемещается.
Фокус внимания. Стрелками попробовал отследить изменение координаты-радиуса точки внимания.
1. Люк (Распахивание видно/слышно, ВА) <-- глаза Дарвина (дискомфорт глаз, кинестетика, К)
2. Глаза Дарвина (моргание, К) --> Руки/перила (держаться, К) --> Тело (непонятно, как именно руки воспринимались, ВК) --> палуба (восприятие не описано - но наверняка В,К)
3. Ладонь(вижу, поднимаю. ВК) <-- Лицо(касаюсь, К) <-- Глаза(комфорт, К) --> Веки(разлепил, К) --> Гладь океана(В) --> галочки птиц (В) <-- стена борта(В) --> Сетка снастей(В) --> Берег острова(В)
Описание расширяющееся. Как на уровне количества слов в цикле, так и на уровне радиуса, так и на уровне деталировки.
Характер внимания меняется, может не чисто, но от кинетсетики к визуальности.
Как изменяется Я
Расширяется, наверное. Хотя я не уверен. Есть тут какая-то неочевидность для меня.
1. Активных действий нет. Все происходит само. Люк распахивается, Свет - слепит. Я собрано в районе глаз.
2. Активные действия есть. Моргание, держание за перила. Я уже не только в районе глаз, но и в радиусе руки.
3. Активные действия есть. В таких действиях Я расширяется уже до "галочек птиц". Берег видится сам по себе, вдалеке. Пассивное безличное восприятие.
Как изменяется деталировка описаний восприятий
1. Вообще нет деталировки. Только указание объектов.
2. Добавляется кинетстетическая характеристика "напряженно"
3. Добавляется визуальная характеристика восприятия ярко-синюю, белые, зеленый.
Использование интерпретаций, подразумеваемые вещи, пресуппозиции
1. Ведущий на палубу, солнечный.
2. Почтительные руки,
3. Привыкли к свету, безбрежную, гладь, невысокая, редкая.
Использование слов других модальностей при описании восприятия
Кинестетика и визуальность переплетаются. Например, "ослепил свет." = это кинестетика. Однако слова - визуальные. Или "виднелся берег... уходил ... поднимался" это визуальное. Однако слова - кинестетические.
1. Ослепил свет
2.
3. Гладь океана, висели галочки птиц, уходил вниз/поднимался вверх
Указания на направления внимания
1. Нет. Предположим, что люк вверху, а Дарвин внизу. Скорее всего, но не 100%
2. Подняться на палубу. Значит, все же, вверх. А если бы было написано: "несколько почтительных рук пришли ему на помощь и помогли спуститься на палубу." - получился бы хороший глюк.
3. Смотрит вперед, чуть выше, вдаль, чуть вверх, вниз, вверх... Здесь много указаний направления взгляда (или просто внимания - "Уходящие вверх снасти" - это ж не обязательно глаза поднимать, это как бы подразумевание?)
Анализ циклов.
1. Когда ведущий на палубу люк распахнулся, Дарвина ослепил солнечный свет.
2. Некоторое время он напряженно моргал, держась за перила, а потом несколько почтительных рук пришли ему на помощь и помогли подняться на палубу.
3. Дарвин прикрыл лицо ладонью. Когда глаза немного привыкли к свету, он разлепил веки и увидел безбрежную ярко-синюю гладь океана, над которой висели белые галочки птиц. (4?)Вдали, за невысокой стеной борта, сквозь редкую сетку уходящих вверх снастей виднелся зеленый берег какого-то неизвестного острова — он то уходил чуть вниз, то поднимался вверх.
Для разметки циклов - я попытался представить себе мысленно объекты описаний и разбить текст на группы, в которых эти объекты соседствуют и не повторяются. Было сомнение по поводу 3 цикла - не разбить ли его на два в связи с возвратом (4?), но я подумал, что возможно это сложный цикл "с петлей" (вы упоминали о петлях).
Что перемещается.
Фокус внимания. Стрелками попробовал отследить изменение координаты-радиуса точки внимания.
1. Люк (Распахивание видно/слышно, ВА) <-- глаза Дарвина (дискомфорт глаз, кинестетика, К)
2. Глаза Дарвина (моргание, К) --> Руки/перила (держаться, К) --> Тело (непонятно, как именно руки воспринимались, ВК) --> палуба (восприятие не описано - но наверняка В,К)
3. Ладонь(вижу, поднимаю. ВК) <-- Лицо(касаюсь, К) <-- Глаза(комфорт, К) --> Веки(разлепил, К) --> Гладь океана(В) --> галочки птиц (В) <-- стена борта(В) --> Сетка снастей(В) --> Берег острова(В)
Описание расширяющееся. Как на уровне количества слов в цикле, так и на уровне радиуса, так и на уровне деталировки.
Характер внимания меняется, может не чисто, но от кинетсетики к визуальности.
Как изменяется Я
Расширяется, наверное. Хотя я не уверен. Есть тут какая-то неочевидность для меня.
1. Активных действий нет. Все происходит само. Люк распахивается, Свет - слепит. Я собрано в районе глаз.
2. Активные действия есть. Моргание, держание за перила. Я уже не только в районе глаз, но и в радиусе руки.
3. Активные действия есть. В таких действиях Я расширяется уже до "галочек птиц". Берег видится сам по себе, вдалеке. Пассивное безличное восприятие.
Как изменяется деталировка описаний восприятий
1. Вообще нет деталировки. Только указание объектов.
2. Добавляется кинетстетическая характеристика "напряженно"
3. Добавляется визуальная характеристика восприятия ярко-синюю, белые, зеленый.
Использование интерпретаций, подразумеваемые вещи, пресуппозиции
1. Ведущий на палубу, солнечный.
2. Почтительные руки,
3. Привыкли к свету, безбрежную, гладь, невысокая, редкая.
Использование слов других модальностей при описании восприятия
Кинестетика и визуальность переплетаются. Например, "ослепил свет." = это кинестетика. Однако слова - визуальные. Или "виднелся берег... уходил ... поднимался" это визуальное. Однако слова - кинестетические.
1. Ослепил свет
2.
3. Гладь океана, висели галочки птиц, уходил вниз/поднимался вверх
Указания на направления внимания
1. Нет. Предположим, что люк вверху, а Дарвин внизу. Скорее всего, но не 100%
2. Подняться на палубу. Значит, все же, вверх. А если бы было написано: "несколько почтительных рук пришли ему на помощь и помогли спуститься на палубу." - получился бы хороший глюк.
3. Смотрит вперед, чуть выше, вдаль, чуть вверх, вниз, вверх... Здесь много указаний направления взгляда (или просто внимания - "Уходящие вверх снасти" - это ж не обязательно глаза поднимать, это как бы подразумевание?)
Анализ
Анализ
Примерно так:
--разметка циклов
--что "перемещается"
--как изменяется "я"
--...
--разметка циклов
--что "перемещается"
--как изменяется "я"
--...
Отлично, теперь анализ. Примерно так:
--разметка циклов
--что "перемещается"
--как изменяется "я"
--...
--разметка циклов
--что "перемещается"
--как изменяется "я"
--...
Когда ведущий на палубу люк распахнулся, Дарвина ослепил солнечный свет. Некоторое время он напряженно моргал, держась за перила, а потом несколько почтительных рук пришли ему на помощь и помогли подняться на палубу.
Дарвин прикрыл лицо ладонью. Когда глаза немного привыкли к свету, он разлепил веки и увидел безбрежную ярко-синюю гладь океана, над которой висели белые галочки птиц. Вдали, за невысокой стеной борта, сквозь редкую сетку уходящих вверх снастей виднелся зеленый берег какого-то неизвестного острова — он то уходил чуть вниз, то поднимался вверх.
Дарвин прикрыл лицо ладонью. Когда глаза немного привыкли к свету, он разлепил веки и увидел безбрежную ярко-синюю гладь океана, над которой висели белые галочки птиц. Вдали, за невысокой стеной борта, сквозь редкую сетку уходящих вверх снастей виднелся зеленый берег какого-то неизвестного острова — он то уходил чуть вниз, то поднимался вверх.
Я вернулся в машину и медленно въехал во двор. Двор был обширный, в
глубине стоял дом из толстых бревен, а перед домом красовался
приземистый необъятный дуб, широкий, плотный, с густой кроной,
заслоняющей крышу. От ворот к дому, огибая дуб, шла дорожка, выложенная
каменными плитами. Справа от дорожки был огород, а слева, посередине
лужайки, возвышался колодезный сруб с воротом, черный от древности и
покрытый мохом.
глубине стоял дом из толстых бревен, а перед домом красовался
приземистый необъятный дуб, широкий, плотный, с густой кроной,
заслоняющей крышу. От ворот к дому, огибая дуб, шла дорожка, выложенная
каменными плитами. Справа от дорожки был огород, а слева, посередине
лужайки, возвышался колодезный сруб с воротом, черный от древности и
покрытый мохом.
Приглашаю вас последовать за мной, с закрытыми или открытыми глазами, когда я опишу вам… впечатление от берега моря… Если бы вы могли бы в самом деле… подойти к берегу моря… в такой день, как сегодня… то прежде всего вы заметили бы… посмотрев вверх… вы отчетливо увидели бы… ясный свет неба… Вы видите тучи, плывущие по небу… и когда вы смотрите кругом… вы радуетесь… прозрачности воздуха… и вы смотрите вниз… и видите поверхность пляжа… и когда вы стоите так… и смотрите себе под ноги… вы видите ваши ступни… и чувствуете, как ваши ноги… стоят… на песке…
И когда вы смотрите вокруг… на океан… вы видите волну… за волной… они катятся с горизонта… к вам… и каждая имеет свою собственную форму… особенный цвет, когда она плещет. И когда вы смотрите на волны… как они движутся к вам… вы замечаете, как ветер сдувает пену… с каждой волны… когда буруны разбиваются о берег… И когда вы смотрите на эту пену, вы ощущаете… влажность воздуха… когда бриз дует вам в лицо… И если бы вы сделали пару шагов… в воду… и ощутили бы прохладу воды, журчащей у ваших ног… вы в самом деле наслаждаетесь этим…
И если вы посмотрите вдоль пляжа, вы увидите знакомую фигуру… вы не думали увидеть ее здесь… и вы машете ему… и он зовет вас… напоминая другое время и место… и что-то очень приятное и удивительное… из того переживания… вы радуетесь этому переживанию… и учитесь из него… чему-то полезному для вас… И когда вы будете готовы… не торопясь, так, как вам угодно… вы возвращаетесь…
И когда вы смотрите вокруг… на океан… вы видите волну… за волной… они катятся с горизонта… к вам… и каждая имеет свою собственную форму… особенный цвет, когда она плещет. И когда вы смотрите на волны… как они движутся к вам… вы замечаете, как ветер сдувает пену… с каждой волны… когда буруны разбиваются о берег… И когда вы смотрите на эту пену, вы ощущаете… влажность воздуха… когда бриз дует вам в лицо… И если бы вы сделали пару шагов… в воду… и ощутили бы прохладу воды, журчащей у ваших ног… вы в самом деле наслаждаетесь этим…
И если вы посмотрите вдоль пляжа, вы увидите знакомую фигуру… вы не думали увидеть ее здесь… и вы машете ему… и он зовет вас… напоминая другое время и место… и что-то очень приятное и удивительное… из того переживания… вы радуетесь этому переживанию… и учитесь из него… чему-то полезному для вас… И когда вы будете готовы… не торопясь, так, как вам угодно… вы возвращаетесь…
Прихожая в квартире была огромная, в доме Данилова в ней обязательно бы устроили площадку для игры в городки, а то и просто, на всякий случай, забили бы ее со всех сторон досками и фанерой. Теперь в прихожей или в коридоре, где виднелись между прочим детская коляска, вешалки, велосипеды и оцинкованное корыто, повешенное на крепкий гвоздь, теснились десятки людей. Свет горел, и Данилов мог заметить, что публика собралась в прихожей отменная. Все люди были исключительно приличные, прекрасно одетые, не курили, не толкались, чего следовало бы ожидать в очереди, и говорили вполголоса. Почти совсем не имелось в прихожей юношей, в особенности длинноволосых, а те, которые были, жались как‑то, на себя не походили, не хамили, видно было, что они кого‑то заменяют. Большинство же ожидавших относились к среднему поколению, самому деятельному и динамичному теперь. Здесь стояли сорока— и тридцатилетние люди, в самом соку, а им и еще соки предстояло добирать. Хозяин квартиры Юрий Ростовцев, окончивший два института, был, пожалуй, из них самый бедный и несолидный, пусть и имел федоровскую трубку. Дамы присутствовали пышные, цветущие, в дорогих нарядах, и Данилов представил, что и его бывшая жена Клавдия Петровна выглядела здесь бы неплохо. Данилов вспомнил, что на подходе к дому — в переулке и на улице Чехова — он видел много личных машин. все больше «Волг», а то и каких‑нибудь там изумительных «опелей» и «пежо» с московскими номерами. Не иначе как на тех машинах прикатили сюда люди из очереди.
я тебе еще напишу - ко мне тут рвутся по поводу обсуждавшихся нами ранее тем напр. http://www.routledge.com/ и http://www.e-elgar.co.uk/
Дочитали до конца.