Показаны записи 42861 - 42870 из 56260
--Феномен неправильно пределен и поэтому неправильно назван. На кой определять расстояния до объекта наблюдения, когда в указанный вами момент нет разницы между наблюдаемым и наблюдателем. Они становятся одним целым.
--Или наборот. Я преспокойно пользовался таким взглядом для ээ диссоциации, отодвигая говорящего подальше от себя.
Уверен, уж простите, - ваше "наоборот" относится более к области воображения.
--Или наборот. Я преспокойно пользовался таким взглядом для ээ диссоциации, отодвигая говорящего подальше от себя.
Уверен, уж простите, - ваше "наоборот" относится более к области воображения.
Ну так в том и предложение — ежели они самостоятельная практика, так можно их рекомендовать к изучению ДО предугадывания.
Если ДББЗ планировать применять как самостоятельную практику - ее никак не надо/нельзя связывать с идеей калибровки предугадывания. В ДББЗ нет никакого предугадывания, но есть прямое отслеживание внутренних/внешних субмодальностей. В своей сути практика ДББЗ близка типа "восточным" практикам медитаций. Медитируем на субмодальностях ДББЗ. Но, ими невозможно точно заказать конкретные формы достижений. В этом случае мы полагаемся как бы на эээ мировые эманации, что там они в нас считают, то и дадут.
Совсем не то калибровки предугадывания и удачливости. Они земные, меркантильные, конкретные. Они задействуют совсем другие силы, нежели задействуют субмодальности ДББЗ.
Если ДББЗ планировать применять как самостоятельную практику - ее никак не надо/нельзя связывать с идеей калибровки предугадывания. В ДББЗ нет никакого предугадывания, но есть прямое отслеживание внутренних/внешних субмодальностей. В своей сути практика ДББЗ близка типа "восточным" практикам медитаций. Медитируем на субмодальностях ДББЗ. Но, ими невозможно точно заказать конкретные формы достижений. В этом случае мы полагаемся как бы на эээ мировые эманации, что там они в нас считают, то и дадут.
Совсем не то калибровки предугадывания и удачливости. Они земные, меркантильные, конкретные. Они задействуют совсем другие силы, нежели задействуют субмодальности ДББЗ.
А почему это вы меня про такие вещи спрашиваете - про утилизацию субмодльностей? Это не я вам - это вы мне должны как из пушки набросать с пяток вариантов утилизации субмодальностей для данного случая.
Мы себя дураками лучше сразу представим, не дожидаясь обоснования :))
Заглянул к себе в голову за отсутствием субъектов — эх, не всё так просто там организовалось, как хотелось бы.
Взял три картинки за один бывший рабочий день (следующая образовывалась справа от предыдущей), что существенное заметил --
1. Первая. Светлый/ясный образ себя в ээ рабочем режиме.
2. Вторая. Та же картинка, но поверх жёлтый фильтр на 20%.
3. Третья. Та же картинка, но поверх жёлтый фильтр на 95%. От исходной остались только обрывки контуров.
Вроде всё очевидно, но не тут-то было. Через пару минут стало ясно, что работать надо С ИСХОДНОЙ СУБМОДАЛЬНОСТЬЮ СВЕТЛОГО/ЯСНОГО (в смысле как выглядит комната при естественном освещении или в свете газоразрядных белых ламп). Поскольку она вызывала сильную негативную кинестетику при своей предельной активации (а в 1 именно что предельная и была). А эта жёлтая хрень поверх, соответственно, убирала эту субмодальность вместе с кинестетикой (правда вместе с возможностью работать заодно, как побочный эффект).
Очень интересно. Очень для меня важная субмодальность эта моя ясность/светлость, надо разбираться.
Мы себя дураками лучше сразу представим, не дожидаясь обоснования :))
Заглянул к себе в голову за отсутствием субъектов — эх, не всё так просто там организовалось, как хотелось бы.
Взял три картинки за один бывший рабочий день (следующая образовывалась справа от предыдущей), что существенное заметил --
1. Первая. Светлый/ясный образ себя в ээ рабочем режиме.
2. Вторая. Та же картинка, но поверх жёлтый фильтр на 20%.
3. Третья. Та же картинка, но поверх жёлтый фильтр на 95%. От исходной остались только обрывки контуров.
Вроде всё очевидно, но не тут-то было. Через пару минут стало ясно, что работать надо С ИСХОДНОЙ СУБМОДАЛЬНОСТЬЮ СВЕТЛОГО/ЯСНОГО (в смысле как выглядит комната при естественном освещении или в свете газоразрядных белых ламп). Поскольку она вызывала сильную негативную кинестетику при своей предельной активации (а в 1 именно что предельная и была). А эта жёлтая хрень поверх, соответственно, убирала эту субмодальность вместе с кинестетикой (правда вместе с возможностью работать заодно, как побочный эффект).
Очень интересно. Очень для меня важная субмодальность эта моя ясность/светлость, надо разбираться.
--Пик восхождения звучания основного тона в повествовательной интонации задается техническими соображениями. И он делается КАК МОЖНО БОЛЕЕ РАННИМ по отношению к началу звучания данного фрагмента интонации. /\ Я (пик) этот телефон.
--Эх ты, попробовал погонять пик по слогам, сложно отвязать громкость (ударение) от высоты тона. Но можно. :))
Вы сначала соберите некую конструкцию. Опробуйте ее/освойте. А потому уже только крутите ее винтики на следующий уровень. А то, вы как тот самоделкин - начинает делать одно, затем это превращается по ходу во что-то другое, а затем третье - но все эти навороты увы не работают.
А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
Более ранний пик дает четкий контроль задействования интонации при ее жизненном применении. Другие варианты всегда чреваты потерей контроля и в итоге потерей интонационного рисунка.
--Эх ты, попробовал погонять пик по слогам, сложно отвязать громкость (ударение) от высоты тона. Но можно. :))
Вы сначала соберите некую конструкцию. Опробуйте ее/освойте. А потому уже только крутите ее винтики на следующий уровень. А то, вы как тот самоделкин - начинает делать одно, затем это превращается по ходу во что-то другое, а затем третье - но все эти навороты увы не работают.
А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
Более ранний пик дает четкий контроль задействования интонации при ее жизненном применении. Другие варианты всегда чреваты потерей контроля и в итоге потерей интонационного рисунка.
Феномен неправильно пределен и поэтому неправильно назван. На кой определять расстояния до объекта наблюдения, когда в указанный вами момент нет разницы между наблюдаемым и наблюдателем. Они становятся одним целым.
Или наборот. Я преспокойно пользовался таким взглядом для ээ диссоциации, отодвигая говорящего подальше от себя.
Или наборот. Я преспокойно пользовался таким взглядом для ээ диссоциации, отодвигая говорящего подальше от себя.
Вы пока не указали за чем мы гонимся в первую очередь.
Указывал неоднократно - вы точно гонитесь на навыками и практикой САМООБУЧЕНИЯ.
Ещё один спецэффект, кстати, о котором слышал/который делал — исчезновение возможности определить расстояние до предмета.
Феномен неправильно пределен и поэтому неправильно назван. На кой определять расстояния до объекта наблюдения, когда в указанный вами момент нет разницы между наблюдаемым и наблюдателем. Они становятся одним целым.
Указывал неоднократно - вы точно гонитесь на навыками и практикой САМООБУЧЕНИЯ.
Ещё один спецэффект, кстати, о котором слышал/который делал — исчезновение возможности определить расстояние до предмета.
Феномен неправильно пределен и поэтому неправильно назван. На кой определять расстояния до объекта наблюдения, когда в указанный вами момент нет разницы между наблюдаемым и наблюдателем. Они становятся одним целым.
Ну так в том и предложение — ежели они самостоятельная практика, так можно их рекомендовать к изучению ДО предугадывания.
--Послушал интонаций в повседневной речи — вроде как "/" в конце воспринимается как недосказанность (либо говорящий, либо слушающий должен/подразумевается продолжить), а сам вопрос вполне может быть задан интонацией "/\". Как и повествовательное предложение.
--Ну и что.
Да я пытаюсь/пытался всё можно ли получить ощущение типа что интонации на смысл как-то влияют. А вот интересно — есть ли люди, которые не используют (непроизвольных) интонационных языкоидов. За серию специальных одноминутных отслеживаний попадались люди, которые методично выдавали /\, а попадались, которые интонации меняли и иногда выдавали чё-то навороченное типа /\/\.
Пик восхождения звучания основного тона в повествовательной интонации задается техническими соображениями. И он делается КАК МОЖНО БОЛЕЕ РАННИМ по отношению к началу звучания данного фрагмента интонации. /\ Я (пик) этот телефон.
Эх ты, попробовал погонять пик по слогам, сложно отвязать громкость (ударение) от высоты тона. Но можно. :)) А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
--Ну и что.
Да я пытаюсь/пытался всё можно ли получить ощущение типа что интонации на смысл как-то влияют. А вот интересно — есть ли люди, которые не используют (непроизвольных) интонационных языкоидов. За серию специальных одноминутных отслеживаний попадались люди, которые методично выдавали /\, а попадались, которые интонации меняли и иногда выдавали чё-то навороченное типа /\/\.
Пик восхождения звучания основного тона в повествовательной интонации задается техническими соображениями. И он делается КАК МОЖНО БОЛЕЕ РАННИМ по отношению к началу звучания данного фрагмента интонации. /\ Я (пик) этот телефон.
Эх ты, попробовал погонять пик по слогам, сложно отвязать громкость (ударение) от высоты тона. Но можно. :)) А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
А почему это вы меня про такие вещи спрашиваете - про утилизацию субмодльностей? Это не я вам - это вы мне должны как из пушки набросать с пяток вариантов утилизации субмодальностей для данного случая.
Ну, вообще-то субмодальности ДББЗ с навыком предугадивания однозначной связью не связываются. Они вполне сами по себе являются мощной практикой.
Дочитали до конца.