--А только у нас есть модель как языкоиды понимать и учить. И применять.

---

--Несколько раз фиксировал движения пальца Стива Андреаса вверх одновременно с повышением интонации. Пора строить теорию заговора :))

---

Да какие там заговоры. Ваш пример указывает, что и люди и создатели – все как папы карлы учат языкоиды.

--(3) После энного количества проб в создании своего оригинального интонационного кода мы пришли к выводу, что и для русского языка интонационная система Эриксона является наилучшей.

---

--Вроде как повышение тона в конце воспринимается как недосказанность или вопрос. Бывает не очень удобно, учитывая, что например ДЛиД типа команды даются на этапе утилизации.

---

Я не знаю что такое «повышение тона в конце». Кто повышает тон. В конце чего. И как часто. Хрен бы его знал.

---

Языкоиды это всегда система. И вот в рамках обширной системы применение той или иной интонации их и следует рассматривать.

--зато регулярно в конце последовательности фраз использует ЯЗ.

---

--Я не знаю что это такое "конец последовательнсти фраз".

---

Ну это и я не знаю. Имею в виду — не после каждой фразы. Всегда после окончания фразы.

---

--Это тоже своего рода *упаковку вызывает?

---

--Я не знаю о какой "упаковке" вы говорите.

---

С некоторой натяжкой можно сказать, что ежели межчеловеческую коммуникацию уподобить работе ПК, языкоид многозначительных пауз исполняет функцию «винта». Он буквально записывает все что активизировано:

---

http://community.livejournal.com/metapractice/167320.html?thread=2941336#t2941336

Кстати вот Бандлер насколько я заметил не использует МП,

---

У Бандлера иной нежели у Э. темп экспрессии. Но и он использует чуть более долгую/малозаметную паузу с близкими функциями, что и Э. Да и смешно было бы, чтобы Б. не использовал такой мощной наработки от Э.

---

зато регулярно в конце последовательности фраз использует ЯЗ.

---

Я не знаю что это такое "конец последовательнсти фраз".

---

Это тоже своего рода *упаковку вызывает?

---

Я не знаю о какой "упаковке" вы говорите.

Yes man

---

Let’s go for a ride

---

There’s so many lanes that we could try

---

There are so many rules no need to obey

---

Throw my helmet on hold on tight

---

Oh yeah you’re mine oh mine

---

http://www.lyricsondemand.com/soundtracks/y/yesmanlyrics/yesmanlyrics.html

--Нет. Дело в том, что языкоиды это не якоря. Определенное техническое наложение языкоидов присутствует, но возникающий от этого эффект не является главным/основным.

---

--Но одни языкоиды явно "упаковывают" другие.

---

Нет. Большинство языкоидов просто СОСУЩЕСТВУЕТ ПАРАЛЛЕЛЬНО. И это составляет их огромную ресурсную силу. Можно сформулировать типа технического правила. К существующему набору языкоидов всегда может быть добавлен любой другой языкоид, при условии, что он будет использовать такие невербальные сигналы, которые не используются ни одним из ранее активированных языкоидов.

---

Например ЛП-экспрессия поверх интонационной разметки,

---

Вот именно - поверх.

---

дыхательные фразы поверх интонационной разметки, многозначительные паузы после текста с интонационной разметкой.

---

сосуществуют параллельно

Не пойму в чем его в этом действии уникальность.

---

Ну я просто пока никого другого не слушал столько времени с целью узнать интонации, сколько его.

Кстати во время слушания отзеркаливать удобней не просто "бу-бу-бу" по слогам, а сплошным тоном. Алиса там чё-то говорит, а ты за ней ээ поёшь на одном звуке "ммммммммммммммм", меняя тон в унисон.

---

"ааааааааа"

--А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?

---

--Более ранний пик дает четкий контроль задействования интонации при ее жизненном применении. Другие варианты всегда чреваты потерей контроля и в итоге потерей интонационного рисунка.

---

--А вот в /\/ последний подъём Стив делает как правило на последнем слоге. Хвостик такой маленький выходит.

---

В таких интонациях типа с двумя подъемами - финальный подъем в форме короткого хвостика звучит не только у СА. Не пойму в чем его в этом действии уникальность.

--Это неправильный процесс градуировки субмодальностей. Субмодальности градуируются ПО ЧУВСТВУ.

---

--Понятно. Но какое чувство будет меняться вроде как зависит от содержания.

---

Совершенно верно. Вот поэтому для первичной калибровки надо брать простое содержание некий один объект на простом фоне.

---

Надо выделять какую-то на первый взгляд слабо различимую компоненту, которая общая для динамик изменения субмодальности для всех картинок?

---

И на простые образы можно вполне выделить простую и ХОРОШО РАЗЛИЧИМУЮ компоненту ответного чувства/реакции.