Re: Конвенциональные интонации ↑
eugzol в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
--Ну и что.
Да я пытаюсь/пытался всё можно ли получить ощущение типа что интонации на смысл как-то влияют. А вот интересно — есть ли люди, которые не используют (непроизвольных) интонационных языкоидов. За серию специальных одноминутных отслеживаний попадались люди, которые методично выдавали /\, а попадались, которые интонации меняли и иногда выдавали чё-то навороченное типа /\/\.
Пик восхождения звучания основного тона в повествовательной интонации задается техническими соображениями. И он делается КАК МОЖНО БОЛЕЕ РАННИМ по отношению к началу звучания данного фрагмента интонации. /\ Я (пик) этот телефон.
Эх ты, попробовал погонять пик по слогам, сложно отвязать громкость (ударение) от высоты тона. Но можно. :)) А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
4 комментария
сначала старые сначала новые
--Пик восхождения звучания основного тона в повествовательной интонации задается техническими соображениями. И он делается КАК МОЖНО БОЛЕЕ РАННИМ по отношению к началу звучания данного фрагмента интонации. /\ Я (пик) этот телефон.
--Эх ты, попробовал погонять пик по слогам, сложно отвязать громкость (ударение) от высоты тона. Но можно. :))
Вы сначала соберите некую конструкцию. Опробуйте ее/освойте. А потому уже только крутите ее винтики на следующий уровень. А то, вы как тот самоделкин - начинает делать одно, затем это превращается по ходу во что-то другое, а затем третье - но все эти навороты увы не работают.
А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
Более ранний пик дает четкий контроль задействования интонации при ее жизненном применении. Другие варианты всегда чреваты потерей контроля и в итоге потерей интонационного рисунка.
--Эх ты, попробовал погонять пик по слогам, сложно отвязать громкость (ударение) от высоты тона. Но можно. :))
Вы сначала соберите некую конструкцию. Опробуйте ее/освойте. А потому уже только крутите ее винтики на следующий уровень. А то, вы как тот самоделкин - начинает делать одно, затем это превращается по ходу во что-то другое, а затем третье - но все эти навороты увы не работают.
А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
Более ранний пик дает четкий контроль задействования интонации при ее жизненном применении. Другие варианты всегда чреваты потерей контроля и в итоге потерей интонационного рисунка.
Вы сначала соберите некую конструкцию. Опробуйте ее/освойте. А потому уже только крутите ее винтики на следующий уровень. А то, вы как тот самоделкин - начинает делать одно, затем это превращается по ходу во что-то другое, а затем третье - но все эти навороты увы не работают.
Да-да, видит бог, соберу/соберётся тут скоро что-то толковое.
--А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
--Более ранний пик дает четкий контроль задействования интонации при ее жизненном применении. Другие варианты всегда чреваты потерей контроля и в итоге потерей интонационного рисунка.
А вот в /\/ последний подъём Стив делает как правило на последнем слоге. Хвостик такой маленький выходит.
Да-да, видит бог, соберу/соберётся тут скоро что-то толковое.
--А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
--Более ранний пик дает четкий контроль задействования интонации при ее жизненном применении. Другие варианты всегда чреваты потерей контроля и в итоге потерей интонационного рисунка.
А вот в /\/ последний подъём Стив делает как правило на последнем слоге. Хвостик такой маленький выходит.
--А пик делать ранним, чтобы потом было проще больше "волн" уложить на заданную фразу?
--Более ранний пик дает четкий контроль задействования интонации при ее жизненном применении. Другие варианты всегда чреваты потерей контроля и в итоге потерей интонационного рисунка.
--А вот в /\/ последний подъём Стив делает как правило на последнем слоге. Хвостик такой маленький выходит.
В таких интонациях типа с двумя подъемами - финальный подъем в форме короткого хвостика звучит не только у СА. Не пойму в чем его в этом действии уникальность.
--Более ранний пик дает четкий контроль задействования интонации при ее жизненном применении. Другие варианты всегда чреваты потерей контроля и в итоге потерей интонационного рисунка.
--А вот в /\/ последний подъём Стив делает как правило на последнем слоге. Хвостик такой маленький выходит.
В таких интонациях типа с двумя подъемами - финальный подъем в форме короткого хвостика звучит не только у СА. Не пойму в чем его в этом действии уникальность.
Не пойму в чем его в этом действии уникальность.
Ну я просто пока никого другого не слушал столько времени с целью узнать интонации, сколько его.
Ну я просто пока никого другого не слушал столько времени с целью узнать интонации, сколько его.