Интересный эффект, смотришь на свою руку, прикасаясь к чему-то, при этом 100% ощущения поверхности, температуры, структуры. Особенно поражает тепло/жар от прикосновения и еще ощущения в теле, именно локальное ощущение в различных частях тела, причем, после просыпания они могут сохранятся.

За все эти фокусы с номером во сне отвечает феномен смотрения на свои руки. Когда ты пытаешься записать номер, ты смотришь как минимум на одну свою руку. Такая фокусировка вызывает изменение ментального фокуса и он смещается. Нагвалисты дают инструкцию делать быстрые переводы взгляда с рук на объекты окружающей обстановки и обратно на руки. До тех пор, пока не будет достигнута стабильность картины сновидения.

---

После этого ты сможешь записывать какие угодно номера или делать гораздо более значимые вещи.

Зачастую снится, что я записываю номер телефона. Отметил простой интересный факт - никогда это не получается сделать нормально, то цифры расплываются, то я забываю какая кнопка какой символ даёт, то после проверки в номере надо исправить ошибку, то пока пытаюсь набрать последние цифры забываются первые и т.д. После черезвычайной фокусировки удаётся записать весь номер, но дальше начинаются ещё более сложные проблемы с его сохранением и т.д. Однажды прямо во сне подумал - мол - вот как сложно номер записать, прямо как будто во сне (ни на секунду не заподозрив что оно действительно во сне) :)

Ну, хорошо.

Ага, понял, изменю тренировку.

Лучше будет на втором мониторе отдельный человек в динамике. К этой динамике надо привязывать невербальное сопровождение своего собственного чтения. А отслеживать эту динамику, собственно, периферией.

Думаю, вопрос/реплика подойдет к этой теме.

---

Тема: Чтение в слух. (Здесь чтение как фиксация?? центрального взгляда.)

---

Скорость выше среднего. Справа/слева второй монитор, на границе периферии или почти, градусов (70-80).

---

На нем вкл. ролики Эриксона/Бендлера.

---

Читаю и одновременно отзеркаливаю. Не меньше часа такого чтения/отзеркаливания.

---

Идея была такая: чтобы в одной тренировке развивать *ЗЛ и удерживать "интерфейс аптайм" долгое время или просто своего внимания на периферии. Сбои в чтении сразу показывают, где внимание отвлекается.

---

Еще вместо роликов иногда на втором мониторе вкл слайд-просмотр картин художников, которые еще не видел, со сменой каждые 30с-2мин и при чтении изучаю картину левым/правым полу-полем. Здесь, вероятно, только отрабатывается периферическое зрение без реагирования. Типа, часы, которые надо налетать.

А Ткачев отчасти приписывает некоторые свои идеи моделируемым. )))

---

Мое отчасти "приписывание" есть не более чем попытка понять все четко и без экивоков.

---

Я в общем-то считаю, что нужны и внешние и внутренние координаты. И все будет зависеть от целей и особенностей коммуникации.

---

Ну, а я ЗНАЮ - как только привлекаются внешние координаты - тот час же возникает рациональная неопределенность/избыточность, при которой задачу описания движений не решить.

---

Ну и artistic perspective также нужна бывает, как и функциональное описание (ИМХО).

---

Каждый решает сам что и как нужно.

---

Мне, на самом деле импонирует, ваша идея "другого" описания движения. Может быть выберем видео какое-нибудь и попробуем описать с двух сторон?

---

Дело в том, что "моя" система описания движений не годится для описания любых движений/систем движений. Потому что в немалом их числе НЕТ НИКАКИХ ВНУТРЕННИХ КООРДИНАТ. Я называю такие системы движений "пустыми". "Пустые" это вовсе не значит, что они какие-то неполноценные или неполные. В них просто нет внутренних координат. Ну, с чем сравнить... в классическом балете есть внутренние координаты. А вот в девяноста процентах эээ модерновых "балетов" - нет никаких координат. В модерновых балетах может быть полно всяческого "умственного смысла".

---

Возникает отдельный вопрос: нужно ли привносить в различные системы внутренние координаты. От такого привнесения исходные системы будут сильно изменены.

Его тексты для внутреннего потребления.

А Ткачев отчасти приписывает некоторые свои идеи моделируемым. )))

---

Я в общем-то считаю, что нужны и внешние и внутренние координаты. И все будет зависеть от целей и особенностей коммуникации.

---

Ну и artistic perspective также нужна бывает, как и функциональное описание (ИМХО).

---

Мне, на самом деле импонирует, ваша идея "другого" описания движения. Может быть выберем видео какое-нибудь и попробуем описать с двух сторон?