Страшная стратегия

---

Воображение - чувства: Vc – K

---

Собственно, именно связка зрительного воображения с кинестетикой обладает особенной «силой». Потому, что зрительное воображение не имеет никаких границ в своем «полете». И если с таким неограниченным воображением придет в связь кинестетика, то и кинестетика становится такой же «неограниченной».

---

Vc = воображение это «поиск» или «ведение» всех последующих шагов.

---

K = ощущение, чувства, эмоции, состояния, в которых

---

осознается/репрезентируется «содержание» предыдущего шага «воображения».

---

Дальнейшее функционирование этой стратегии в значительной мере зависит от третьего шага – проверки/референции на «достоверность» того, что было начато в «воображении», а затем продолжено в чувственном осознании/репрезентации.

---

Варианты трехшаговых стратегий

---

Vc – К – Vr - проверка/референция в зрительной памяти – Vr. Более-менее работающая стратегия. И не «страшная», потому, что зрительная память будет в какой-то мере уравновешивать то, что могут пустить в разгон воображение, подстегивающее чувства.

---

Vc – К – Ar - проверка/референция в звуковой памяти – Ar. Этот вариант похож на предшествующий, только вместо зрительной памяти будет выступать звуковая память.

---

Vc – К – Ad - проверка/референция во внутреннем диалоге – Ad. А это вот сама «страшная» стратегия. А почему? А потому, что в ней нет ни одного сдерживающего фактора:

---

--в зрительном воображении – нет

---

--в чувствах-кинестетики – нет

---

--во внутреннем диалоге – нет

---

…в итоге, «страшная» стратегия может работать на все что угодно. На приращение ресурсов. На нагнетание антиресурсов. И т.д.

---

Vc – К – Ac - проверка/референция во внутреннем звуковом воображении – Ac – это еще вариант «страшной» стратегии. Я немного встречал субъектов с такой устойчивой/постоянной стратегией. И все они были явно «с приветом».

Vc – К – Ad

---

Vc – К – Ac

---

Я так понимаю, ваша рекомендация однозначна - из этого ресурсы не извлекать, обратной связи от реальности нет. Верно?

Vc – К – Ad

---

Vc – К – Ac

---

Я так понимаю, ваша рекомендация однозначна - из этого ресурсы не извлекать, обратной связи от реальности нет. Верно?

---

(1) Стратегию Vc – К – Ad используем с особенной осторожностью, ибо при правильном контроле каждого шага этой стратегии она может порождать значительные ресурсы:

---

--Vc - должен быть двойным Vc1/Vc2. Vc1 - может быть действительно неосознаваемым поиском/ведением. Или, еще лучше, чтобы он был полуосознаваемым СУБМОДАЛЬНЫМ ИНТЕРФЕЙСОМ. Vc2 - должен быть полностью контролируемой сознательной/творческой эээ "палитрой", на которой создаются те или иные потенциально ресурсные визуализации.

---

--K - должен быть шагом, который содержит только продуктивную кинестетику, отражающую содержание задействованных на первом шаге процессов. Это шаг рабочей кинестетической интуиции. Ни в коем случае не мета-кинестетика, не полярная кинестетика и не кинестетика эмоций.

---

--Ad - должен быть шагом, настроенным на а) мета вопросы б) управляющие процессуальные инструкции в) или же этот шаг в более общей его форме должен отражать работу части внутреннего мета-моделиста

---

(2) Стратегия Vc – К – Ac годится узко для создания музыки и частных звуковых эффектов.

Спасибо за подробный разбор!

---

Но я не совсем понял, какие решения Вы можете порекомендовать для ээ исправления уже имеющейся стратегии Vc - K - Ad?

---

Как я понял, вторым шагом можно добавить Vc2, либо Vr (или даже Vr1 - Vr2).

---

Что из этого предпочтительнее выбрать?

---

Возможно, есть другие варианты - например, замена какого-то шага или добавление четвёртого?

---

Мы уже писали, что Vc как первый шаг в любой глазодвигательной/репрезентационной стратегии есть совершенно вещь особенная.

---

Теперь, попробуем рассмотреть, какие варианты «вторых» шагов в стратегиях после первого Vc какие ресурсы/антиресурсы передают:

---

(1) Vc – Vr – очень хороший экологичный ход/второй шаг для некоей стратегии. Зрительные конструкции приводятся в некое сопоставление с материалом зрительной памяти (Vr), которая по отношению к зрительным конструкциям будет/выполняет некоторую функцию проверки/референции.

---

(2) Vc – Ar – похоже на предыдущий вариант, но с некоторой спецификой, присущей отражению зрительных конструкций в содержание слуховой/звуковой памяти (Vr).

---

(3) Vc – Ad – внутренний диалог на втором шаге после зрительного конструирования может выполнять много ресурсных функций. Ну, а в отношении нересурсных – придется постараться. Последнее возможно в результате плохой настройки/плохого качества наличного Ad.

---

(4) Vc – K – этот вариант мы обширно разбирали в предшествующей реплике.

---

(5) Vc – Ac – достаточно тривиальный второй шаг некоей стратегии, в которой чаше всего Ac является расширением ВАКОГ и дополнением первого шага зрительного конструирования.

---

(1) Vc – Vr – очень хороший экологичный ход/второй шаг для некоей стратегии. Зрительные конструкции приводятся в некое сопоставление с материалом зрительной памяти (Vr), которая по отношению к зрительным конструкциям будет/выполняет некоторую функцию проверки/референции.

---

Vc – Vr1 – Vr2 – стратегия с удвоенным/повторенным вторым и третьим шагом. Внешняя калибровка такой стратегии будет особенной: Vr на втором шаге осознания/репрезентации будет давать один только КГД-взгляд НАПРАВО вверх. А вот Vr на третьем шаге проверки/референции будет давать КГД-взгляд направо вверх + поворот головы направо вверх.

---

Такая стратегия вполне рабочая и эффективная. Vr1 отличается от Vr2 содержанием либо субмодальностями.

---

Vc – Vr – Ar – осознание/репрезентация в зрительной памяти, а проверка/референция в звуковой. Проверка зрения звуками в социальных контекстах кажется совершенной экзотикой. Но, в некоторых технических контекстах такая стратегия самая обычная. Например, мастер автомеханник более ценит звуки, которые издает работающий механизм, нежели видимые проявления активности данного механизма.

---

Vc – Vr – Ad - осознание/репрезентация в зрительной памяти, а проверка/референция во внутреннем диалоге. Типичная рефлексивная стратегия для множества разных целей.

---

Vc – Vr – K - осознание/репрезентация в зрительной памяти, а проверка/референция в кинестетике. Типичная интуитивисткая стратегия для поиска чего-то, что является «новым» или «потерянным».

---

Vc – Vr – Ac - осознание/репрезентация в зрительной памяти, а проверка/референция в звуковом воображении. Совершенно сумасшедшая стратегия.

---

Vc – Vr – Vc - осознание/репрезентация в зрительной памяти, а проверка/референция в том же зрительном воображении. Еще одна крыше сносная стратегия.

---

Ac – Vc – тривиальный случай пошагового расширения/заполнения матрицы фотопля ВАКОГ.

---

Звуковой воображаемый опыт дополняется опытом зрительного воображения.

---

Vr – Vc – трансформация эйдетических образов в разные позиции восприятия/точки зрения; извлечение/нарезка эйдетики на отдельные фрагменты; композиции из эйдетики; извлечение символов из эйдетики и т.д., и т.п.

---

Ar – Vc – то же что и выше, только трансформации делаются из эйдетической памяти в зрительную конструкцию.

---

Ad – Vc – самая эффективная ресурсная связка. Внутренний диалог управляет и настраивает зрительное конструирование. Требует строго контроля содержания каждого из шагов.

---

Ибо, при нересурсном внутреннем диалоге, (в крайних формах это может быть, например в-диалог шизофреника), - в ответ появляются его поддерживающие зрительные галлюцинации.

---

K – Vc – плохая нересурсная связка. Очень трудно контролировать превращение смутных чувств в содержание зрительных конструкций. Постоянно наблюдается у различных экстрасенсов. Рабочий/терапевтический процесс Вирджинии Сатир.

---

(1) Коржибский считает, что стратегии вида: Ac/Ar/Ad – Vc/Vr – такие стратегии способствуют:

---

--нересурсным отождествлениям

---

--бреду

---

--иллюзиям

---

--галлюцинациям

---

…и в этом мы с ним совершенно согласны:

---

http://metapractice.livejournal.com/359350.html?thread=9392566#t9392566

---