Показаны записи 52131 - 52140 из 56297
(1) слушаешь ли ты все это время музыку, в которой много игры на саксофоне?
Да, до последнего времени слушал регулярно (2-3 часа в день в наушниках по пути на работу и обратно) и практически только саксофон.
(2) смотришь ли ты записи, в которых на экране длительное время крупным планом играющий саксофонист? Да еще к тому же изображение на экране надо зеркально повернуть, поменяв местами левое и правое.
Нет, записи не смотрел.
Типа ты с помощью размышлений ищешь различные ресурсы для оптимизации обучения?
Наверное да. Я поймал себя на том, что после перерывов фактической игры - взяв в руки саксофон снова - ту же композицию играю свободнее, проще, чище. Вероятно, как то в фоновом режиме идет некая мыслительная работа, которая потом находит отражение в движениях пальцев...
Всякие там сольфеджио и нотная грамотность предполагает бездну технических хитростей, которые оптимизируют обучение.
Безусловно. Я не собирался отказываться от теории.
...
делать что-то вроде "идеомоторного караоке"
Беру паузу. Надо почитать ссылку, подумать. Не очень понимаю про якоря (теоретически знаю, что это - практически - сознательно и со знанием дела - не применял .
Очень забавная идея, я первый раз слышу про применение этой техники в отношении музыки.
Может быть я себя обманываю, что получается лучше разучивать " с конца", но вроде у меня это так...
3. Игра "под фанеру" спиной к колонкам муз.центра - кажется, что при этом погружаешься в звук
Угм точно. А еще полный синхрон стоит попробовать. Т.е. звучит партия сакса, которую ты играешь в параллель.
Именно так. Я и играю в точности "синхрон". Если успеваю. :) Другой вариант - игать свою партию. Но это уже, скорее, работа над импровизацией (теория мелодирования), нежели над технической практикой игры.
Звук в наушниках: играешь в микрофон, который чеез усилитель идет сразу на наушники.
Вот тут не понял предложение: я, в принципе, в наушниках играю иногда - чтобы удовольствие получить от обрадтанного реверберацией и прочими эффектами звука. А зачем еще играть в наушниках?
5. После прорабатывания быстрой импровизации и понимания ее - она начинает казаться медленной.
Ускоренное, слегка замедленное прослушивание/просматривание:
--партий на саксе в исполнении мастеров
--своего собственного исполнения
Попробовать так сделать?
Да, до последнего времени слушал регулярно (2-3 часа в день в наушниках по пути на работу и обратно) и практически только саксофон.
(2) смотришь ли ты записи, в которых на экране длительное время крупным планом играющий саксофонист? Да еще к тому же изображение на экране надо зеркально повернуть, поменяв местами левое и правое.
Нет, записи не смотрел.
Типа ты с помощью размышлений ищешь различные ресурсы для оптимизации обучения?
Наверное да. Я поймал себя на том, что после перерывов фактической игры - взяв в руки саксофон снова - ту же композицию играю свободнее, проще, чище. Вероятно, как то в фоновом режиме идет некая мыслительная работа, которая потом находит отражение в движениях пальцев...
Всякие там сольфеджио и нотная грамотность предполагает бездну технических хитростей, которые оптимизируют обучение.
Безусловно. Я не собирался отказываться от теории.
...
делать что-то вроде "идеомоторного караоке"
Беру паузу. Надо почитать ссылку, подумать. Не очень понимаю про якоря (теоретически знаю, что это - практически - сознательно и со знанием дела - не применял .
Очень забавная идея, я первый раз слышу про применение этой техники в отношении музыки.
Может быть я себя обманываю, что получается лучше разучивать " с конца", но вроде у меня это так...
3. Игра "под фанеру" спиной к колонкам муз.центра - кажется, что при этом погружаешься в звук
Угм точно. А еще полный синхрон стоит попробовать. Т.е. звучит партия сакса, которую ты играешь в параллель.
Именно так. Я и играю в точности "синхрон". Если успеваю. :) Другой вариант - игать свою партию. Но это уже, скорее, работа над импровизацией (теория мелодирования), нежели над технической практикой игры.
Звук в наушниках: играешь в микрофон, который чеез усилитель идет сразу на наушники.
Вот тут не понял предложение: я, в принципе, в наушниках играю иногда - чтобы удовольствие получить от обрадтанного реверберацией и прочими эффектами звука. А зачем еще играть в наушниках?
5. После прорабатывания быстрой импровизации и понимания ее - она начинает казаться медленной.
Ускоренное, слегка замедленное прослушивание/просматривание:
--партий на саксе в исполнении мастеров
--своего собственного исполнения
Попробовать так сделать?
Что ж, делай, - когда будет видно на что это похоже, тогда появятся более целенаправленные мысли/реплики на эту тему.
Как правильно задавать вопросы
Eric Steven Raymond
http://ln.com.ua/~openxs/articles/smart-questions-ru.html
Eric Steven Raymond
http://ln.com.ua/~openxs/articles/smart-questions-ru.html
(1) Почему ты берешь в рассчет только отдельные ноты? в этом ряду стоит учитывать и сочетания нот - музыкальные фразы и далее...
Пока не готов я с фразами работать - мне кажется, с отдельными нотами проще работать.
(2) Почему ты берешь в рассчет только именно пропуски нот? Точно так же будут работать другие средства выделения из звучания.
Да! Это верно!
(3) Для всего этого нужна изощренный навык техники игры.
Согласен. Особенно, если пробовать подобные вещи изобретать "на лету".
(4) Ежели хорошенько послушать игру мастеров исполнения, в ней можно обнаружить воплощение/присутствие твоей идеи. Но для моделирования этих вещей требуется достигнуть любыми другими средствами определенного уровня исполнительского мастерства.
Я подумал, что сама по себе импрвизация - это и есть воплощение "вставленных мелодий". Ведь в узоре импровизации обязательно должна присутствовать базовая мелодия. И она там - практически незаметна. А вот сказать - ДА! ЭТО КЛЕВОЕ СОЛО!! (или наоборот) - вполне можно.
--то что исполнители называют "проигрыш", в котором голос, не звучит. Вот в этот интервал времени мозги доигрывают звучание голоса.
Я всегда проигрыш (без голоса) воспринимал как нечто обособленно, как отдельную часть мелодии. Попробую "с пристрастием" прослушать что-нибудь, еще раз помедитировать на эту тему.
Поанализируй наличие этого паттерна в его бОльшем масштабе на примере звучания самой разной музыки.
Да.
Как попасть в Карнеги Холл? - Практика, практика, практика :)
:)
Пока не готов я с фразами работать - мне кажется, с отдельными нотами проще работать.
(2) Почему ты берешь в рассчет только именно пропуски нот? Точно так же будут работать другие средства выделения из звучания.
Да! Это верно!
(3) Для всего этого нужна изощренный навык техники игры.
Согласен. Особенно, если пробовать подобные вещи изобретать "на лету".
(4) Ежели хорошенько послушать игру мастеров исполнения, в ней можно обнаружить воплощение/присутствие твоей идеи. Но для моделирования этих вещей требуется достигнуть любыми другими средствами определенного уровня исполнительского мастерства.
Я подумал, что сама по себе импрвизация - это и есть воплощение "вставленных мелодий". Ведь в узоре импровизации обязательно должна присутствовать базовая мелодия. И она там - практически незаметна. А вот сказать - ДА! ЭТО КЛЕВОЕ СОЛО!! (или наоборот) - вполне можно.
--то что исполнители называют "проигрыш", в котором голос, не звучит. Вот в этот интервал времени мозги доигрывают звучание голоса.
Я всегда проигрыш (без голоса) воспринимал как нечто обособленно, как отдельную часть мелодии. Попробую "с пристрастием" прослушать что-нибудь, еще раз помедитировать на эту тему.
Поанализируй наличие этого паттерна в его бОльшем масштабе на примере звучания самой разной музыки.
Да.
Как попасть в Карнеги Холл? - Практика, практика, практика :)
:)
Это само собой. Пока что есть задумка попробовать сфотографировать собственные руки на клавишах при разных нотах + может, промежуточные положения пальцев при переходах с ноты на ноту. Не знаю, как было бы правильнее с точки зрения дальнейшего восприятия снимать: "от глаз", наверное, будет самое то что надо.
Кстати, есть вариант сделать 3d-модель саксофона (я это умею и сам) - а потом уже делать с ней всякую мультипликацию.
Кстати, есть вариант сделать 3d-модель саксофона (я это умею и сам) - а потом уже делать с ней всякую мультипликацию.
The people you care and love are nowhere around.
The people you care and love are no where around.
The people you care and love are now here around.
The people you care and love are no where around.
The people you care and love are now here around.
ОБОРОТНАЯ СТОРОНА МЕДАЛИ: ОБОРОТЕНЬ СОЗНАНИЯ
Страшилка впечатляет.
Страшилка впечатляет.
Не знаю. Вряд ли.
![[userpic]](http://localhost:4000/images/none.gif)
Скажи, у Влада есть ЖЖ?
http://community.livejournal.com/metapractice/61700.html?thread=851204#t851204
СебеВзгляд управляет СебеОщущением:
Это не взгляд, не только взгляд, это и эффект внимания.
Гляжу на указательный палец, вдруг в пальце ощущаю покалывание. Интересно, а если гляну на четверть фаланги ниже, это ощущение туда тоже сместится ? Смещается за 4-6 секунд.
Есть и обратная сторона дела - некие центры тела постоянно удерживают/приковывают к себе внимание.
Постепенно смещается взглядом ощущение до основания пальца. Я думал в ладонь пойдет с трудом - а оно наоборот накопилось на линии разделяющей палец и ладонь и легко пошло дальше.
И в отличии от пальца, эти приковывающие внимание центры не дают так легко отвести его от себя.
Так взглядом и довел ощущение до локтя. А в середине предплечья даже подвигал вправо-влево произвольно - ощущение слушалось. По мере продвижения можно было заметить что в месте, где возникает ощущение возникает размером с рисинку белое пятнышко - то ли сосуды сжимаются, то ли эффект трансового зрения.
Сосуды. Могут сжиматься, могут расширяться.
После передвижения оставался некоторый "след" предыдущих ощущений, как бы линия.
Угм, возникает тема к-последовательностей (к- = кинестетических).
Наверное можно дополнительными пресуппозициями оставить только пятнышко.
В твоем примере основная "пресуппозиция" есть сосредоточение и траектория взгляда и внимания.
Например: "по мере того как я двигаю пятнышко, в других местах руки в произвольном порядке могут возникать какие-то хаотические покалывания".
Да, от этого базового ощущения можно легко и в тебе и в себе режиме получить другие ощущения.
Возможное приложение синестезии СебеВзглядУправляетСебеОщущением:
Развитие чувствительности.
Возможные приложения:
--управление кинестетикой в целом, ибо именно этот феномен поддерживает манипуляции с кинестетиков в духе к-последовательностей
--управление эмоциями, ибо всякая эмоция имет свою к-последовательность и к-центр
--управление глубокими состояниями, ибо твое пятнышко расширения/сужения сосудов можно переместить, например, в важные зоны организма/нервной системы
--различные формы лечения, ибо увеличение/уменьшение притока крови к нужным зонам организма есть обязательная часть лечения
СебеВзгляд управляет СебеОщущением:
Это не взгляд, не только взгляд, это и эффект внимания.
Гляжу на указательный палец, вдруг в пальце ощущаю покалывание. Интересно, а если гляну на четверть фаланги ниже, это ощущение туда тоже сместится ? Смещается за 4-6 секунд.
Есть и обратная сторона дела - некие центры тела постоянно удерживают/приковывают к себе внимание.
Постепенно смещается взглядом ощущение до основания пальца. Я думал в ладонь пойдет с трудом - а оно наоборот накопилось на линии разделяющей палец и ладонь и легко пошло дальше.
И в отличии от пальца, эти приковывающие внимание центры не дают так легко отвести его от себя.
Так взглядом и довел ощущение до локтя. А в середине предплечья даже подвигал вправо-влево произвольно - ощущение слушалось. По мере продвижения можно было заметить что в месте, где возникает ощущение возникает размером с рисинку белое пятнышко - то ли сосуды сжимаются, то ли эффект трансового зрения.
Сосуды. Могут сжиматься, могут расширяться.
После передвижения оставался некоторый "след" предыдущих ощущений, как бы линия.
Угм, возникает тема к-последовательностей (к- = кинестетических).
Наверное можно дополнительными пресуппозициями оставить только пятнышко.
В твоем примере основная "пресуппозиция" есть сосредоточение и траектория взгляда и внимания.
Например: "по мере того как я двигаю пятнышко, в других местах руки в произвольном порядке могут возникать какие-то хаотические покалывания".
Да, от этого базового ощущения можно легко и в тебе и в себе режиме получить другие ощущения.
Возможное приложение синестезии СебеВзглядУправляетСебеОщущением:
Развитие чувствительности.
Возможные приложения:
--управление кинестетикой в целом, ибо именно этот феномен поддерживает манипуляции с кинестетиков в духе к-последовательностей
--управление эмоциями, ибо всякая эмоция имет свою к-последовательность и к-центр
--управление глубокими состояниями, ибо твое пятнышко расширения/сужения сосудов можно переместить, например, в важные зоны организма/нервной системы
--различные формы лечения, ибо увеличение/уменьшение притока крови к нужным зонам организма есть обязательная часть лечения
Дочитали до конца.