это для кунсткамеры?

А.Ю. КАРПОВ

---

Научные руководители - Ю.Н. ЛУБЧЕНКОВ,

---

кандидат психологических наук,

---

проректор Международного акмеологического института,

---

Ю.А. ПОПОВ, д.т.н., профессор

---

Московский инженерно-физический институт (государственный университет)

---

Международный научно-технологический парк <Технопарк в Москворечье>

---

Межфакультетская научная группа [DIAMOND-МИФИ]

---

РАЗВИТИЕ ПРОЕКТА

---

[ПСИХОЛИНГВИСТИЧЕСКИЕ ТЕХНОЛОГИИ

---

ОЦЕНКИ ЛИЧНОСТИ]

---

1. Эксперимент Рефрейминг

---

http://www.budyon.org/project.htm

--В этом моменте терапия кончается.

---

--устранение существовавшей неконгруэнтности - это же не вся терапия, только первый шаг. Так?

---

Это только первый шаг - устранение существовавшей неконгруэнтности со стороны сознания и конкретно заключающейся:

---

--в игнорировании факта существования подсознания или его частей, противопоставленного сознанию

---

--в игнорировании факта наличия намерений, которыми руководствуется подсознание или его части

---

--в игнорировании факта наличия всегда только позитивных намерений у подсознания и его частей

---

--и т.д.

---

Часто ли достаточно первых 3-х шагов?

---

Три первые шага образуют вполне законченный/самодостаточный кусок/квант изменений. Если больше ничего не делать кроме трех первых шагов, это будет гарантировать наступление полного терапевтического результате, но за неизвестно какой/произвольный вариант времени.

В этом моменте терапия кончается.

---

устранение существовавшей неконгруэнтности - это же не вся терапия, только первый шаг. Так?

---

Часто ли достаточно первых 3-х шагов?

Рефрейминг

---

Эта статья представляет собой развёрнутый вариант доклада на конференции "Достижения НЛП в России", проводившейся 1 ноября 1999 года (по окончании семинара Дэвида Гордона) в Московском центре НЛП.

---

Шестишаговый рефрейминг — одна из тех техник, которые производят неизгладимое впечатление на начинающих НЛПеров, однако по мере повышения их квалификации и знакомства с другими техниками, энтузиазм в значительной степени остывает, и "шестиногий" занимает почётное, но скромное место в их арсенале. Отчасти это оправдано. Какая бы ни была замечательная техника, это только одна из техник, а выбор (как гласит одна из Базовых Пресуппозиций) всегда лучше, нежели его отсутствие, хотя бы даже и в пользу такой замечательной вещи.

---

http://center-nlp.ru/?s=54&d_id=268

Перейти к произведению: ШЕСТИШАГОВЫЙ РЕФРЕЙМИНГ.

---

Автор: Тормышов В. С.

---

Жанр: Психоделическая литература

---

Форма: Очерк Миниатюра

---

Произведение опубликовано: 22.01.06 01:41

---

Скачать архив с произведением: ШЕСТИШАГОВЫЙ РЕФРЕЙМИНГ.: [в формате ZIP ] [в формате PALM]

---

http://www.litsovet.ru/index.php/material.comments?material_id=51442

Как был открыт шестишаговый рефрейминг.

---

http://s5s.ru/Kak.htm

Модификация шестишагового рефрейминга обеспечивающая автоматическое соблюдение экологии

---

http://www.pickupforum.ru/index.php?showtopic=96771&st=0&p=1566347&#entry1566347

Комикс — очень простой объект, на примере которого можно исследовать работу нашего мозга. И хотя комиксы могут быть чисто визуальными, они обычно включают в себя визуальное представление звуков и слов, а ощущения воссоздаются с помощью ассоциации с характером и содержанием нарисованного. Чем отличается воздействие реального образа от воздействия более упрощенного абстрактного образа — всего лишь один из многочисленных объектов исследования, но он имеет разнообразные приложения в нашей работе. Никогда прежде мне не приходилось видеть такой континуум упрощений и абстракций, которые в конечном счете приводили к возникновению таких понятных и веселых изображений.

---

Подзаголовок «невидимое искусство» подчеркивает, что книга описывает те процессы, которые происходят в нашей голове, когда мы интерпретируем картинки в комиксе, например, как мы заполняем промежуток между двумя статическими картинками, чтобы воспринять их как события, произошедшие во времени друг за другом, и что мы испытываем, когда такая непрерывная цепочка событий сознательно нарушается.

---

Звук неделим

---

Такая природа звука существенно влияет на композицию, монтаж и драматургию звукового кино. Звукозапись не в состоянии разложить звук как объект на части. Звук слышен в пространстве в целом гомогенно, того же самого характера в любом месте данного пространства. Он может быть только тише или громче, дальше или ближе, может самым различным способом смешиваться с другими звуками. В баре, сидя возле джазового оркестра, я услышу только музыку, если же буду находиться в шумной компании за столом, громкие голоса и смех будут ее заглушать.

---

Пространственный характер звука

---

Каждый звук обладает пространственным характером. По его оттенкам я могу установить, где он прозвучал: в комнате, подвале, зале или лесу. Этот пространственный характер звука также связывает в единство кадры, снятые в одном пространстве.

---

Звуковой фильм развил у нас способность точно различать тембры звука — или, во всяком случае, мог бы развить наш слух для этого. Слышать, так же как и видеть, мы учились. Ибо звуковой фильм, применявший звук как художественный, образный материал, так же как немое изображение использовало зрительное впечатление, очень скоро уступил место говорящему кино в чистом виде. Это было шагом назад, отступлением в область сфотографированного театра.

---

Предоставляемые звуковым кино возможности слышать пространство, не видя его, наблюдать интимнейшие сцены, снятые крупным планом, и одновременно слышать звуки, доносящиеся со всего огромного пространства, позволяют применять приемы контрапунктического воздействия, которыми кино пользуется редко и которые оно вообще едва ли когда-нибудь использовало в полной мере.

---

Вот лицо, обращенное к морю, — я вижу только его, совсем близко, море я слышу — и я ощущаю связь бесконечного пространства с внутренней отрешенностью, выраженной на лице.

---

Бела Балаш. Кино: становление и сущность нового искусства. М.: "Прогресс", 1968. стр. 62-77

---

http://shcootsn.livejournal.com/34839.html