КакМытьНовуюПорциюРиса.ТраекторииВнимания.1 В этот раз описание составляется в безличном варианте.2 Для начала описания надо выбрать намеренно НаправлениеВнимания. Возможны два варианта:а) РасширениеСферыВниманияб) ФокусировкаСферыВнимания3 Для варианта РасширенияСферыВнимания выбирается стартовый объект в непосредственной близости от тела.4 Для варианта ФокусировкиСферыВнимания выбирается стартовый объект в максимальной удаленности от тела, тот который естественно находится на границе СферыВнимания в начальный момент описания.5 Описание состоит по меньшей мере из трех проходов.6 В каждом проходе, в зависимости от выбранного варианта, внимание неуклонно движется в выбранном направлении:а) от тела все дальше и дальше, расширяя сферу вниманияв) все ближе и ближе к телу7 Фактически, в каждом проходе внимание отмечает по 4-9 объектов, процессов, ~мест пространства.8 Можно повторить: всего должно быть не менее трех проходов.
То есть, если я расширяю внимание от тела наружу, то дойдя до крайней точкия сразу немедленно возвращаюсь к телу, для второго прохода наружу или постепенно возвращаюськ телу, зарегистрировав по пути 4-9 объектов ? Я пока проделал последний вариант.1 порция) Перед глазами слегка подрагивает зачехленное кресло автомобиля, несущегосямимо пестрых дорожных знаков и заправок, и деревья, окаймляющие дорогу, вместе с нимиубегают назад.Вдали виднеется гора ЧатырДаг, покрытая белым снегом, а перед ней темнеет меньшая гора, всяв лесах темных, голых деревьев.Внимание переходит ближе, к деревне и останавливается на высоком белом минарете, бросающем тень в сторону дороги, которая виднеется из окна машины.На переднем стекле болтается зелёный треугольный брелок, который то заслоняет людей снаружи,то большие рекламные щиты, заслоняющие в свою очередь дома и вид на лес, покрывающий невысокие холмы, уходящие в даль и образующие волнистую линию горизонта.2 порция) Взгляд фиксирует большие пальцы рук, касающиеся клавиатуры и переходит на мигающий курсор на дисплее, за стекло большого окна, открывающего вид на сельский район города, с редкими тополями, стоящими на горизонте.В массе домов виднеются промышленные здания и стекло окна слегка искажает их форму, а если подвигать головой, то их форма изменится еще сильнее, и только большая коричневая труба вцентре обзора останется неизменной и будет по прежнему указывать на тонкие, полупрозрачныеоблака над ней, за которыми синеет ясное небо.ОС:1. Втянуло. Больше внимания требует. Такое описание требует большей сосредоточенности, тутцель появилась и правила, которым надо следовать.2. Иногда замечаю, что неявно вовлекаю обьекты из сферы внимания, которуютолько что прошел (и снова использую в связках и сравнениях).3. Это приятнее предыдущего упражнения, в котором я бессвязно скользил вниманиеми иногда возникало ощущение бесцельности этого действия.4. Кинестетику это упражнение разрешает описывать или все же следует останавливатьсянепосредственно на границе рядом с телом ?5. Про звуки совсем забыл. Постараюсь в следующий раз их включить.
То есть, если я расширяю внимание от тела наружу, то дойдя до крайней точкия сразу немедленно возвращаюсь к телу, для второго прохода наружу______________________________________Основные варианты:Деконцентрация:1 От тела наружу вдаль, от тела наружу вдаль, от тела наружу вдаль...Концентрация:2 Издалека к телу, издалека к телу, издалека к телу...ВозвратнаяКонцентрация:3 От тела наружу вдаль - издалека к телу, от тела наружу вдаль - издалека к телу, от тела наружу вдаль -издалека к телу...ВозвратнаяДеконцентрация:4 Издалека к телу - от тела наружу вдаль, издалека к телу - от тела наружу вдаль, издалека к телу - от тела наружу вдаль...Выбери пп1 или 2.или постепенно возвращаюсь ...Я пока проделал последний вариант._______________________________Сечас - нет.к телу, зарегистрировав по пути 4-9 объектов ?_______________________________Да.1 порция) Перед глазами слегка(сравнение - как конкретно?) подрагивает зачехленное кресло автомобиля,_______________________________несущегося__________Что ты видел/слышал/чувствовал - что вызывает СЕНСОРНЫЕ переживания - несущегосямимо пестрых дорожных знаков и заправок, и деревья,_________пестрые дорожные знаки, заправки, деревья несуться/движутся назад (?)окаймляющие дорогу,_________ВижуОпыт - окамляют?вместе с ними убегают назад._________ВыжуОпыт - вместе с ними?Вдали виднеется гора ЧатырДаг, покрытая белым снегом, а перед ней темнеет меньшая гора, всяв лесах темных, голых деревьев._________пойдетВнимание переходит ближе, к деревне и останавливается на высоком белом минарете, бросающем тень в сторону дороги, которая виднеется из окна машины._________пойдетНа переднем стекле болтается зелёный треугольный брелок, который то заслоняет людей снаружи,то большие рекламные щиты, заслоняющиев свою очередь дома и вид на лес, покрывающий невысокие холмы, уходящие в даль и образующие волнистую линию горизонта.__________1 Понимаешь, ты привел нормальное описание, нормальное с левополушарной точки зрения. Но нам надо получать/кодировать в субстрат не законы языка, МИНИМУМ языковых закономерностей и МАКСИМУМсенсорного опыта.2 Это своего рода символическое действие: мы демонстрируем Субстрату впервые в жизни полное подчинение языка сенсорному опыту. Удача в этой демонстрации стоит дорого - практически безграничное раскрытие сенсорного опыта.3 Часть субстрата, которая поддерживает вербальное, может начать сопротивление. Поэтому, это надо делать как НеДелание, или, даже как Неделание. Загляни в список моделей на эту тему. Там в ссылках будет описание опыта Бионикса - НеДелание ПоверхностногоДыхания. Вот точно так, тебе надо Неделать в сенсорных описаниях Грамматические/Синтаксические/Лексические и пр. сложности языка.4 Примерно в этом месте уже можно задавать себе вопрос: как я хочу использовать эту метанойю? Если ты подозреваешь, что тебя манит литература, тогда НеделаниеЯзыка не должн быть глубоким. И его надо будет обязательно чередовать с ЛитературноСенсорнымиОписаниями (заодно, изучать литературу - там будут настоящие образцы ЛитературноСенсорныхОписаний. Если тебя манит МирЗаПределамиЯзыка, тогда НеделаниеЯзыка в сенсорных описаниях надо делать как Неделание, - гораздо более глубоким. Тогда идеальные образцы для финальной формы этой метанойи можно найти, заглянув в мой жж - посмотри как строит СенсорныеОписания Кришнамурти.5 Но мы начинали с Эриксона. И тогда, с твоего разрешения, фраза примет примерно такой вид:На переднем стекле болтается зелёный треугольный брелок, который по очереди заслоняет людей снаружи;заслонил большой рекламный щит; теперь рекламный щит заслонил дома и вид на лес; лес покрывает невысокие холмы; холмы уходят в даль и образуют волнистую линию горизонта.
2 порция) Взгляд фиксирует большие пальцы рук, касающиеся клавиатуры и переходит на мигающий курсор на дисплее, за стекло большого окна, открывающего вид на сельский район города, с редкими тополями, стоящими на горизонте.____________________________________________Примерно (траекторию не комментирую и не отслеживаю):Взгляд фиксирует большие пальцы рук, руки касаются клавиатуры; взгляд и переходит на мигающий курсор на дисплее, потом на стекло большого окна, потом за стекло, глаза видят на сельский район города, с редкие тополя, тополя стоят на горизонте.В массе домов виднеются промышленные здания и стекло окна слегка искажает их форму, а если подвигать головой, то их форма изменится еще сильнее, и только большая коричневая труба вцентре обзора останется неизменной и будет по прежнему указывать на тонкие, полупрозрачныеоблака над ней, за которыми синеет ясное небо._____________________________________________Примерно (траекторию не комментирую и не отслеживаю):В массе домов (что вызывает впечатленые - масса?) виднеются промышленные здания (что вызывает впечатление промышленные?) и стекло окна слегка искажает их форму, а если голова совершает движения, то их форма изменится еще сильнее (сенсорный опыт?); большая коричневая труба вцентре обзора останется неизменной и будет (время описания ТОЛЬКО настоящее!!!) по прежнему указывает (анторопоморфизм - проще труба поднимается в направлении облаков) на тонкие, полупрозрачные облака над ней, за облаками синеет ясное небо.ОС:1. Втянуло. Больше внимания требует. Такое описание требует большей сосредоточенности, тутцель появилась и правила, которым надо следовать.___________________________________________Правилам надо следовать НеСледуя - т.е. делать НеДеланиеПравил.2. Иногда замечаю, что неявно вовлекаю обьекты из сферы внимания, которуютолько что прошел (и снова использую в связках и сравнениях).++++++++++++++++++++++++++++++++++Вот это самое важное в этой порции.1 Назовем эти объекты, требующие повторного обращения внимания на них - Опорными/КлючевымиОбъектами.Их значение многосторонее/многомерное.Они будут не только помогать организовывать циклы внимания, но, возможно, они содержат/хранят/указывают на что-то/нечто, что имеет неизвестное большое значение, чем могут иметь просто какие-то объекты наблюдения.2 Делая циклические описания, надо умудриться не застревать на них, не вовлекаться в циклические сравнения и пр.3 Надо отметить их в первом проходе и включить во второй проход, а если они этого потребуют (внимание этого потребует, что-то внешее этого потребует ;)), то и в следующие проходы/циклы внимания. Это что-то вроде НеДеланиеОстановки/ЗастреванияВнимания на Опорных/КлючевыхОбъектах.3. Это приятнее предыдущего упражнения, в котором я бессвязно скользил вниманиеми иногда возникало ощущение бесцельности этого действия.________________Хм. Там была цель, но она не для ПервогоВнимания.4. Кинестетику это упражнение разрешает описывать или все же следует останавливатьсянепосредственно на границе рядом с телом ?________________КинестетикуДвиженийИОщущенийСПоверхностиТела можно включать в описание. НО ВГЛУБЬ ТЕЛА - ни-ни!!!5. Про звуки совсем забыл. Постараюсь в следующий раз их включить.________________1 Все это зона/область/мир НеДелания и Неделания. Если ты не осознавал звуки - не надо пыжится их включить в описание, они сами начнут осознаваться в свое время. Если же ты подавлял восприятие звуков - тогда перестань это делать :)2 Мир звуков гораздо более мощный, чем мир зрительных впечатлений, хотя большинство так не думают.Вон, в Б-подходе преусловутая Б-Рефлексия оказывается, в итоге, ОсознаниемЗвуковогоПространстваБезСосредоточенныхИсточниковЗвука (Это потому, что автор крайний пример зрительно ориентированного человека).Итог: поди в начало этого топика и:Выбери пп1 или 2.
слегка(сравнение - как конкретно?) подрагивает....--------быстро вибрирует взад-вперёднесущегося автомобиля-------------------------------------я позволяю иногда такие полисенсорные слова, предполагая, что это словоподразумевает вполне конкретный набор ощущений = гудящего, трясущегося,вид перед окнами быстро меняется и тп. Иногда я их разворачиваю.Оопс !!! Тут я себя поймал - я делаю сенсорные описания в расчет на человекас фиксированной точкой сборки (свойственные обычному человеку ритм и скоростипереключения внимания, правила выбора объектов) и это ограничивает моевосприятие и мои описания. Их с-к-о-р-о-с-т-ь. Их обоснованность.(для жизни, для других, для чего-то)(вот ты где, левое полушарие!).несущегося,окаймляющие - это из меня уже попёрла литературщина и украшательство длявоображаемого читателя, такое ощущение, что я остановился на определенном уровнесенсорности и ударился в лингвистику(как связать части предложения, плавность перехода итп). Отчасти так оно и есть, недавно выписал себе на листок набор лингвистическихрекомендаций для повышения сенсорности текста, напримертаких, как увеличение кол-ва прилагательных при назывании обьекта или выбор нужногоприлагательного для способствования погружению в транс (напр.мягкий ковер вместо квадратный ковёр больше погрузит). Это наверно неплохо, но не стоит на этом сильно заморачиваться.Часть субстрата, которая поддерживает вербальное, может начать сопротивление.-------------------------------Оно уже есть. В виде мыслей - "и что ? снова делать дурацкое описательство ?снова описывать эту однообразную походку?".как я хочу использовать эту метанойю? Если ты подозреваешь, что тебя манит литература, тогда НеделаниеЯзыка не должн быть глубоким. И его надо будет обязательно чередовать с ЛитературноСенсорнымиОписаниями (заодно, изучать литературу - там будут настоящие образцы ЛитературноСенсорныхОписаний. Если тебя манит МирЗаПределамиЯзыка, тогда НеделаниеЯзыка в сенсорных описаниях надо делать как Неделание, - гораздо более глубоким-----------------------------Литература мне нравится, и может быть я к ней вернусь, но пока пусть она побудет немногов стороне, а как пример сенсорных описаний и отдельный элемент тренинга я ее уже использую.Меня это захватывает как неделание, я сенсорно описываю реальность и она каждый разповорачивается ко мне неожиданным ракурсом в виде ощущения знания, про которое я мб ужеи читал(как правилу у БиГ и Эр), но только что его реально прочувствовал на деле.
Я спросил себя, почему metanymous исправляет мои (дее)причастия(расплодившиесяв последнее время) в описаниях да и сам вроде бы их не использует.М.б. зачастую они менее сенсорны, чем глаголы, тк они - это характеристики, а глаголы- это действия. Если бы мне надо было бы диссоциировать кого-то от переживания, то этойпеременной можно было бы варьировать.Правилам надо следовать НеСледуя - т.е. делать НеДеланиеПравил.--------------------------Неясно. Можно это переформулировать, как обучение в удобном для себятемпе, краем глаза принимая во внимание правила, но сохраняя открытый ум ко всемуостальному ?Хм. Там была цель, но она не для ПервогоВнимания.--------------------------------------Интересно. Я как-то предложил другу за минуту найти в комнате что-то,чего бы он наверняка не заметил до этого. Как только появилось такое требование -эффективность резко снизилась по сравнению с сенсорным описанием в одиночку,пошло тоннельное внимание(то есть фокусировка взгляда тут не последнее место занимает).Я бы сформулировал одну из целей декодирования как настройку своего фонового(второго?)внимания на то, чтоб позволить себе замечать больше. Не ты идешь к вещам, а вещи к тебе.Впускание. Одна из целей - впустить больше мира, который стучится в двери восприятия.
я позволяю иногда такие полисенсорные слова, предполагая, что это словоподразумевает вполне конкретный набор ощущений = гудящего, трясущегося,вид перед окнами быстро меняется и тп. Иногда я их разворачиваю._________________Я только задаю тебе предельные требования/пожелания. В идеале - развернуть.Оопс !!! Тут я себя поймал - я делаю сенсорные описания в расчет на человекас фиксированной точкой сборки (свойственные обычному человеку ритм и скоростипереключения внимания, правила выбора объектов) и это ограничивает моевосприятие и мои описания. Их с-к-о-р-о-с-т-ь. Их обоснованность.(для жизни, для других, для чего-то)(вот ты где, левое полушарие!)._________________Ну да. А в этом упражнении лучше риентироваться на себя - на свое ПравоеПолушарие, ему нужно дать свободу.несущегося,окаймляющие - это из меня уже попёрла литературщина и украшательство длявоображаемого читателя, такое ощущение, что я остановился на определенном уровнесенсорности и ударился в лингвистику(как связать части предложения, плавность перехода итп)._____________________Нет ничего зазорного в обращении к литературщине.1 Нам надо получить вначале ЛаконичныеСенсорныеОписания. Лаконизм = простые фразы.2 Лаконизм позволяет в максимальной мере разкрыть СенсорноеОсознание.3 Раскрытое СенсорноеОсознание можно утилизировать/использовать любым путем: в литературный описаниях, устной речи, трансовых наводках и т.п.Отчасти так оно и есть, недавно выписал себе на листок набор лингвистических рекомендаций для повышения сенсорности текста, например таких, как увеличение кол-ва прилагательных при назывании обьекта______________________СенсорностьТекста, в первую очередь, увеличивает раскрытое СенсорноеОсознание, а не лингвистические конструкции.или выбор нужного прилагательного для способствования погружению в транс (напр.мягкий ковер вместо квадратный ковёр больше погрузит). Это наверно неплохо, но не стоит на этом сильно заморачиваться._____________________МягкийКовер не имеет никакого преимущества перед КвадратнымКовром. Это отдельные частности вырванные из общего контекста наводки.1 В первый проход ЦиклаВнимания - КвадратныйКовер.2 Во второй - МягкийКовер.Но это все забегание вперед.Часть субстрата, которая поддерживает вербальное, может начать сопротивление.-------------------------------Оно уже есть. В виде мыслей - "и что ? снова делать дурацкое описательство ?снова описывать эту однообразную походку?".________________________Вот поэтому надо заставлять себя осторожно/мягко/бережно = НеДеланию.Литература мне нравится, и может быть я к ней вернусь, но пока пусть она побудет немногов стороне, а как пример сенсорных описаний и отдельный элемент тренинга я ее уже использую.____________________________1 Сейчас вполне полезно выискивать различные тексты/авторов и анализировать как они используют СенсорныйДекодер.2 Кусочки текстов можно приводить/разбрать/анализировать прямо здесь.Меня это захватывает как неделание, я сенсорно описываю реальность и она каждый раз поворачивается ко мне неожиданным ракурсом в виде ощущения знания, про которое я мб ужеи читал(как правилу у БиГ и Эр), но только что его реально прочувствовал на деле._____________________________О.К.
Я спросил себя, почему metanymous исправляет мои (дее)причастия(расплодившиесяв последнее время) в описаниях да и сам вроде бы их не использует.М.б. зачастую они менее сенсорны, чем глаголы, тк они - это характеристики, а глаголы- это действия. Если бы мне надо было бы диссоциировать кого-то от переживания, то этойпеременной можно было бы варьировать._________________________________________Деепричастия крайне важны для СенсорногоДекодера:Поднимаясь, понимаясь, понимаясь... рука поднимается вверх.Деепричастия усиливают двигательную/исполнительную силу внушения.Но это опять забегания вперед.Сейчас мы только моем рис Простых-в-ЛексикеНоБогатыхВСенсорномОсознанииОписаний, в частности, нас интересуют ПоследовательностиВнимания, выражающиеся в последовательности лексики.Правилам надо следовать НеСледуя - т.е. делать НеДеланиеПравил.--------------------------Неясно. Можно это переформулировать, как обучение в удобном для себятемпе, краем глаза принимая во внимание правила, но сохраняя открытый ум ко всемуостальному ?_________Да.Хм. Там была цель, но она не для ПервогоВнимания.--------------------------------------Интересно. Я как-то предложил другу за минуту найти в комнате что-то,чего бы он наверняка не заметил до этого. Как только появилось такое требование -эффективность резко снизилась по сравнению с сенсорным описанием в одиночку,пошло тоннельное внимание(то есть фокусировка взгляда тут не последнее место занимает).Я бы сформулировал одну из целей декодирования как настройку своего фонового(второго?)внимания на то, чтоб позволить себе замечать больше. Не ты идешь к вещам, а вещи к тебе.Впускание. Одна из целей - впустить больше мира, который стучится в двери восприятия.___________О.К.!
Тупые концы запылённых черных ботинок направлены в сторону серого цементного бордюра,испещренного белыми и розоватыми камушками. Земля за ним покрыта сухими желтыми ветками,ростками блёкло-зеленой травы, которая пробивается сквозь лежащие сухие сосновые иголки.Сейчас возле них видно блестящую серебристую обертку из фольги, взгляд идет дальше и видитблок бордюра с полосами ржавчины , который лежит поперёк трапинки. За, ним по неровнымнебольшим холмикам тропинка направляется вниз по склону к серому бетонному забору, состоящемуиз горизонтальных балок. Там, за забором, сейчас видны кроны сосен с зелёными иголками, которые торчат вверх и вниз, на фоне голубого неба.Видно, как за бордюром на земле лежит рваный целофановый пакет, присыпанный сверху коричневой землей с мелкими камушками. За ним , перед небольшим вытоптанным холмиком, стоит большая белая квадратная постройка, покрытая сверху черной толью, из толи торчат 2 круглые трубы. За постройкой видны верхние части голых деревьев, за которыми взгляд видит верхний этаж дома, с рядом одинаковых широких окон друг возле друга, над ними видна крыша, на ней в ряд стоят тонкие металлические антенны. На небе за ними движется белое облако слева направо.Тёмная влажная земля перед ногами покрыта мелкими камушками, которые бальше теряются втраве и ветках, взгляд переходит дальше и немного правее и упирается в бетонный забор,на котором что-то написано краской с подтёками тонкими белыми буквами. За забором ветки сосныслегка колышутся, за ними видно другие деревья, голые, с тонкими длинными вертикальнымиветками и широкими грязновато-серыми морщинистыми стволами. Над ними ясное небо, с редкими,медленно ползущими облаками. Взгляд переходит на облако в самой середине неба перед глазами,края облака рваные, рядом с ним плывут пара маленьких облачков, низ которых окрашен внежный серо-голубой цвет.ОС - мне нравится система в несколько проходов, редко когда за 1 раз можно уловитьвсе существенные характеристики обьекта. Эта порция принесла мне приятный инсайт. Ябуквально осознал, как работает мое внимание в привычном режиме:1) Бросаю взгляд2) Автоматически бессознательно опознаю обьект(иногда называю его в уме словом) и игнорируюего, переводя внимание на другие обьекты. Таким образом проходят мимо внимания всеподробности этого обьекта, которые не относятся к системе его основных признаков.То есть дерево как ствол с ветками я вижу, а то, что оно окрашено, что ветки обрезаны кое-где, что на нем птица - уже игнорируется.Что еще заметно стало - как мир делится на куски текстуры. Вижу не обьект - а резкий перехододного цвета, фактуры в другой. Что-то такое было у Гибсона.
Тупые концы запылённых черных ботинок направлены в сторону серого цементного бордюра,испещренного белыми и розоватыми камушками.Внимание выделило тупые концы ботинок (2 цикл - ботинки черные(3 цикл - ботинки запыленные(4 цикл - концы ботинок смотрят в сторону бодюра )))серого цементного бордюра, испещренного белыми и розоватыми камушками.Взгляд видит серый цементный цвет бордюра (2 цикл - бордюр испещрен камушками)Земля за нимЗа бордюром видится земляпокрыта сухими желтыми ветками,на земле лежат сухие ветки (2 цикл - ветки желтые)ростками блёкло-зеленой травы,на земле внимание замечает ростки блекло-зеленй травыкоторая пробивается сквозь лежащие сухие сосновые иголки.ростки пробиваются сквозь сухие сосновые иголкиСейчас возле них видно блестящую серебристую обертку из фольги,рядом с ростками (- это элемент следующего цикла = вместо упоминания ростков) блестящую обертку (другой цикл - серебристую фольгу)взгляд идет дальше и видит блок бордюра с полосами ржавчины ,полосы ржавчины на одном блоке бордюракоторый лежит поперёк тропинки.блок лежит поперек тропинкиЗа, ним по неровным небольшим холмикамдальше видно неровные небольшие (опять двойное определение!) холмикитропинка направляется внизвзгляд прослеживает полосу тропинки, она прослеживается внизпо склону к серому бетонному забору,виден склонк серому бетонному забору,и серый (следующий цикл - бетонный забор)состоящему из горизонтальных балок.забор состоит из балокТам, за забором, сейчас видны кроны сосен с зелёными иголками,которые торчат вверх и вниз, на фоне голубого неба.(следующий цикл)Видно, как за бордюром на земле лежит рваный целофановый пакет, присыпанный сверху коричневой землей с мелкими камушками.сразу за бордюром виден рваный целофановый пакет ( - на нем насыпана земля ( - земля коричневая (- в земле камешки)))За ним , перед небольшим вытоптанным холмиком,взгляд видит вытоптанный холмикстоит большая белая квадратная постройка,и большую (- белую (- квадратную)) постройкупокрытая сверху черной толью, из толи торчат 2 круглые трубы.постройка покрыта толью (- толь черная (- из толи торчат две трубы (- трубы круглые)))За постройкой видны верхние части голых деревьев, за которыми взгляд видит верхний этаж дома, с рядом одинаковых широких окон друг возле друга,...верхний этаж дома с окнами (- окна одинаковые (- окна широкие ( - окна друг возле друга)))над ними видна крыша, на ней в ряд стоят тонкие металлические антенны.На небе за ними движется белое облако слева направо.за антенами видно белое облако (- облако движется (- движение слева направо)))Тёмная влажная земля перед ногами покрыта мелкими камушками, которые больше теряются втраве и ветках,возле ног видится земля (- земля темная (- влажная (- покрыта мелкими камешками (- камешки теряются/скрываются (- видна трава и ветки)))))взгляд переходит дальше и немного правее и упирается в бетонный забор, на котором что-то написано краской с подтёками тонкими белыми буквами.взгляд перешел дальше и правее, он упирается в бетонный забор (- на заборе надпись (- надпись сделана краской (- на надписи подтеки ( - буквы надписи тонкие ( - буквы белые)))))За забором ветки сосны слегка колышутся, за ними видно другие деревья, голые, с тонкими длинными вертикальнымиветками и широкими грязновато-серыми морщинистыми стволами.... другие деревья (- деревья голые (- на деревьях тонкие ветки (- ветки длинные (-ветки вертикальные)))), стволы деревьев (- широкие (- грязновато-серые (- морщинистые)Над ними ясное небо, с редкими, медленно ползущими облаками.Взгляд созерцает ясное небо и редкие облака (- облака медленно ползут)Взгляд переходит на облако в самой середине неба перед глазами, края облака рваные, рядом с ним плывут пара маленьких облачков, низ которых окрашен в нежный серо-голубой цвет.прямо вверху взгляд выделяет одно облако (- края облака рваные), рядом с ним видятся еще пара облачков (- облачка маленькие (- снизу имеют нежную окраску (- цвет окраски серо-голубой))
ОС - мне нравится система в несколько проходов, редко когда за 1 раз можно уловитьвсе существенные характеристики обьекта._____________________________________Проходы позволяют НЕ тонуть в деталях за 1 раз. Проходы позволяют совмещать ВидениеЦелого и ВстроенныхСтруктурЦелого.Эта порция принесла мне приятный инсайт._____________________________________Хм.Ябуквально осознал, как работает мое внимание в привычном режиме:1) Бросаю взгляд2) Автоматически бессознательно опознаю обьект (иногда называю его в уме словом) и игнорируюего, переводя внимание на другие обьекты._______________________________________Ммм...Таким образом проходят мимо внимания все подробности этого обьекта, которые не относятся к системе его основных признаков.____________________________________Но новый проход позволяет при обращении повторного внимания УЖЕ иметь новые детали ВстроеннойСтруктуры.То есть дерево как ствол с ветками я вижу, а то, что оно окрашено, что ветки обрезаны кое-где, что на нем птица - уже игнорируется.________________До следующего прохода!Что еще заметно стало - как мир делится на куски текстуры. Вижу не обьект - а резкий перехододного цвета, фактуры в другой. Что-то такое было у Гибсона.________________Называется ВстроенныеСтруктуры.
Попробовал равномерно разбросать данные по проходам + добавить когнитивных фраз а-ля"взгляд/внимание видит-фиксирует-отмечает". Вот что получилось:Взгляд видит белый экран монитора, за которым стоит столик на деревянных ножках.На нём видно пластмассовый чайник. Взгляд переходит за чайник, на окно с несколькими полупрозрачными пятнышками на стекле, за ними виднеются вдали светлые дома и тёмно-серые деревья, которые заполняют промежутки между ними.Внимание обращается к монитору, на экране монитора мигает курсор. Правее за мониторомна белой поверхности стола возле голубоватого чайника взгляд выделяет белый целофановыйпакет. За столиком в высоком окне видно белеющие дома и деревья, сливаещиеся в сплошнойфон. Взгляд поднимается от домов выше, вглядываясь в серое небо.Видно, как курсор на экране идет слева направо под звуки ударов по клавишам, и двигаетсявсё ближе к столику и внимание обращается на то, как угол стола освещается светом из окна сбелой раме. На небольшом пакете на столе заметны синие буквы. Взгляд переходит к окну иуходит вдаль и видно, как на горизонте торчат 2 высоких тополя по бокам широкого здания.Взгляд фиксирует 5 серых кнопок, которые располагаются на нижней части монитора,и переходит дальше к столику, на белой поверхности(повторяюсь - для контраста с коричневым)которого виднеется коричневое пятно. За пятном, на вертикальной ручке чайника, внизу заметнакруглая кнопка. За чайником взгляд переходит на синюю коробку, которая лежит на подоконнике.А над ней, за неровным стеклом окна видно, как на горизонте изгибаются деревья.Сегодня планирую читать Гибсона, надеюсь обрести новое понимание, того, что вижу иэто позволит мне лучше управлять восприятием и декодером.А это нормально будет если в процессе тренировки своего декодера я буду делать упражнениеномер 2 из Трансформейшн - описание абстрактной деятельности, например бега или создание-описание приятных переживаний вроде похода в сад камней?PS Продолжаю тренировать декодер отдельно, например описывая одними глаголами окружающий мир.Координатная сетка становится чётче.
Взгляд видит белый экран монитора, за которым стоит столик на деревянных ножках.На нём видно пластмассовый чайник.Взгляд переходит за чайник, на окно с несколькими полупрозрачными пятнышками на стекле, за ними виднеются вдали светлые дома и тёмно-серые деревья, которые заполняют промежутки между ними.Внимание обращается к монитору, на экране монитора мигает курсор.Правее за монитором на белой поверхности стола возле голубоватого чайника взгляд выделяет белый целофановыйпакет.За столиком в высоком окне видно белеющие дома и деревья, сливаещиеся в сплошнойфон.Взгляд поднимается от домов выше, вглядываясь в серое небо.Видно, как курсор на экране идет слева направо под звуки ударов по клавишам, и двигаетсявсё ближе к столику и внимание обращается на то, как угол стола освещается светом из окна сбелой раме.На небольшом пакете на столе заметны синие буквы.Взгляд переходит к окну и уходит вдаль и видно, как на горизонте торчат 2 высоких тополя по бокам широкого здания.Взгляд фиксирует 5 серых кнопок, которые располагаются на нижней части монитора,и переходит дальше к столику, на белой поверхности(повторяюсь - для контраста с коричневым)которого виднеется коричневое пятно.За пятном, на вертикальной ручке чайника, внизу заметнакруглая кнопка.За чайником взгляд переходит на синюю коробку, которая лежит на подоконнике.А над ней, за неровным стеклом окна видно, как на горизонте изгибаются деревья.Новая - уточненная порция/задание:Монитор>Чайник>Окно>Деревья>Дома>Небо>1 Выбираются объекты/предметы/явления (см. например выше)2 В каждом проходе указывается по одному свойству/признаку на каждый объект3 Особенный интерес представляют УдаленныеПолисенсорныеОбъекты - те от которых можно что-то ВидетьСлышать4 Среди УдаленныхПолисенсорныхОбъектов еще большую ценность представляют те, которые находятся под воздействием Среды=Воздуха5 Последовательности типа: кожа щек чувствует едва заметные движения воздуха в комнате > глаза видят ветки на деревьях качаются от ветра > облака в небе плывут (в эту и в обратную сторону прохода) создают особенную СвязанностьОписанийВосприятиемСреды6 Сочетание ЗафиксированныхОбъектовВОписаниях и правила ПоОдномуПризнакуОбъектаЗаОдинПроход формируют в Восприятии/Субстрате что-то вроде ~ПараллельногоПроцессингаПериферическогоВнимания - ЦентральноеВнимание уведено от Объекта"К" проходом описания, но ПериферическоеВнимание продолжает его отслеживать и к моменту возвращения ТраекторииВнимания к Объекту "К" выдает/указывает НовыйПризнакОбъекта"К". Этот признак указан его величеством ВторымВниманием!!!Сегодня планирую читать Гибсона, надеюсь обрести новое понимание, того, что вижу иэто позволит мне лучше управлять восприятием и декодером.__________________________Да, это весьма полезно.А это нормально будет если в процессе тренировки своего декодера я буду делать упражнениеномер 2 из Трансформейшн - описание абстрактной деятельности, например бега или создание-описание приятных переживаний вроде похода в сад камней?__________________________Абстрактной для кого? Если ты собираешься описывать собственный опыт по памяти - это одно. Если Конвенциальный=Абстрактный - это другое.Честно - сейчас это НЕ полезно. Надо настроить БогатсвоВосприятияОпытаЗдесьИСейчас. От него мы перейдем к другим типам описаний.PS Продолжаю тренировать декодер отдельно, например описывая одними глаголами окружающий мир.Координатная сетка становится чётче.__________________________Ну тогда уж описывай и одними только существительными, и одними только прилагательными для комплекта.
Честно - сейчас это НЕ полезно. Надо настроить БогатсвоВосприятияОпытаЗдесьИСейчас. От него мы перейдем к другим типам описаний.-------------------------------------------------------ОК, что-то меня рвёт вперед, какой-то образ своих навыков, которого хочу достичь, прямо какКришнамурти писал. Делание. Так и приятные находки можно пропустить.По поводу того, как можно использовать(для чего) сенсорные описания РЗС:Попробую сенсорно обагащать свою речь (как уточнять так и просто указывать на факты РЗС) впроцессе общения и #смотреть как и на что это влияет, как вид неделания.Ну тогда уж описывай и одними только существительными, и одними только прилагательными для комплекта.--------------------------------------ОК. Интересно, что слух очень легко описывать одними глаголами, в отличие от зрения.Еще, уточнение - при описании реальности мы не рассматриваем внутренниеобразы,звуки,ощущения? Их ведь тоже можно регистрировать и описывать.
Честно - сейчас это НЕ полезно. Надо настроить БогатсвоВосприятияОпытаЗдесьИСейчас. От него мы перейдем к другим типам описаний.-------------------------------------------------------ОК, что-то меня рвёт вперед, какой-то образ своих навыков, которого хочу достичь, прямо какКришнамурти писал._________________Кришнамурти... эх не стать мне никогда таким просветленным как он, - я нахожу модели и в его описаниях!Делание.________Это начинает прибывать энергия/сила. Осторожно.Так и приятные находки можно пропустить._______Совершенно верно.По поводу того, как можно использовать(для чего) сенсорные описания РЗС:Попробую сенсорно обогащать свою речь (как уточнять так и просто указывать на факты РЗС) впроцессе общения и #смотреть как и на что это влияет, как вид неделания._______1 Да, конечно, ты свободен это пробовать намеренно.2 Другой вариант, - продолжать спокойно тренироваться, дожидаясь, когда такие описания появятся в повседневной речи спонтанно.Ну тогда уж описывай и одними только существительными, и одними только прилагательными для комплекта.--------------------------------------ОК. Интересно, что слух очень легко описывать одними глаголами, в отличие от зрения._________Забавно.Еще, уточнение - при описании реальности мы не рассматриваем внутренниеобразы,звуки,ощущения? Их ведь тоже можно регистрировать и описывать._________1 Чередуй проходы: Расходящееся/РаскрывающеесяВнимание; Сходящееся/ФокусирующеесяВнимание.2 Ищи Полисенсорные и АктивированныеСредой объекты. Их перечень/примеры можно обсуждать со мной отдельно от описаний, а затем включать в описания.3 @Образы, @Ощущения, @Звуки мы сейчас НЕ включаем в описания. Еще преждевременно. Можно включать ОщущенияСПоверхностиТела и МышечныеДвигательныеОщущения.
Ищи Полисенсорные и АктивированныеСредой объекты. Их перечень/примеры можно обсуждать со мной отдельно от описаний, а затем включать в описания.----------------Придумал пару приёмов.Приём (Кинестетика+Видение) : описание контакта тела с обьектом, который затем описывается визуально-аудиальноПример:От тела1. Запястья чувствуют гладкую поверхность стола, стол коричневого цвета и на нём ....В обратную сторону2. ..... взгляд опускается вниз и видит серые брюки, которые давят на коленяхПрием(Ауд.+Виз.): перед описанием.. а в идеале в процессе его, идентифицируется источникзвука, и на каком-то шаге прохода в какой-то момент описываем предмет + звук.Например заметили шум ветилятора и когда дошли до описания компьютера, описываем:белый системный блок из которого доносится ровный шум вентилятораПотренирую свое внимание сразу такие полисенсорные обьекты идентифицировать черезстратегии X->Y (в какой-реп.сист. ищу)->(что нахожу) , т.е. К->(А или В) и А->(В или К)Например пошарить ушами, найти звук капель... и обнаружить их на стекле машины.А вот насчёт среды, как-то все тут однообразно(если касается воздушной среды)Облака движутся (шумит ветер, листья летят, ветки/антенны качаются).....-...- рука отмахиваетназад и ощущает трение воздуха.... или на вдохе губы чувствуют прохладу...xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxУ меня в процессе описания еще один вид связывания объектов появился, например еслия описываю нечто с характеристикой "блестящее", я с большой вероятностью в этом проходезамечу, а может и сразу укажу эту характеристику у последующего обьекта, например:блестящая фольга -....- отблескивающие окнаЭдакое ассоциативное связывание, и хотя в примере выше есть неявное указание на свет,объединяющий эти предметы, такое связывание может и не быть завязано на физическомпосреднике, а например на схожей форме предметов.
Придумал пару приёмов.Приём (Кинестетика+Видение) : описание контакта тела с обьектом, который затем описывается визуально-аудиальноПример:От тела1. Запястья чувствуют гладкую поверхность стола, стол коричневого цвета и на нём ....В обратную сторону2. ..... взгляд опускается вниз и видит серые брюки, которые давят на коленях_________________Отлично!Прием(Ауд.+Виз.): перед описанием.. а в идеале в процессе его, идентифицируется источник звука, и на каком-то шаге прохода в какой-то момент описываем предмет + звук.Например заметили шум ветилятора и когда дошли до описания компьютера, описываем: белый системный блок из которого доносится ровный шум вентилятора______________________________То что надо!Потренирую свое внимание сразу такие полисенсорные обьекты идентифицировать черезстратегии X->Y (в какой-реп.сист. ищу)->(что нахожу) , т.е. К->(А или В) и А->(В или К)Например пошарить ушами, найти звук капель... и обнаружить их на стекле машины._________________Годится.А вот насчёт среды, как-то все тут однообразно(если касается воздушной среды)_______________Хм. Мы живем на дне ВоздушногоОкеана.Облака движутся (шумит ветер, листья летят, ветки/антенны качаются).....-...- рука отмахиваетназад и ощущает трение воздуха.... или на вдохе губы чувствуют прохладу..._____________________Тем не менее, это ВеликоеОднообразие создает что-то вроде СоединенияВсего. Ну еще ты можещь себя воодушевить тем, что у кастанеды ДвижениеВоздуха/Ветер - постоянный элемент повседневной мистики. Где-то в поздних книгах женщин-нагвалисток они описывают встречи с Кастанедой, - время от времени постоянно налетают порывы ветра, как ЗнакиСитуации.Душа - Дыхание - Воздух - Дух.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxУ меня в процессе описания еще один вид связывания объектов появился, например если я описываю нечто с характеристикой "блестящее", я с большой вероятностью в этом проходе замечу, а может и сразу укажу эту характеристику у последующего обьекта, например:блестящая фольга -....- отблескивающие окнаЭдакое ассоциативное связывание, и хотя в примере выше есть неявное указание на свет, объединяющий эти предметы, такое связывание может и не быть завязано на физическомпосреднике, а например на схожей форме предметов.________________________И это прямо то что нужно.
Тем не менее, это ВеликоеОднообразие создает что-то вроде СоединенияВсего. Ну еще ты можещь себя воодушевить тем, что у кастанеды ДвижениеВоздуха/Ветер - постоянный элемент повседневной мистики. Где-то в поздних книгах женщин-нагвалисток они описывают встречи с Кастанедой, - время от времени постоянно налетают порывы ветра, как ЗнакиСитуации.Душа - Дыхание - Воздух - Дух.-------------------------------------------Я воодушевился :). "Затылком чувствуется прохладный ветер, который гулко гудит в ушныхраковинах, слышен сухой шелест перекатывающихся по траве листьев и видно, как медленно раскачиваются большие ветки деревьев и внимание переходит на более мелкие ветки изаметно, как они быстро трепещут под наратающие порывы ветра." Это как бы маленькаядемонстрашка. C погодой сегодня повезло и в парке я качественно потренировался осознавая воздушную среду. Да что там говорить, даже в доме занавески шевелятся :)
Тем не менее, это ВеликоеОднообразие создает что-то вроде СоединенияВсего. Ну еще ты можещь себя воодушевить тем, что у кастанеды ДвижениеВоздуха/Ветер - постоянный элемент повседневной мистики. Где-то в поздних книгах женщин-нагвалисток они описывают встречи с Кастанедой, - время от времени постоянно налетают порывы ветра, как ЗнакиСитуации.Душа - Дыхание - Воздух - Дух.-------------------------------------------Я воодушевился :). "Затылком чувствуется прохладный ветер, который гулко гудит в ушныхраковинах, слышен сухой шелест перекатывающихся по траве листьев и видно, как медленно раскачиваются большие ветки деревьев и внимание переходит на более мелкие ветки изаметно, как они быстро трепещут под наратающие порывы ветра." Это как бы маленькая демонстрашка. C погодой сегодня повезло и в парке я качественно потренировался осознавая воздушную среду. Да что там говорить, даже в доме занавески шевелятся :)_______________1 Отлично!2 Хуан утверждал, что встречать тело сновидения категорически запрещено, но есть фрагмент, когда Карлосу демонстрируют его собственное тело сновидения в борствующем состоянии - тело сновидения все время овевает/окружает ветер.3 Трансперсональное ощущение умирания/выхода в (настоящее) третье внимание начинается с потока ветра в лицо, постепенно нарастающего до такой силы, что останавливается дыхание (как в авто высунуться на скорости под 100км/час из окна), затем этот поток подхватывает и физически уносит в полете/падении "туда", превращаясь в космический шум/рев/энергию/вибрацию/звук и увлекая в сторону/к Орлу.
Здесь я разбираю кусочек из Набокова, "Дар". По незнанию делал html текст в Ворде,может немного некрасиво выглядеть.Слева находился кабинет Васильева; люстриновый пиджак натягивался наего жирных плечах, когда стоя за конторкой и как мощная машина сопя, онписал своим неопрятным почерком со школьными кляксами, передовую статью:"Час от Часу не Легче" или "Положение в Китае". Вдруг задумавшись, он созвуком железного скребка чесал одним пальцем большую бородатую щеку,приподнятую к сощуренному глазу, над которым нависла характерная, до сих пореще в России незабытая, черная, без сединки, разбойничья бровь. Около окна(за которым был такой же высокий, многоконторный дом, с ремонтом, шедшим таквысоко в небе, что казалось, можно было заодно починить серую, с рванымотверстием, тучу)стояла ваза с полутора апельсинами и аппетитная крыночкаболгарской простокваши, а в книжном шкалу, в нижнем, закрытом отделениихранились запретные сигары и большое сине-красное сердце. Старый хламсоветских журналов, книжонки с лающими обложками, письма -- просительные,напоминательные, поносительные, -- выжатая половинка апельсина, лист газетыс вырезанным в Европу окном, зажимчики, карандаши, -- всЈ это занималописьменный стол, а над этим непоколебимо стоял, слепо отражая свет окна,фотографический портрет дочки ВасильеваРазными цветами я здесь выделил разные траэктории внимания. То есть при описании комнатыиспользовалось последовательно несколько траэкторий (а могут быть наверное и вложенные,как в этом тексте, после окна). Интересно окно, как опорный объект, оно не только2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.Наверное это естественно описывать такими кусочками траэкторий, повторяя тип движения глаз.
Слева находился кабинет Васильева; люстриновый пиджак натягивался на его жирных плечах, когда стоя за конторкой и как мощная машина сопя, он писал своим неопрятным почерком со школьными кляксами, передовую статью: "Час от Часу не Легче" или "Положение в Китае".Вдруг задумавшись, он со звуком железного скребка чесал одним пальцем большую бородатую щеку, приподнятую к сощуренному глазу, над которым нависла характерная, до сих пор еще в России незабытая, черная, без сединки, разбойничья бровь. Около окна (за которым был такой же высокий, многоконторный дом, с ремонтом, шедшим так высоко в небе, что казалось, можно было заодно починить серую, с рваным отверстием, тучу)стояла ваза с полутора апельсинами и аппетитная крыночка болгарской простокваши, а в книжном шкалу, в нижнем, закрытом отделении хранились запретные сигары и большое сине-красное сердце. Старый хлам советских журналов, книжонки с лающими обложками, письма -- просительные, напоминательные, поносительные, -- выжатая половинка апельсина, лист газеты с вырезанным в Европу окном, зажимчики, карандаши, -- всЈ это занимало письменный стол, а над этим непоколебимо стоял, слепо отражая свет окна, фотографический портрет дочки Васильева________________Отличный пример.Разными цветами я здесь выделил разные траектории внимания.Совершенно верно. Вот так ты естественно подошел еще к одной порции:В языке зафиксированы несколько ОсновныхНаправленийВзгляда - какие?То есть при описании комнаты использовалось последовательно несколько траэкторийТочнее будет сказать - последовательно-параллельные. При описании они возникают последовательно, но во внимании существуют/фиксируются/некоторое время живут параллельно.(а могут быть наверное и вложенные, как в этом тексте, после окна).Да, все мыслимые и немыслимые сочетания и комбинации. Но сейчас надо начинать работать с ОсновнымиНаправлениямиВзгляда.Интересно окно, как опорный объект, оно не только 2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.А это и есть одно из применений Декодера. Реальное окно - реально существует, значит и "окно в Европу" - так же реально существует.Наверное это естественно описывать такими кусочками траэкторий, повторяя тип движения глаз.Совершенно верно. Это естественно, поскольку физически и конвенциально в языке выделены ОсновныеНаправленияВзгляда - какие?
Совершенно верно. Вот так ты естественно подошел еще к одной порции:В языке зафиксированы несколько ОсновныхНаправленийВзгляда - какие?------------------------1. Взгляд вдаль. Взгляд под ноги, вблизи (то же, что и "от тела, к телу")(координата Z - глубина) - за, перед, дальше, ближе2 Взгляды вправо-слево,вбок, в сторону - горизонтальные движениянад-под-на (координаты X-Y) - вертикальные движенияПункты 1-2 вполне вписываются в экологическую модель:вертикальные движения соответсвуют направлению силы тяжести,горизонтальные - "усреднённой" земной поверхности. От-тела и к-телутоже вполне естественно для биологического обьекта.В общем вышла вполне себе такая военная система наведения ракет -с двухмерной координатной сеткой + фокусировка.Есть еще направления, насчёт которых я не уверен:3. Взгляд в никуда. Хотя никуда - это не направление.4. Взгляды наискосок : читать по диагоналиИнтересно окно, как опорный объект, оно не только 2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.А это и есть одно из применений Декодера. Реальное окно - реально существует, значит и "окно в Европу" - так же реально существует.--------------------------------------------------В том смысле, что это наводка , символическое сравнение наводящее нужное состояние ?
Еще по поводу движения глаз. Из этой темы я вижу еще несколько выходов натакие темы как:1. Обусловленность языка органами чувств. не только банальные предикаты реп.систем,но и структура слов, обусловленная инвариантами органов чувств, которые выражаются в видеприставок. Например "У" отвечает за фокусировку (взгляда,слуха). Видеть и У-видеть.То есть само слово видеть указывает на незафиксированность взгляда, что-то близкоек переферическому зрению. У-йти.2. Соотвественно, использование этих указателей на инварианты в речи дляпро-ник-новения во внутреннюю карту моделируемого.3. Использование инвариантно-насыщенных слов для программирования Субстрата.Например фраза "Рассмотрим такой пример:" будет менее связана в предыдущей беседой,чем "Перейдём к такому примеру:", которая этим "пере" сохраняет некоторую связность.
1. Взгляд вдаль. Взгляд под ноги, вблизи (то же, что и "от тела, к телу")(координата Z - глубина) - за, перед, дальше, ближе2 Взгляды вправо-слево,вбок, в сторону - горизонтальные движениянад-под-на (координаты X-Y) - вертикальные движенияПункты 1-2 вполне вписываются в экологическую модель:вертикальные движения соответсвуют направлению силы тяжести,горизонтальные - "усреднённой" земной поверхности. От-тела и к-телутоже вполне естественно для биологического обьекта.В общем вышла вполне себе такая военная система наведения ракет -с двухмерной координатной сеткой + фокусировка.Есть еще направления, насчёт которых я не уверен:3. Взгляд в никуда. Хотя никуда - это не направление.4. Взгляды наискосок : читать по диагонали____________________________Да, конечно. И еще простая языковая система задания направления:Прямо, направо, налево, вверх, вниз, кругом/вокруг, назад.Интересно окно, как опорный объект, оно не только 2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.А это и есть одно из применений Декодера. Реальное окно - реально существует, значит и "окно в Европу" - так же реально существует.--------------------------------------------------В том смысле, что это наводка , символическое сравнение наводящее нужное состояние ?__________________________Абсолютно точно. Только здесь сиволизм создается в чувствах/восприятии,он сродни самой реальности.
Еще по поводу движения глаз. Из этой темы я вижу еще несколько выходов натакие темы как:1. Обусловленность языка органами чувств. не только банальные предикаты реп.систем, но и структура слов, обусловленная инвариантами органов чувств, которые выражаются в видеприставок. Например "У" отвечает за фокусировку (взгляда,слуха).Видеть и У-видеть._____________________Совершенно так.И еще лучше сказать - в обе стороны обусловленность: язык>восприятие; восприятие>язык.То есть само слово видеть указывает на незафиксированность взгляда, что-то близкое к переферическому зрению. У-йти.___________________Процессы восприятия зафиксированные на уровне морфологического строения слов. Мы оказались в зоне МоделированияИзМетальнойЛексики!2. Соотвественно, использование этих указателей на инварианты в речи для про-ник-новения во внутреннюю карту моделируемого.___________________Это и есть грань, в числе многих других граней, исследуемой/изучаемой ЦентральнойМетанойиЭриксонианства.Эриксон мастерски/гениально осознавал/владел этими СенсорноЯзыковыми связями = МодельДекодера.3. Использование инвариантно-насыщенных слов для программирования Субстрата.Например фраза "Рассмотрим такой пример:" будет менее связана с предыдущей беседой,чем "Перейдём к такому примеру:", которая этим "пере" сохраняет некоторую связность._______________________Точно!
Да, конечно. И еще простая языковая система задания направления:Прямо, направо, налево, вверх, вниз, кругом/вокруг, назад.--------------------------------------То есть следующая порция - это делать то же самое, что и в текущей,но только в других простых направлениях ?Кстати,в самом начале тренировки этой метанойи я уделял особенное вниманиесамым ближним обьектам, их текстурам, а сейчас у меня естественно появлосьжелание обращать внимание на дальние. А тут еще начало ЗрениеЛягушкипроявляться, без него никак проявления атмосферы не заметишь - чуткостьк мелким движениям(в тч болтаниям волос,веток,брюк и тп) возможна лишьпри этом особом зрении.
То есть следующая порция - это делать то же самое, что и в текущей, но только в других простых направлениях ?______________________1 Каждый проход по одному направлению. Но проходов несколько и несколько направлений задействовано.2 В каждом проходе траектория может прихотливо переключаться на несколько направлений, но в уме сохраняется общая схема/идея того какие направления были использованы.Кстати,в самом начале тренировки этой метанойи я уделял особенное внимание самым ближним обьектам, их текстурам, а сейчас у меня естественно появлось желание обращать внимание на дальние.__________________________Это хорошо и естественно. Внимание раскрывается.А тут еще начало ЗрениеЛягушки проявляться, без него никак проявления атмосферы не заметишь - чуткость к мелким движениям(в тч болтаниям волос,веток,брюк и тп) возможна лишьпри этом особом зрении._______________________Да, ЗрениеЛягушки неотъемлемая часть этой метанойи - когда центральное зрение сканирует какой-либо объект/участок траектории - ЗрениеЛягушки следит за чем-то еще.
2 Делая циклические описания, надо умудриться не застревать на них, не вовлекаться в циклические сравнения и пр.---------------------------------------------не застревать на них = не делать их часто, и хотя делать можно, но по мере сил обходить ?потому что бывает, что возврат на 1 шаг кажется очень естественным.Важную вещь заметил:У меня было какое-то сопротивление в тренировке метанойи в течении недели из-за фрустрации по поводу того, что внимание ограничено траэкторией. Как-то вышло так, что я неявно поставил себе ряд ограничений:1) почему-то посчитал, что опорные обьекты должны быть все выделены сразу же при первомпроходе и нельзя пропускать те обьекты которые похожи на опорные, даже если внимание прямо сейчас привлекается другим обьектом.2) начал ходить ТОЛЬКО по опорным обьектам, испытывать к ним чувство долга ;)3) сделал траэкторию прямой, хотя можно описывать ну например хоть синосоидальную траэкториюот себя.Хорошо, что хоть сам обнаружил все это.циклические сравнения - это что ?
2 Делая циклические описания, надо умудриться не застревать на них, не вовлекаться в циклические сравнения и пр.---------------------------------------------не застревать на них = не делать их часто, и хотя делать можно, но по мере сил обходить ?потому что бывает, что возврат на 1 шаг кажется очень естественным.1 Циклическими сравнениями я назвала) стремление в одном месте множеством прилагательных определить все сенсорные свойства объекта за один рази одновременноб) при попадании на тот же объект в повторном цикле воспринимать не новые свойства, а сравнивать со свойствами из предшествующего циклаВажную вещь заметил:У меня было какое-то сопротивление в тренировке метанойи в течении недели из-за фрустрации по поводу того, что внимание ограничено траекторией. Как-то вышло так, что я неявно поставил себе ряд ограничений:1) почему-то посчитал, что опорные обьекты должны быть все выделены сразу же при первом проходе и нельзя пропускать те обьекты которые похожи на опорные, даже если внимание прямо сейчас привлекается другим обьектом.Опорные объекты могут выявляться за несколько проходов. Т.е. часть их может ыбть определена сразу, на основе накопленного опыта описаний, а некоторые могут проявиться по мере развития описания как результат работы второго внимания.2) начал ходить ТОЛЬКО по опорным обьектам, испытывать к ним чувство долга ;)Хм.3) сделал траэкторию прямой, хотя можно описывать ну например хоть синосоидальную траэкториюот себя.Хорошо, что хоть сам обнаружил все это.Сам обнаружил.
1 Каждый проход по одному направлению. Но проходов несколько и несколько направлений задействовано.2 В каждом проходе траектория может прихотливо переключаться на несколько направлений, но в уме сохраняется общая схема/идея того какие направления были использованы.---------------------------------------------------------------------Я вот думаю, можно ли мне считать законченной порцию "к/от тела" и переходить к этой новойпорции с разными направлениями?
Но текст поста про ОсновнуюМетанойюЭриксонианства сам по себе короткий. Ты про то,что к самому посту прикрепить небольшой дайджесто том, что делалось в дебрях комментов первой версии поста ?
Но текст поста про ОсновнуюМетанойюЭриксонианства сам по себе короткий._______________________Ну, в общем, - да.Ты про то, что к самому посту прикрепить небольшой дайджесто том, что делалось в дебрях комментов первой версии поста ?________________________Хм, а сможешь/захочешь сделать?
Кришнамурти... эх не стать мне никогда таким просветленным как он, - я нахожу модели и в его описаниях!------------------------------Это интересно. А какие у него модели там есть?