Опорные/КлючевыеОбъекты ↑
metanymous в посте Openmeta (оригинал в ЖЖ)
я сразу немедленно возвращаюсь к телу, для второго прохода наружу
______________________________________
Основные варианты:
Деконцентрация:
1 От тела наружу вдаль, от тела наружу вдаль, от тела наружу вдаль...
Концентрация:
2 Издалека к телу, издалека к телу, издалека к телу...
ВозвратнаяКонцентрация:
3 От тела наружу вдаль - издалека к телу, от тела наружу вдаль - издалека к телу, от тела наружу вдаль -
издалека к телу...
ВозвратнаяДеконцентрация:
4 Издалека к телу - от тела наружу вдаль, издалека к телу - от тела наружу вдаль, издалека к телу - от тела наружу вдаль...
Выбери пп1 или 2.
или постепенно возвращаюсь ...Я пока проделал последний вариант.
_______________________________
Сечас - нет.
к телу, зарегистрировав по пути 4-9 объектов ?
_______________________________
Да.
1 порция) Перед глазами слегка(сравнение - как конкретно?) подрагивает зачехленное кресло автомобиля,
_______________________________
несущегося
__________
Что ты видел/слышал/чувствовал - что вызывает СЕНСОРНЫЕ переживания - несущегося
мимо пестрых дорожных знаков и заправок, и деревья,
_________
пестрые дорожные знаки, заправки, деревья несуться/движутся назад (?)
окаймляющие дорогу,
_________
ВижуОпыт - окамляют?
вместе с ними убегают назад.
_________
ВыжуОпыт - вместе с ними?
Вдали виднеется гора ЧатырДаг, покрытая белым снегом, а перед ней темнеет меньшая гора, вся
в лесах темных, голых деревьев.
_________
пойдет
Внимание переходит ближе, к деревне и останавливается на высоком белом минарете, бросающем тень в сторону дороги, которая виднеется из окна машины.
_________
пойдет
На переднем стекле болтается зелёный треугольный брелок, который то заслоняет людей снаружи,
то большие рекламные щиты, заслоняющие в свою очередь дома и вид на лес, покрывающий невысокие холмы, уходящие в даль и образующие волнистую линию горизонта.
__________
1 Понимаешь, ты привел нормальное описание, нормальное с левополушарной точки зрения. Но нам надо получать/кодировать в субстрат не законы языка, МИНИМУМ языковых закономерностей и МАКСИМУМ
сенсорного опыта.
2 Это своего рода символическое действие: мы демонстрируем Субстрату впервые в жизни полное подчинение языка сенсорному опыту. Удача в этой демонстрации стоит дорого - практически безграничное раскрытие сенсорного опыта.
3 Часть субстрата, которая поддерживает вербальное, может начать сопротивление. Поэтому, это надо делать как НеДелание, или, даже как Неделание. Загляни в список моделей на эту тему. Там в ссылках будет описание опыта Бионикса - НеДелание ПоверхностногоДыхания. Вот точно так, тебе надо Неделать в сенсорных описаниях Грамматические/Синтаксические/Лексические и пр. сложности языка.
4 Примерно в этом месте уже можно задавать себе вопрос: как я хочу использовать эту метанойю? Если ты подозреваешь, что тебя манит литература, тогда НеделаниеЯзыка не должн быть глубоким. И его надо будет обязательно чередовать с ЛитературноСенсорнымиОписаниями (заодно, изучать литературу - там будут настоящие образцы ЛитературноСенсорныхОписаний. Если тебя манит МирЗаПределамиЯзыка, тогда НеделаниеЯзыка в сенсорных описаниях надо делать как Неделание, - гораздо более глубоким. Тогда идеальные образцы для финальной формы этой метанойи можно найти, заглянув в мой жж - посмотри как строит СенсорныеОписания Кришнамурти.
5 Но мы начинали с Эриксона. И тогда, с твоего разрешения, фраза примет примерно такой вид:
На переднем стекле болтается зелёный треугольный брелок, который по очереди заслоняет людей снаружи;
заслонил большой рекламный щит; теперь рекламный щит заслонил дома и вид на лес; лес покрывает невысокие холмы; холмы уходят в даль и образуют волнистую линию горизонта.
17 комментариев
сначала старые сначала новые
слегка(сравнение - как конкретно?) подрагивает....
--------
быстро вибрирует взад-вперёд
несущегося автомобиля
-------------------------------------
я позволяю иногда такие полисенсорные слова, предполагая, что это слово
подразумевает вполне конкретный набор ощущений = гудящего, трясущегося,
вид перед окнами быстро меняется и тп. Иногда я их разворачиваю.
Оопс !!! Тут я себя поймал - я делаю сенсорные описания в расчет на человека
с фиксированной точкой сборки (свойственные обычному человеку ритм и скорости
переключения внимания, правила выбора объектов) и это ограничивает мое
восприятие и мои описания. Их с-к-о-р-о-с-т-ь. Их обоснованность.
(для жизни, для других, для чего-то)(вот ты где, левое полушарие!).
несущегося,окаймляющие - это из меня уже попёрла литературщина и украшательство для
воображаемого читателя, такое ощущение, что я остановился на определенном уровне
сенсорности и ударился в лингвистику(как связать части предложения, плавность перехода и
тп). Отчасти так оно и есть, недавно выписал себе на листок набор лингвистических
рекомендаций для повышения сенсорности текста, например
таких, как увеличение кол-ва прилагательных при назывании обьекта или выбор нужного
прилагательного для способствования погружению в транс (напр.мягкий ковер вместо квадратный ковёр больше погрузит). Это наверно неплохо, но не стоит на этом сильно заморачиваться.
Часть субстрата, которая поддерживает вербальное, может начать сопротивление.
-------------------------------
Оно уже есть. В виде мыслей - "и что ? снова делать дурацкое описательство ?
снова описывать эту однообразную походку?".
как я хочу использовать эту метанойю? Если ты подозреваешь, что тебя манит литература, тогда НеделаниеЯзыка не должн быть глубоким. И его надо будет обязательно чередовать с ЛитературноСенсорнымиОписаниями (заодно, изучать литературу - там будут настоящие образцы ЛитературноСенсорныхОписаний. Если тебя манит МирЗаПределамиЯзыка, тогда НеделаниеЯзыка в сенсорных описаниях надо делать как Неделание, - гораздо более глубоким
-----------------------------
Литература мне нравится, и может быть я к ней вернусь, но пока пусть она побудет немного
в стороне, а как пример сенсорных описаний и отдельный элемент тренинга я ее уже использую.
Меня это захватывает как неделание, я сенсорно описываю реальность и она каждый раз
поворачивается ко мне неожиданным ракурсом в виде ощущения знания, про которое я мб уже
и читал(как правилу у БиГ и Эр), но только что его реально прочувствовал на деле.
--------
быстро вибрирует взад-вперёд
несущегося автомобиля
-------------------------------------
я позволяю иногда такие полисенсорные слова, предполагая, что это слово
подразумевает вполне конкретный набор ощущений = гудящего, трясущегося,
вид перед окнами быстро меняется и тп. Иногда я их разворачиваю.
Оопс !!! Тут я себя поймал - я делаю сенсорные описания в расчет на человека
с фиксированной точкой сборки (свойственные обычному человеку ритм и скорости
переключения внимания, правила выбора объектов) и это ограничивает мое
восприятие и мои описания. Их с-к-о-р-о-с-т-ь. Их обоснованность.
(для жизни, для других, для чего-то)(вот ты где, левое полушарие!).
несущегося,окаймляющие - это из меня уже попёрла литературщина и украшательство для
воображаемого читателя, такое ощущение, что я остановился на определенном уровне
сенсорности и ударился в лингвистику(как связать части предложения, плавность перехода и
тп). Отчасти так оно и есть, недавно выписал себе на листок набор лингвистических
рекомендаций для повышения сенсорности текста, например
таких, как увеличение кол-ва прилагательных при назывании обьекта или выбор нужного
прилагательного для способствования погружению в транс (напр.мягкий ковер вместо квадратный ковёр больше погрузит). Это наверно неплохо, но не стоит на этом сильно заморачиваться.
Часть субстрата, которая поддерживает вербальное, может начать сопротивление.
-------------------------------
Оно уже есть. В виде мыслей - "и что ? снова делать дурацкое описательство ?
снова описывать эту однообразную походку?".
как я хочу использовать эту метанойю? Если ты подозреваешь, что тебя манит литература, тогда НеделаниеЯзыка не должн быть глубоким. И его надо будет обязательно чередовать с ЛитературноСенсорнымиОписаниями (заодно, изучать литературу - там будут настоящие образцы ЛитературноСенсорныхОписаний. Если тебя манит МирЗаПределамиЯзыка, тогда НеделаниеЯзыка в сенсорных описаниях надо делать как Неделание, - гораздо более глубоким
-----------------------------
Литература мне нравится, и может быть я к ней вернусь, но пока пусть она побудет немного
в стороне, а как пример сенсорных описаний и отдельный элемент тренинга я ее уже использую.
Меня это захватывает как неделание, я сенсорно описываю реальность и она каждый раз
поворачивается ко мне неожиданным ракурсом в виде ощущения знания, про которое я мб уже
и читал(как правилу у БиГ и Эр), но только что его реально прочувствовал на деле.
я позволяю иногда такие полисенсорные слова, предполагая, что это слово
подразумевает вполне конкретный набор ощущений = гудящего, трясущегося,
вид перед окнами быстро меняется и тп. Иногда я их разворачиваю.
_________________
Я только задаю тебе предельные требования/пожелания. В идеале - развернуть.
Оопс !!! Тут я себя поймал - я делаю сенсорные описания в расчет на человека
с фиксированной точкой сборки (свойственные обычному человеку ритм и скорости
переключения внимания, правила выбора объектов) и это ограничивает мое
восприятие и мои описания. Их с-к-о-р-о-с-т-ь. Их обоснованность.
(для жизни, для других, для чего-то)(вот ты где, левое полушарие!).
_________________
Ну да. А в этом упражнении лучше риентироваться на себя - на свое ПравоеПолушарие, ему нужно дать свободу.
несущегося,окаймляющие - это из меня уже попёрла литературщина и украшательство для
воображаемого читателя, такое ощущение, что я остановился на определенном уровне
сенсорности и ударился в лингвистику(как связать части предложения, плавность перехода и
тп).
_____________________
Нет ничего зазорного в обращении к литературщине.
1 Нам надо получить вначале ЛаконичныеСенсорныеОписания. Лаконизм = простые фразы.
2 Лаконизм позволяет в максимальной мере разкрыть СенсорноеОсознание.
3 Раскрытое СенсорноеОсознание можно утилизировать/использовать любым путем: в литературный описаниях, устной речи, трансовых наводках и т.п.
Отчасти так оно и есть, недавно выписал себе на листок набор лингвистических рекомендаций для повышения сенсорности текста, например таких, как увеличение кол-ва прилагательных при назывании обьекта
______________________
СенсорностьТекста, в первую очередь, увеличивает раскрытое СенсорноеОсознание, а не лингвистические конструкции.
или выбор нужного прилагательного для способствования погружению в транс (напр.мягкий ковер вместо квадратный ковёр больше погрузит). Это наверно неплохо, но не стоит на этом сильно заморачиваться.
_____________________
МягкийКовер не имеет никакого преимущества перед КвадратнымКовром. Это отдельные частности вырванные из общего контекста наводки.
1 В первый проход ЦиклаВнимания - КвадратныйКовер.
2 Во второй - МягкийКовер.
Но это все забегание вперед.
Часть субстрата, которая поддерживает вербальное, может начать сопротивление.
-------------------------------
Оно уже есть. В виде мыслей - "и что ? снова делать дурацкое описательство ?
снова описывать эту однообразную походку?".
________________________
Вот поэтому надо заставлять себя осторожно/мягко/бережно = НеДеланию.
Литература мне нравится, и может быть я к ней вернусь, но пока пусть она побудет немного
в стороне, а как пример сенсорных описаний и отдельный элемент тренинга я ее уже использую.
____________________________
1 Сейчас вполне полезно выискивать различные тексты/авторов и анализировать как они используют СенсорныйДекодер.
2 Кусочки текстов можно приводить/разбрать/анализировать прямо здесь.
Меня это захватывает как неделание, я сенсорно описываю реальность и она каждый раз поворачивается ко мне неожиданным ракурсом в виде ощущения знания, про которое я мб уже
и читал(как правилу у БиГ и Эр), но только что его реально прочувствовал на деле.
_____________________________
О.К.
подразумевает вполне конкретный набор ощущений = гудящего, трясущегося,
вид перед окнами быстро меняется и тп. Иногда я их разворачиваю.
_________________
Я только задаю тебе предельные требования/пожелания. В идеале - развернуть.
Оопс !!! Тут я себя поймал - я делаю сенсорные описания в расчет на человека
с фиксированной точкой сборки (свойственные обычному человеку ритм и скорости
переключения внимания, правила выбора объектов) и это ограничивает мое
восприятие и мои описания. Их с-к-о-р-о-с-т-ь. Их обоснованность.
(для жизни, для других, для чего-то)(вот ты где, левое полушарие!).
_________________
Ну да. А в этом упражнении лучше риентироваться на себя - на свое ПравоеПолушарие, ему нужно дать свободу.
несущегося,окаймляющие - это из меня уже попёрла литературщина и украшательство для
воображаемого читателя, такое ощущение, что я остановился на определенном уровне
сенсорности и ударился в лингвистику(как связать части предложения, плавность перехода и
тп).
_____________________
Нет ничего зазорного в обращении к литературщине.
1 Нам надо получить вначале ЛаконичныеСенсорныеОписания. Лаконизм = простые фразы.
2 Лаконизм позволяет в максимальной мере разкрыть СенсорноеОсознание.
3 Раскрытое СенсорноеОсознание можно утилизировать/использовать любым путем: в литературный описаниях, устной речи, трансовых наводках и т.п.
Отчасти так оно и есть, недавно выписал себе на листок набор лингвистических рекомендаций для повышения сенсорности текста, например таких, как увеличение кол-ва прилагательных при назывании обьекта
______________________
СенсорностьТекста, в первую очередь, увеличивает раскрытое СенсорноеОсознание, а не лингвистические конструкции.
или выбор нужного прилагательного для способствования погружению в транс (напр.мягкий ковер вместо квадратный ковёр больше погрузит). Это наверно неплохо, но не стоит на этом сильно заморачиваться.
_____________________
МягкийКовер не имеет никакого преимущества перед КвадратнымКовром. Это отдельные частности вырванные из общего контекста наводки.
1 В первый проход ЦиклаВнимания - КвадратныйКовер.
2 Во второй - МягкийКовер.
Но это все забегание вперед.
Часть субстрата, которая поддерживает вербальное, может начать сопротивление.
-------------------------------
Оно уже есть. В виде мыслей - "и что ? снова делать дурацкое описательство ?
снова описывать эту однообразную походку?".
________________________
Вот поэтому надо заставлять себя осторожно/мягко/бережно = НеДеланию.
Литература мне нравится, и может быть я к ней вернусь, но пока пусть она побудет немного
в стороне, а как пример сенсорных описаний и отдельный элемент тренинга я ее уже использую.
____________________________
1 Сейчас вполне полезно выискивать различные тексты/авторов и анализировать как они используют СенсорныйДекодер.
2 Кусочки текстов можно приводить/разбрать/анализировать прямо здесь.
Меня это захватывает как неделание, я сенсорно описываю реальность и она каждый раз поворачивается ко мне неожиданным ракурсом в виде ощущения знания, про которое я мб уже
и читал(как правилу у БиГ и Эр), но только что его реально прочувствовал на деле.
_____________________________
О.К.
Здесь я разбираю кусочек из Набокова, "Дар". По незнанию делал html текст в Ворде,
может немного некрасиво выглядеть.
Слева находился кабинет Васильева; люстриновый пиджак натягивался на
его жирных плечах, когда стоя за конторкой и как мощная машина сопя, он
писал своим неопрятным почерком со школьными кляксами, передовую статью:
"Час от Часу не Легче" или "Положение в Китае". Вдруг задумавшись, он со
звуком железного скребка чесал одним пальцем большую бородатую щеку,
приподнятую к сощуренному глазу, над которым нависла характерная, до сих пор
еще в России незабытая, черная, без сединки, разбойничья бровь. Около окна
(за которым был такой же высокий, многоконторный дом, с ремонтом, шедшим так
высоко в небе, что казалось, можно было заодно починить серую, с рваным
отверстием, тучу)стояла ваза с полутора апельсинами и аппетитная крыночка
болгарской простокваши, а в книжном шкалу, в нижнем, закрытом отделении
хранились запретные сигары и большое сине-красное сердце. Старый хлам
советских журналов, книжонки с лающими обложками, письма -- просительные,
напоминательные, поносительные, -- выжатая половинка апельсина, лист газеты
с вырезанным в Европу окном, зажимчики, карандаши, -- всЈ это занимало
письменный стол, а над этим непоколебимо стоял, слепо отражая свет окна,
фотографический портрет дочки Васильева
Разными цветами я здесь выделил разные траэктории внимания. То есть при описании комнаты
использовалось последовательно несколько траэкторий (а могут быть наверное и вложенные,
как в этом тексте, после окна). Интересно окно, как опорный объект, оно не только
2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.
Наверное это естественно описывать такими кусочками траэкторий, повторяя тип движения глаз.
может немного некрасиво выглядеть.
Слева находился кабинет Васильева; люстриновый пиджак натягивался на
его жирных плечах, когда стоя за конторкой и как мощная машина сопя, он
писал своим неопрятным почерком со школьными кляксами, передовую статью:
"Час от Часу не Легче" или "Положение в Китае". Вдруг задумавшись, он со
звуком железного скребка чесал одним пальцем большую бородатую щеку,
приподнятую к сощуренному глазу, над которым нависла характерная, до сих пор
еще в России незабытая, черная, без сединки, разбойничья бровь. Около окна
(за которым был такой же высокий, многоконторный дом, с ремонтом, шедшим так
высоко в небе, что казалось, можно было заодно починить серую, с рваным
отверстием, тучу)стояла ваза с полутора апельсинами и аппетитная крыночка
болгарской простокваши, а в книжном шкалу, в нижнем, закрытом отделении
хранились запретные сигары и большое сине-красное сердце. Старый хлам
советских журналов, книжонки с лающими обложками, письма -- просительные,
напоминательные, поносительные, -- выжатая половинка апельсина, лист газеты
с вырезанным в Европу окном, зажимчики, карандаши, -- всЈ это занимало
письменный стол, а над этим непоколебимо стоял, слепо отражая свет окна,
фотографический портрет дочки Васильева
Разными цветами я здесь выделил разные траэктории внимания. То есть при описании комнаты
использовалось последовательно несколько траэкторий (а могут быть наверное и вложенные,
как в этом тексте, после окна). Интересно окно, как опорный объект, оно не только
2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.
Наверное это естественно описывать такими кусочками траэкторий, повторяя тип движения глаз.
Слева находился кабинет Васильева; люстриновый пиджак натягивался на его жирных плечах, когда стоя за конторкой и как мощная машина сопя, он писал своим неопрятным почерком со школьными кляксами, передовую статью: "Час от Часу не Легче" или "Положение в Китае".
Вдруг задумавшись, он со звуком железного скребка чесал одним пальцем большую бородатую щеку, приподнятую к сощуренному глазу, над которым нависла характерная, до сих пор еще в России незабытая, черная, без сединки, разбойничья бровь. Около окна (за которым был такой же высокий, многоконторный дом, с ремонтом, шедшим так высоко в небе, что казалось, можно было заодно починить серую, с рваным отверстием, тучу)стояла ваза с полутора апельсинами и аппетитная крыночка болгарской простокваши, а в книжном шкалу, в нижнем, закрытом отделении хранились запретные сигары и большое сине-красное сердце. Старый хлам советских журналов, книжонки с лающими обложками, письма -- просительные, напоминательные, поносительные, -- выжатая половинка апельсина, лист газеты с вырезанным в Европу окном, зажимчики, карандаши, -- всЈ это занимало письменный стол, а над этим непоколебимо стоял, слепо отражая свет окна, фотографический портрет дочки Васильева
________________
Отличный пример.
Разными цветами я здесь выделил разные траектории внимания.
Совершенно верно. Вот так ты естественно подошел еще к одной порции:
В языке зафиксированы несколько ОсновныхНаправленийВзгляда - какие?
То есть при описании комнаты использовалось последовательно несколько траэкторий
Точнее будет сказать - последовательно-параллельные. При описании они возникают последовательно, но во внимании существуют/фиксируются/некоторое время живут параллельно.
(а могут быть наверное и вложенные, как в этом тексте, после окна).
Да, все мыслимые и немыслимые сочетания и комбинации. Но сейчас надо начинать работать с ОсновнымиНаправлениямиВзгляда.
Интересно окно, как опорный объект, оно не только 2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.
А это и есть одно из применений Декодера. Реальное окно - реально существует, значит и "окно в Европу" - так же реально существует.
Наверное это естественно описывать такими кусочками траэкторий, повторяя тип движения глаз.
Совершенно верно. Это естественно, поскольку физически и конвенциально в языке выделены ОсновныеНаправленияВзгляда - какие?
Вдруг задумавшись, он со звуком железного скребка чесал одним пальцем большую бородатую щеку, приподнятую к сощуренному глазу, над которым нависла характерная, до сих пор еще в России незабытая, черная, без сединки, разбойничья бровь. Около окна (за которым был такой же высокий, многоконторный дом, с ремонтом, шедшим так высоко в небе, что казалось, можно было заодно починить серую, с рваным отверстием, тучу)стояла ваза с полутора апельсинами и аппетитная крыночка болгарской простокваши, а в книжном шкалу, в нижнем, закрытом отделении хранились запретные сигары и большое сине-красное сердце. Старый хлам советских журналов, книжонки с лающими обложками, письма -- просительные, напоминательные, поносительные, -- выжатая половинка апельсина, лист газеты с вырезанным в Европу окном, зажимчики, карандаши, -- всЈ это занимало письменный стол, а над этим непоколебимо стоял, слепо отражая свет окна, фотографический портрет дочки Васильева
________________
Отличный пример.
Разными цветами я здесь выделил разные траектории внимания.
Совершенно верно. Вот так ты естественно подошел еще к одной порции:
В языке зафиксированы несколько ОсновныхНаправленийВзгляда - какие?
То есть при описании комнаты использовалось последовательно несколько траэкторий
Точнее будет сказать - последовательно-параллельные. При описании они возникают последовательно, но во внимании существуют/фиксируются/некоторое время живут параллельно.
(а могут быть наверное и вложенные, как в этом тексте, после окна).
Да, все мыслимые и немыслимые сочетания и комбинации. Но сейчас надо начинать работать с ОсновнымиНаправлениямиВзгляда.
Интересно окно, как опорный объект, оно не только 2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.
А это и есть одно из применений Декодера. Реальное окно - реально существует, значит и "окно в Европу" - так же реально существует.
Наверное это естественно описывать такими кусочками траэкторий, повторяя тип движения глаз.
Совершенно верно. Это естественно, поскольку физически и конвенциально в языке выделены ОсновныеНаправленияВзгляда - какие?
Совершенно верно. Вот так ты естественно подошел еще к одной порции:
В языке зафиксированы несколько ОсновныхНаправленийВзгляда - какие?
------------------------
1. Взгляд вдаль. Взгляд под ноги, вблизи (то же, что и "от тела, к телу")
(координата Z - глубина) - за, перед, дальше, ближе
2 Взгляды вправо-слево,вбок, в сторону - горизонтальные движения
над-под-на (координаты X-Y) - вертикальные движения
Пункты 1-2 вполне вписываются в экологическую модель:
вертикальные движения соответсвуют направлению силы тяжести,
горизонтальные - "усреднённой" земной поверхности. От-тела и к-телу
тоже вполне естественно для биологического обьекта.
В общем вышла вполне себе такая военная система наведения ракет -
с двухмерной координатной сеткой + фокусировка.
Есть еще направления, насчёт которых я не уверен:
3. Взгляд в никуда. Хотя никуда - это не направление.
4. Взгляды наискосок : читать по диагонали
Интересно окно, как опорный объект, оно не только 2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.
А это и есть одно из применений Декодера. Реальное окно - реально существует, значит и "окно в Европу" - так же реально существует.
--------------------------------------------------
В том смысле, что это наводка , символическое сравнение наводящее нужное состояние ?
В языке зафиксированы несколько ОсновныхНаправленийВзгляда - какие?
------------------------
1. Взгляд вдаль. Взгляд под ноги, вблизи (то же, что и "от тела, к телу")
(координата Z - глубина) - за, перед, дальше, ближе
2 Взгляды вправо-слево,вбок, в сторону - горизонтальные движения
над-под-на (координаты X-Y) - вертикальные движения
Пункты 1-2 вполне вписываются в экологическую модель:
вертикальные движения соответсвуют направлению силы тяжести,
горизонтальные - "усреднённой" земной поверхности. От-тела и к-телу
тоже вполне естественно для биологического обьекта.
В общем вышла вполне себе такая военная система наведения ракет -
с двухмерной координатной сеткой + фокусировка.
Есть еще направления, насчёт которых я не уверен:
3. Взгляд в никуда. Хотя никуда - это не направление.
4. Взгляды наискосок : читать по диагонали
Интересно окно, как опорный объект, оно не только 2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.
А это и есть одно из применений Декодера. Реальное окно - реально существует, значит и "окно в Европу" - так же реально существует.
--------------------------------------------------
В том смысле, что это наводка , символическое сравнение наводящее нужное состояние ?
Еще по поводу движения глаз. Из этой темы я вижу еще несколько выходов на
такие темы как:
1. Обусловленность языка органами чувств. не только банальные предикаты реп.систем,
но и структура слов, обусловленная инвариантами органов чувств, которые выражаются в виде
приставок. Например "У" отвечает за фокусировку (взгляда,слуха). Видеть и У-видеть.
То есть само слово видеть указывает на незафиксированность взгляда, что-то близкое
к переферическому зрению. У-йти.
2. Соотвественно, использование этих указателей на инварианты в речи для
про-ник-новения во внутреннюю карту моделируемого.
3. Использование инвариантно-насыщенных слов для программирования Субстрата.
Например фраза "Рассмотрим такой пример:" будет менее связана в предыдущей беседой,
чем "Перейдём к такому примеру:", которая этим "пере" сохраняет некоторую связность.
такие темы как:
1. Обусловленность языка органами чувств. не только банальные предикаты реп.систем,
но и структура слов, обусловленная инвариантами органов чувств, которые выражаются в виде
приставок. Например "У" отвечает за фокусировку (взгляда,слуха). Видеть и У-видеть.
То есть само слово видеть указывает на незафиксированность взгляда, что-то близкое
к переферическому зрению. У-йти.
2. Соотвественно, использование этих указателей на инварианты в речи для
про-ник-новения во внутреннюю карту моделируемого.
3. Использование инвариантно-насыщенных слов для программирования Субстрата.
Например фраза "Рассмотрим такой пример:" будет менее связана в предыдущей беседой,
чем "Перейдём к такому примеру:", которая этим "пере" сохраняет некоторую связность.
1. Взгляд вдаль. Взгляд под ноги, вблизи (то же, что и "от тела, к телу")
(координата Z - глубина) - за, перед, дальше, ближе
2 Взгляды вправо-слево,вбок, в сторону - горизонтальные движения
над-под-на (координаты X-Y) - вертикальные движения
Пункты 1-2 вполне вписываются в экологическую модель:
вертикальные движения соответсвуют направлению силы тяжести,
горизонтальные - "усреднённой" земной поверхности. От-тела и к-телу
тоже вполне естественно для биологического обьекта.
В общем вышла вполне себе такая военная система наведения ракет -
с двухмерной координатной сеткой + фокусировка.
Есть еще направления, насчёт которых я не уверен:
3. Взгляд в никуда. Хотя никуда - это не направление.
4. Взгляды наискосок : читать по диагонали
____________________________
Да, конечно. И еще простая языковая система задания направления:
Прямо, направо, налево, вверх, вниз, кругом/вокруг, назад.
Интересно окно, как опорный объект, оно не только 2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.
А это и есть одно из применений Декодера. Реальное окно - реально существует, значит и "окно в Европу" - так же реально существует.
--------------------------------------------------
В том смысле, что это наводка , символическое сравнение наводящее нужное состояние ?
__________________________
Абсолютно точно. Только здесь сиволизм создается в чувствах/восприятии,он сродни самой реальности.
(координата Z - глубина) - за, перед, дальше, ближе
2 Взгляды вправо-слево,вбок, в сторону - горизонтальные движения
над-под-на (координаты X-Y) - вертикальные движения
Пункты 1-2 вполне вписываются в экологическую модель:
вертикальные движения соответсвуют направлению силы тяжести,
горизонтальные - "усреднённой" земной поверхности. От-тела и к-телу
тоже вполне естественно для биологического обьекта.
В общем вышла вполне себе такая военная система наведения ракет -
с двухмерной координатной сеткой + фокусировка.
Есть еще направления, насчёт которых я не уверен:
3. Взгляд в никуда. Хотя никуда - это не направление.
4. Взгляды наискосок : читать по диагонали
____________________________
Да, конечно. И еще простая языковая система задания направления:
Прямо, направо, налево, вверх, вниз, кругом/вокруг, назад.
Интересно окно, как опорный объект, оно не только 2 раза упоминается, но еще и отмечается вырезанное окно в Европу.
А это и есть одно из применений Декодера. Реальное окно - реально существует, значит и "окно в Европу" - так же реально существует.
--------------------------------------------------
В том смысле, что это наводка , символическое сравнение наводящее нужное состояние ?
__________________________
Абсолютно точно. Только здесь сиволизм создается в чувствах/восприятии,он сродни самой реальности.
Еще по поводу движения глаз. Из этой темы я вижу еще несколько выходов на
такие темы как:
1. Обусловленность языка органами чувств. не только банальные предикаты реп.систем, но и структура слов, обусловленная инвариантами органов чувств, которые выражаются в виде
приставок. Например "У" отвечает за фокусировку (взгляда,слуха).
Видеть и У-видеть.
_____________________
Совершенно так.
И еще лучше сказать - в обе стороны обусловленность: язык>восприятие; восприятие>язык.
То есть само слово видеть указывает на незафиксированность взгляда, что-то близкое к переферическому зрению. У-йти.
___________________
Процессы восприятия зафиксированные на уровне морфологического строения слов. Мы оказались в зоне МоделированияИзМетальнойЛексики!
2. Соотвественно, использование этих указателей на инварианты в речи для про-ник-новения во внутреннюю карту моделируемого.
___________________
Это и есть грань, в числе многих других граней, исследуемой/изучаемой ЦентральнойМетанойиЭриксонианства.
Эриксон мастерски/гениально осознавал/владел этими СенсорноЯзыковыми связями = МодельДекодера.
3. Использование инвариантно-насыщенных слов для программирования Субстрата.
Например фраза "Рассмотрим такой пример:" будет менее связана с предыдущей беседой,
чем "Перейдём к такому примеру:", которая этим "пере" сохраняет некоторую связность.
_______________________
Точно!
такие темы как:
1. Обусловленность языка органами чувств. не только банальные предикаты реп.систем, но и структура слов, обусловленная инвариантами органов чувств, которые выражаются в виде
приставок. Например "У" отвечает за фокусировку (взгляда,слуха).
Видеть и У-видеть.
_____________________
Совершенно так.
И еще лучше сказать - в обе стороны обусловленность: язык>восприятие; восприятие>язык.
То есть само слово видеть указывает на незафиксированность взгляда, что-то близкое к переферическому зрению. У-йти.
___________________
Процессы восприятия зафиксированные на уровне морфологического строения слов. Мы оказались в зоне МоделированияИзМетальнойЛексики!
2. Соотвественно, использование этих указателей на инварианты в речи для про-ник-новения во внутреннюю карту моделируемого.
___________________
Это и есть грань, в числе многих других граней, исследуемой/изучаемой ЦентральнойМетанойиЭриксонианства.
Эриксон мастерски/гениально осознавал/владел этими СенсорноЯзыковыми связями = МодельДекодера.
3. Использование инвариантно-насыщенных слов для программирования Субстрата.
Например фраза "Рассмотрим такой пример:" будет менее связана с предыдущей беседой,
чем "Перейдём к такому примеру:", которая этим "пере" сохраняет некоторую связность.
_______________________
Точно!
Да, конечно. И еще простая языковая система задания направления:
Прямо, направо, налево, вверх, вниз, кругом/вокруг, назад.
--------------------------------------
То есть следующая порция - это делать то же самое, что и в текущей,
но только в других простых направлениях ?
Кстати,в самом начале тренировки этой метанойи я уделял особенное внимание
самым ближним обьектам, их текстурам, а сейчас у меня естественно появлось
желание обращать внимание на дальние. А тут еще начало ЗрениеЛягушки
проявляться, без него никак проявления атмосферы не заметишь - чуткость
к мелким движениям(в тч болтаниям волос,веток,брюк и тп) возможна лишь
при этом особом зрении.
Прямо, направо, налево, вверх, вниз, кругом/вокруг, назад.
--------------------------------------
То есть следующая порция - это делать то же самое, что и в текущей,
но только в других простых направлениях ?
Кстати,в самом начале тренировки этой метанойи я уделял особенное внимание
самым ближним обьектам, их текстурам, а сейчас у меня естественно появлось
желание обращать внимание на дальние. А тут еще начало ЗрениеЛягушки
проявляться, без него никак проявления атмосферы не заметишь - чуткость
к мелким движениям(в тч болтаниям волос,веток,брюк и тп) возможна лишь
при этом особом зрении.
То есть следующая порция - это делать то же самое, что и в текущей, но только в других простых направлениях ?
______________________
1 Каждый проход по одному направлению. Но проходов несколько и несколько направлений задействовано.
2 В каждом проходе траектория может прихотливо переключаться на несколько направлений, но в уме сохраняется общая схема/идея того какие направления были использованы.
Кстати,в самом начале тренировки этой метанойи я уделял особенное внимание самым ближним обьектам, их текстурам, а сейчас у меня естественно появлось желание обращать внимание на дальние.
__________________________
Это хорошо и естественно. Внимание раскрывается.
А тут еще начало ЗрениеЛягушки проявляться, без него никак проявления атмосферы не заметишь - чуткость к мелким движениям(в тч болтаниям волос,веток,брюк и тп) возможна лишь
при этом особом зрении.
_______________________
Да, ЗрениеЛягушки неотъемлемая часть этой метанойи - когда центральное зрение сканирует какой-либо объект/участок траектории - ЗрениеЛягушки следит за чем-то еще.
______________________
1 Каждый проход по одному направлению. Но проходов несколько и несколько направлений задействовано.
2 В каждом проходе траектория может прихотливо переключаться на несколько направлений, но в уме сохраняется общая схема/идея того какие направления были использованы.
Кстати,в самом начале тренировки этой метанойи я уделял особенное внимание самым ближним обьектам, их текстурам, а сейчас у меня естественно появлось желание обращать внимание на дальние.
__________________________
Это хорошо и естественно. Внимание раскрывается.
А тут еще начало ЗрениеЛягушки проявляться, без него никак проявления атмосферы не заметишь - чуткость к мелким движениям(в тч болтаниям волос,веток,брюк и тп) возможна лишь
при этом особом зрении.
_______________________
Да, ЗрениеЛягушки неотъемлемая часть этой метанойи - когда центральное зрение сканирует какой-либо объект/участок траектории - ЗрениеЛягушки следит за чем-то еще.
1 Каждый проход по одному направлению. Но проходов несколько и несколько направлений задействовано.
2 В каждом проходе траектория может прихотливо переключаться на несколько направлений, но в уме сохраняется общая схема/идея того какие направления были использованы.
---------------------------------------------------------------------
Я вот думаю, можно ли мне считать законченной порцию "к/от тела" и переходить к этой новой
порции с разными направлениями?
2 В каждом проходе траектория может прихотливо переключаться на несколько направлений, но в уме сохраняется общая схема/идея того какие направления были использованы.
---------------------------------------------------------------------
Я вот думаю, можно ли мне считать законченной порцию "к/от тела" и переходить к этой новой
порции с разными направлениями?
Да, пора.
И заведи пожалуйста, Эриксонианскую метанойю2 - а то в этой уже можно заблудиться.
И заведи пожалуйста, Эриксонианскую метанойю2 - а то в этой уже можно заблудиться.
:)) ОК, я скопирую текст + добавлю ссылку на
предыдущий пост. Надеюсь снова взяться за
анализ писательских декодеров.
предыдущий пост. Надеюсь снова взяться за
анализ писательских декодеров.
:)) ОК, я скопирую текст + добавлю ссылку на
предыдущий пост.
________________
Да, покороче.
Надеюсь снова взяться за
анализ писательских декодеров.
________________
Хорошо.
предыдущий пост.
________________
Да, покороче.
Надеюсь снова взяться за
анализ писательских декодеров.
________________
Хорошо.
Но текст поста про ОсновнуюМетанойю
Эриксонианства сам по себе короткий. Ты про то,
что к самому посту прикрепить небольшой дайджест
о том, что делалось в дебрях комментов первой версии поста ?
Эриксонианства сам по себе короткий. Ты про то,
что к самому посту прикрепить небольшой дайджест
о том, что делалось в дебрях комментов первой версии поста ?
Но текст поста про ОсновнуюМетанойю
Эриксонианства сам по себе короткий.
_______________________
Ну, в общем, - да.
Ты про то, что к самому посту прикрепить небольшой дайджест
о том, что делалось в дебрях комментов первой версии поста ?
________________________
Хм, а сможешь/захочешь сделать?
Эриксонианства сам по себе короткий.
_______________________
Ну, в общем, - да.
Ты про то, что к самому посту прикрепить небольшой дайджест
о том, что делалось в дебрях комментов первой версии поста ?
________________________
Хм, а сможешь/захочешь сделать?
Хм, а сможешь/захочешь сделать?
-------------------
Сделаю.
-------------------
Сделаю.