Комиксы как Аптайм-интерфейс

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

(1) Расставим точки над "i"

---

(2) Лексикон комикса

---

(3) Кровь между строк

---

(4) Временный рамки

---

(5) Жизнь в линиях

---

(6) Говорит и показывает

---

(7) Шесть шагов

---

(8) Слово о цвете

---

(9) Собираем все вместе

---

НОВАЯ ВСЕОБЩАЯ ТЕОРИЯ ТВОРЧЕСТВА

---

По замыслу Стива Андреаса все законы, приложимые к "внешним комиксам", полностью и стопроцентно приложимы и к "внутренним комиксам".

---

ОПРЕДЕЛЕНИЕ КОМИКСА: ...

---

ОПРЕДЕЛЕНИЕ КОМИКСА ПРЕДСТАВЛЯЕТ РЕСУРС...

---

Мы бы сказали иначе: ЧТО ЕСТЬ МОДЕЛЬ КОМИКСА?

АЛГОРИТМИЧЕСКАЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ КАРТИНОК?

---

АЛГОРИТМИЧЕСКАЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ СХОДНЫХ КАРТИНОК?

---

Если представить последовательность из трех картинок: утюги - сапоги - пироги, то такая последовательность несходных картинок никакого "комикса" сама по себе не образует.

---

В основании комикса нужен ряд картинок, которые отображают устоявшиеся представления О ВОЗМОЖНЫХ ТРАНСФОРМАЦИЯХ РАЗЛИЧНЫХ ОБЪЕКТОВ, ПРОЦЕССОВ И Т.П.

---

"КОМИКС И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО" УИЛЛА АЙСНЕРА.

---

Ага, теперь искать еще и такое.

---

В мультике непрерывность восприятия движения достигается за счет проецирования сходных-изменяющихся картинок в одно место поля зрения с частотой быстрее подпороговой частоты восприятия изменений глазом. Это создает иллюзию целостного динамического изображения.

---

В отличие от мультика, в комиксе ВСЕ ВОСПРИЯТИЕ/ВЕСЬ ПРОЦЕСС ВОСПРИЯТИЯ ДВИЖЕНИЯ ЯВЛЯЕТСЯ ЧИСТОЙ ПРОЕКЦИЕЙ ВНУТРЕННИХ ДИНАМИЧЕСКИЙ ПРОЦЕССОВ ЗРИТЕЛЬНОЙ ПАМЯТИ И ВООБРАЖЕНИЯ.

Тут дело не в "продуманности", я именно в "схожести" между собой серии/ряда картинок, которые укладываются в зафиксированные в культуре онтологии восприятия и различные представления о возможных изменениях объектов и процессов окружающего мира.

---

(1) С одной стороны, хочется связать описание/определение комиксов с представлениями об интерфейсах DHE.

---

(2) С другой стороны, хочется связать описание/определение комиксов с представлениями Дж. Дж. Гибсона о закономерных трансформациях зрительных инвариантов восприятия в связи с восприятием-перемещением.

На английском у меня есть

Ну, хорошо.

Комикс: иллюстративные и другие изображения, сопоставленные рядом в продуманной последовательности для передачи информации и/или получения эстетического отклика от зрителя.

---

Определение у автора лихое. Что такое есть именно "продуманная последовательность" никто точно не знает.

---

Кто ее/последовательность должен продумывать? А кто-то не должен/не может продумать?

---

Как качественно последовательность изображений должна быть продумана против того, что она есть не продуманна в достаточной мере?

---

ДОКОЛУМБОВЫЕ КОМИКСЫ.

---

Это нечто.

---

МРАЧНОВАТЫЙ СЮЖЕТ.

---

РЕЧЬ ЕСТЬ ЗВУКОВЫЕ КОМИКСЫ.

---

До чего такого договорились.

---

Это не книга в безличной манере взяла и сама по себе опубликовала/не опубликовала нечто. Это специфические авторы-лангольеры и редакторы-составители одержимы манией списать в ноль египетскую историю.

---

Т.Е. КОМИКСЫ ИЗОБРЕЛИ ЕГИПНЯТНЕ?

---

Печать превратила комиксы в объекты массового распространения/потребления.

---

ВЕЧНЫЕ СЮЖЕТЫ.

---

КОМИКС = ВЗАИМОСВЯЗАННЫЕ КОМБИНАЦИИ ТЕКСТА И РИСУНКОВ.

---

(Характерно перемещение на второе место рисунка, а на первое место - текста.)

---

КСИЛОГРАФИЧЕСКИЕ РОМАНЫ - вот что в наибольшей мере соответствует потребностям субмодального подхода, в котором комплексная субмодальность "последовательность картинок" есть наименее проработанная составляющая.

---

И это при том, что наиболее мощные субмодальные техники есть не более чем "последовательности картинок" правильно продуманных действий терапии.

---

ПОСЛЕДОВАТЕЬНОСТЬ КАРТИНОК ДОЛЖНА БЫТЬ ПРОЧИТАНА!

---

Ну, вот, ради только этой мысли стоило заводить все эти вещи с изучением книги, рекомендованной Стивом Андреасом.

---

Последовательность знаков дорожной обст. - комикс ГАИ

---

БУДУЩЕЕ КОМИКСА = ДВИЖУЩИЕСЯ КАРТИНЫ, КАЖДОЙ ИЗ КОТОРЫЙ ПО КРУГУ ПРОКРУЧИВАЕТСЯ ОДИН И ТОТ ЖЕ СЮЖЕТ.

---

НЕКОТОРЫЕ ПОДБОРКИ НА ЮТУБЕ ЯВЛЯЮТСЯ ЯВНЫМИ КОМИКСАМИ, СОСТАВЛЕННЫМИ ИЗ ОТДЕЛЬНЫХ КОРОТКИХ РОЛИКОВ.

---

ОТКРЫТОЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ КОМИКСА, которое привлекает внимание только к центральному феноменологическому свойству комикса, а именно, последовательность картинок подается так, что субъект:

---

-- имеет свободу рассматривать их в любом порядке, нарушая тем самым заданную авторами комикса генеральную последовательность

---

--В ПОЛЕ ЗРЕНИЯ СУБЪЕКТА ПОПАДАЕТ ЗА ОДИН РАЗ БОЛЕЕ ЧЕМ ДВЕ КАРТИНКИ ИЗ ЗАДАННОЙ/ГЕНЕРАЛЬНОЙ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ КОМИКСА

---

...УКАЗАННЫЕ ВЫШЕ ДВЕ ВЕЩИ ЗАДАЮТ ОСНОВНУЮ ФЕНОМЕНОЛОГИЮ В ОСНОВАНИИ МОДЕЛИ КОМИКСА.

---

АВТОР ДАЛ ИСЧЕРПЫВАЮЩЕЕ ФЕНОМЕНОЛОГИЧЕСКОЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ К. Никто и никогда не сможет выйти за рамки этого определения, продолжая одновременно заниматься/делать/изучать комиксы.

---

Ну, а если и выйдет, то это уже будут НЕ комиксы!

КОМИКС ЕСТЬ ОДНОВРЕМЕННО-ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО.

---

Теперь, осталось проверить как работают одновременно-последовательные образы зрительной модальности.

Но всё же основная тема — применение комиксов в Аптайме.

Ну, а я что для тебя/твоей задачи делаю/сделал?

---

Я, фактически, уже решил твою задачу.

---

Осталось подправить и отредактировать.

Существует множество способов рассмотрения проблемы в перспективе. Простое расширение своего поля зрения с целью включить в него намного больше событий, происходящих синхронно в данный момент, позволяет обрести перспективу, которая в буквальном смысле этого слова шире по охвату, давая «общую картину», которая содержит намного больше информации. Как правило, когда проблема рассматривается в более широком контексте, она кажется менее значительной и легче разрешимой, а включение дополнительной информации может обеспечить базис для решения. Подобное расширение рамок является наиболее распространенным паттерном в большинстве комиксов. Обычно серия маленьких картинок создает какую-то загадочную или озадачивающую ситуацию, а затем более крупная картинка в конце содержит новую информацию, которая позволяет разрешить загадку и придает ей смысл, меняя суть ситуации. Иногда последняя картинка просто привлекает внимание к чему-то, что уже присутствовало в ранних картинках, но что было легко не заметить или проигнорировать.

---

Поскольку картинки комикса обычно задают временную последовательность, этот пример подсказывает еще один способ, каким мы можем расширить свое поле зрения: превратить неподвижную картину в последовательный ряд кадров, который показывает, как ситуация меняется во времени. Расширение пространственных или временных рамок либо одновременно и тех и других — простое, но очень продуктивное вмешательство, являющееся важной частью многих эффективных паттернов изменения.

---

Андреас "Трансформация Я"

Существует множество способов рассмотрения проблемы в перспективе. Простое расширение своего поля зрения с целью включить в него намного больше событий, происходящих синхронно в данный момент, позволяет обрести перспективу, которая в буквальном смысле этого слова шире по охвату, давая «общую картину», которая содержит намного больше информации.

---

Это универсальный механизм рефрейминга.

---

Как правило, когда проблема рассматривается в более широком контексте, она кажется менее значительной и легче разрешимой, а включение дополнительной информации может обеспечить базис для решения. Подобное расширение рамок является наиболее распространенным паттерном в большинстве комиксов.

---

И в рефрейминге.

---

Обычно серия маленьких картинок создает какую-то загадочную или озадачивающую ситуацию, а затем более крупная картинка в конце содержит новую информацию, которая позволяет разрешить загадку и придает ей смысл, меняя суть ситуации. Иногда последняя картинка просто привлекает внимание к чему-то, что уже присутствовало в ранних картинках, но что было легко не заметить или проигнорировать.

---

Это чистая "канарейка".

---

Поскольку картинки комикса обычно задают временную последовательность, этот пример подсказывает еще один способ, каким мы можем расширить свое поле зрения: превратить неподвижную картину в последовательный ряд кадров, который показывает, как ситуация меняется во времени. Расширение пространственных или временных рамок либо одновременно и тех и других — простое, но очень продуктивное вмешательство, являющееся важной частью многих эффективных паттернов изменения.

---

Последовательно-параллельное расширение перспективы.

---

Андреас "Трансформация Я"

---

Поздновато вспомнил.