Я правильно понимаю, что в робото-технике или для создания мультфильмов/графики человеческих движений, им как раз необходимы ээээ сначала инварианты движений/мимики человека вообще, а на нее накладываются инварианты отдельного человека.

---

Т.е инвариант движение человека это такие движения, при переносе которых на некое виртуальное/реальное существо, делает из этого существа, по движениям, человека.

Сначала делай все просто. Один маршрут и на него все и вывешивай! Без излишних премудростей.

По воображаемым! Нам надо, получается, четыре измерения. Три для текущей реальности (которая, по ходу рассказов, будет переключаться), плюс одно для координации самих переключений. Но если хранить маршрут в "воображении", тогда часть внимания будет уходить на поддержание этого внутреннего интерфейса.

---

Можно ли как-то, при том, что каждая реальность полноценно разворачивается/проецируется на реальность-здесь-и-сейчас, делать так, чтобы внутри неё не забывать об общем программном процессе - пройти НЕСКОЛЬКО реальностей и вернуться обратно.

Попробуй опиши - в ответ на первый твой вопрос.

---

По второму вопросу, заданному неявно, ответ таков: прекрасно. Расставляй свои истории и их детали по неким воображаемым вспомогательным маршрутам, типа как это делал Дарвин.

Внутренняя рефлексия перетекает во внешнюю, поэтому нет никакого ощущения потери или резкой перестройки.

---

Надо попробовать описать технические тонкости, отличия манипуляции образами воображения от образов представления, и от реальных объектов с помощью особых режимов зрения/слуха/чувств?

---

Я вот заметил, когда пытаюсь составить рассказы с кучей меняющихся "реальностей", что если я фокусируюсь на внешнем мире, то начинает ээ мутить/укачивать.

---

Потому что мир рассыпается вслед за рассказами. Значит, нужен:

---

- связующий декодерный элемент - это понятно - это и есть классический АИ

---

- нужен ИНТЕРФЕЙС ПУТИ. реальности переключаются, но между ними должна оставаться не только формальная связь по декодерному элементу, но и смысловая, и программная! действующие лица и всё окружение меняется, но сюжет должен оставаться тем же - так что ли получается.

Как книги образуют Части и Сценарии жизни субъектов нам ничего изобретать не надо, ибо есть великолепные и нетленные во времени работы Эрика Берна - Леонарда Бернстайна!

Мои части, которые основаны на фрагментах книг/фильмов/игр, как мне кажется, кристаллизуются вокруг РОЛЕВОЙ МОДЕЛИ альтер-эго (именно по этому основанию я сваливаю в одну кучу "компьютерные" и "книжные" части).

---

У меня есть по меньшей мере две знакомых, у которых и их личность, и их ээ жизненный сценарий (долговременные цели), как показывает вопрошание на эту тему, образованы книжными персонажами и их приключениями/сюжетами.

Хм, самый сложный вопрос. В раннем Дилтсе, когда он был еще нормальным моделистам, он написал две книги, говорят, что это фрагменты его диссертации: "Корни НЛП" и "Применение НЛП". В одной из них дано научное определение "Части".

---

За пределами этого, мы знаем, что Части неоднократно были описаны в различных психотерапевтических подходах под разными именами. И в большинстве, они формируются по мере ВОСПИТАНИЯ (а не Развития, как это считают мракобесы вроде Уилбера).

---

Но, я думаю, что некоторые "системные" части являются врожденными. Например, в кн. Рефрейминг не один раз обсуждались проблемы сна и бодрствования. Но, эти две функции регулируются специальным отделом нервной системы - Сетчатой Формацией. И получается, что для формирования частей по поводу вопросов сна-пробуждения достаточно только одной генетической детерминации наличия СФ.

А с чего Часть образуется? Что является пылинкой, вокруг которой в дальнейшем кристаллизуется часть? Хм. Типа намерение?

И это техническая проблема камер и скайпа.