Моделирование Aex/in/K звука, проникающего прямо в мозг
metanymous в Metapractice (оригинал в ЖЖ)
Выпуск 3
| Моделирование Aex/in/K звука, проникающего прямо в мозг | |||||
| 4. "Диссонансы" + "обратный" стерео эффект | 1 | metanymous | |||
| 3. Моделирование Aex/in/K звука, проникающего прямо в мозг | 31 | metanymous | |||
| Моделирование: Aex/in/K или субмодальности звука, проникающего прямо в мозг | |||||
| 2. Моделирование: Aex/in/K или субмодальности звука, проникающего прямо в мозг | metanymous | ||||
| ... | eugzol | ||||
| Моделирование Aex/in/K звука, проникающего прямо в мозг | |||||
| 4. "Диссонансы" + "обратный" стерео эффект | metanymous | ||||
| Бинауральные биения прослушиваются и одним ухом | metanymous | ||||
| Темы MetaPractice (10.11.17) - 231 темы | |||||
| Темы MetaPractice (10.11.17) - 231 темы | metanymous | ||||
| Темы MetaPractice (20/09/13) | |||||
| Темы MetaPractice (20/09/13) | metanymous | ||||
| Иное моделирование | |||||
| 27. Интроспективное моделирование | metanymous | ||||
| ... | metanymous | ||||
| Даем справку | |||||
| 3. Контуры "граммофона" | metanymous | ||||
| Не "база данных", а полноценные модели | metanymous | ||||
| Упражнения | |||||
| 4. Упражнения от Стива Андреаса | metanymous | ||||
| Эффект генерализации | metanymous | ||||
При прослушивании звуков близкой частоты по разным каналам (правому и левому) человек ощущает так называемые бинауральные биения, или бинауральные ритмы. Например, когда одно ухо слышит чистый тон с частотой 200 Гц, а другое – чистый тон с частотой 204 Гц, человек слышит биение с частотой 4 Гц (204 - 200 = 4 Гц). Но это не реальный внешний звук, а фантом, обусловленный интерпретацией разными полушариями человеческого мозга поступающих по раздельным каналам звуков. ...Использование бинауральных ритмов является очень простым и в то же время мощным средством воздействия на биоэлектрическую активность мозга.
http://cnews.ru/news/top/index.shtml?2009/09/11/361564
31 комментарий
сначала старые сначала новые
Гитару удобно настраивать, слушая биения.
Да. А какие биения надо слушать, что настраивать мозги? :)
![[userpic]](http://localhost:4000/images/none.gif)
Не так давно я узнал, что в интернете набирает обороты продажа MP3 файлов с такими вот бинауральными составляющими, под названием аудионаркотики.
нифига себе
Имеется парочка таких файлов, кроме вызывания дискомфорта уже после минут трёх эффектов не заметил. Сопроводительных материалов никаких нет, голое аудио. Если интересно, могу по какой-нибудь предложенной программе исследовать подробнее :)
Имеется парочка таких файлов, кроме вызывания дискомфорта уже после минут трёх эффектов не заметил.
А что ты хотел - это ж биения - диссонансные звуки - неблагозвучные сочетания. Вся музыка построена на удалении от этих диссонансов.
Сопроводительных материалов никаких нет, голое аудио. Если интересно, могу по какой-нибудь предложенной программе исследовать подробнее :)
Не, никаких программ мы предлагать тебе не будем. Ты и так уже приближаешься к идентификации с ментальными экстремалами. :)
А что ты хотел - это ж биения - диссонансные звуки - неблагозвучные сочетания. Вся музыка построена на удалении от этих диссонансов.
Сопроводительных материалов никаких нет, голое аудио. Если интересно, могу по какой-нибудь предложенной программе исследовать подробнее :)
Не, никаких программ мы предлагать тебе не будем. Ты и так уже приближаешься к идентификации с ментальными экстремалами. :)
--Сопроводительных материалов никаких нет, голое аудио. Если интересно, могу по какой-нибудь предложенной программе исследовать подробнее :)
--Не, никаких программ мы предлагать тебе не будем. Ты и так уже приближаешься к идентификации с ментальными экстремалами. :)
Ну это наверное временно. Со скуки :))
--Не, никаких программ мы предлагать тебе не будем. Ты и так уже приближаешься к идентификации с ментальными экстремалами. :)
Ну это наверное временно. Со скуки :))
понятно :)
Одновременной увеличение частоты и громкости задаёт приближение источника звука. Уменьшение частоты и громкости - удаление.
Звук "с" воспринимается внутри головы. Звук у ряда личностей присутствует там где быть по правилам произношения не должен - у Ошо, Кришнамурти, Эриксона.
Слушали мантру. На переднем плане на распев/как_по_нотам читается текст. На заднем плане тише на одной ноте звучит "ммммммммм".
Был организован эксперимент - "А" делал "ммммм" на удобной для его голоса ноте. "Б" читал вслух текст, держа тон повествования возле этой выбранной ноты. Когда Б попадал в унисон/точно в ноту - звук по впечатлениям А локализовался внутри его горла-головы (точная область не калибровалась).
Но, особенный эффект наблюдался, когда Б делал так: начинал на пол-тона выше выбранной ноты и проходил вниз на тон. Или начинал на пол-тона ниже выбранной ноты и проходил вверх. Тогда А замечал - звук начинает занимать внутри него как бы некий объём, расширяясь/усиливаясь (по сравнению с попаданием просто в унисон). Кроме того, Б замечал - в эти моменты он слышал-ощущал собственный голос У СЕБЯ в голове.
Был организован эксперимент - "А" делал "ммммм" на удобной для его голоса ноте. "Б" читал вслух текст, держа тон повествования возле этой выбранной ноты. Когда Б попадал в унисон/точно в ноту - звук по впечатлениям А локализовался внутри его горла-головы (точная область не калибровалась).
Но, особенный эффект наблюдался, когда Б делал так: начинал на пол-тона выше выбранной ноты и проходил вниз на тон. Или начинал на пол-тона ниже выбранной ноты и проходил вверх. Тогда А замечал - звук начинает занимать внутри него как бы некий объём, расширяясь/усиливаясь (по сравнению с попаданием просто в унисон). Кроме того, Б замечал - в эти моменты он слышал-ощущал собственный голос У СЕБЯ в голове.
--голоса любимых людей - на 90% содержат "проникающие звуки"
--голоса влиятельных людей - на 70% процентов
--"проникающий звук" исходно можно слышать менее чем в 3% говорящих вокруг/везде людей
...
--Предполагается, что человек будет говорить ОДИН?
--Ну, когда человек говорит, он говорит с кем-то/для кого-то. Даже Демосфен на берегу :)
Нужна какая-то динамическая подстройка параметров голоса под голос собеседника/окружения/...?
Да, нужна.
http://community.livejournal.com/metapractice/123910.html?thread=3800070#t3800070
(1) звуки которые сразу проникают
Мелом по доске. Но, есть менее брутальные - те же свистящие звуки. Ну из замеченного ещё хрипотца Эриксона попала под подозрение на наличие проникающего эффекта.
(2) "петь на двух нотах"
- Как-то использовать помещение. Резонанс с помещением. Интерференция со своим эхом.
- Использовать дополнительные источники звука. Бэк-вокал.
(3) подстройка под субъекта
- использовать голос субъекта, когда он говорит
- ...м.б. можно как-то подстроиться к ВНУТРЕННЕМУ голосу субъекта, когда он молчит?
Звук "с" воспринимается внутри головы.
Да. Но мы не говорим отдельными звуками. Мы говорим фонемами. Их и надо анализировать.
Звук у ряда личностей присутствует там где быть по правилам произношения не должен
Какой звук? В каком смысле присутствует?
- у Ошо,
Я не хочу ничего знать/говорить в отношении этого мерзавца.
Да. Но мы не говорим отдельными звуками. Мы говорим фонемами. Их и надо анализировать.
Звук у ряда личностей присутствует там где быть по правилам произношения не должен
Какой звук? В каком смысле присутствует?
- у Ошо,
Я не хочу ничего знать/говорить в отношении этого мерзавца.
Слушали мантру. На переднем плане на распев/как_по_нотам читается текст. На заднем плане тише на одной ноте звучит "ммммммммм".
Да зачем вам с мантр начинать.
Был организован эксперимент - "А" делал "ммммм" на удобной для его голоса ноте. "Б" читал вслух текст, держа тон повествования возле этой выбранной ноты. Когда Б попадал в унисон/точно в ноту - звук по впечатлениям А локализовался внутри его горла-головы (точная область не калибровалась).
И как вы это примените в жизни?
Но, особенный эффект наблюдался, когда Б делал так: начинал на пол-тона выше выбранной ноты и проходил вниз на тон. Или начинал на пол-тона ниже выбранной ноты и проходил вверх. Тогда А замечал - звук начинает занимать внутри него как бы некий объём, расширяясь/усиливаясь (по сравнению с попаданием просто в унисон). Кроме того, Б замечал - в эти моменты он слышал-ощущал собственный голос У СЕБЯ в голове.
Много лишних слов. Все проще - биения - диссонирующие звуки/сочетания - вот что обладает свойством проникать.
Да зачем вам с мантр начинать.
Был организован эксперимент - "А" делал "ммммм" на удобной для его голоса ноте. "Б" читал вслух текст, держа тон повествования возле этой выбранной ноты. Когда Б попадал в унисон/точно в ноту - звук по впечатлениям А локализовался внутри его горла-головы (точная область не калибровалась).
И как вы это примените в жизни?
Но, особенный эффект наблюдался, когда Б делал так: начинал на пол-тона выше выбранной ноты и проходил вниз на тон. Или начинал на пол-тона ниже выбранной ноты и проходил вверх. Тогда А замечал - звук начинает занимать внутри него как бы некий объём, расширяясь/усиливаясь (по сравнению с попаданием просто в унисон). Кроме того, Б замечал - в эти моменты он слышал-ощущал собственный голос У СЕБЯ в голове.
Много лишних слов. Все проще - биения - диссонирующие звуки/сочетания - вот что обладает свойством проникать.
(1) звуки которые сразу проникают
Мелом по доске. Но, есть менее брутальные - те же свистящие звуки. Ну из замеченного ещё хрипотца Эриксона попала под подозрение на наличие проникающего эффекта.
Это уже понятно. Но, многие приятные звуки вызывают то же.
(2) "петь на двух нотах"
- Как-то использовать помещение. Резонанс с помещением. Интерференция со своим эхом.
- Использовать дополнительные источники звука. Бэк-вокал.
Это для психонавтов и навалистов.
(3) подстройка под субъекта
- использовать голос субъекта, когда он говорит
- ...м.б. можно как-то подстроиться к ВНУТРЕННЕМУ голосу субъекта, когда он молчит?
Пфффу. Да ладно про подстройку к внутреннему голосу. :)
Мелом по доске. Но, есть менее брутальные - те же свистящие звуки. Ну из замеченного ещё хрипотца Эриксона попала под подозрение на наличие проникающего эффекта.
Это уже понятно. Но, многие приятные звуки вызывают то же.
(2) "петь на двух нотах"
- Как-то использовать помещение. Резонанс с помещением. Интерференция со своим эхом.
- Использовать дополнительные источники звука. Бэк-вокал.
Это для психонавтов и навалистов.
(3) подстройка под субъекта
- использовать голос субъекта, когда он говорит
- ...м.б. можно как-то подстроиться к ВНУТРЕННЕМУ голосу субъекта, когда он молчит?
Пфффу. Да ладно про подстройку к внутреннему голосу. :)
--Звук "с" воспринимается внутри головы.
--Да. Но мы не говорим отдельными звуками. Мы говорим фонемами. Их и надо анализировать.
Ну да. По-особенному произносимые свистящие и шипящие. Так, что создаётся высокочастотный короткий свист.
--Звук у ряда личностей присутствует там где быть по правилам произношения не должен
--Какой звук? В каком смысле присутствует?
Свист. Вот на записи Э. "Ник и Монди" — вот каждое произнесение звука [s] делается как бы с коротким свистом. Может быть артефакт записи правда.
-- у Ошо,
-- Я не хочу ничего знать/говорить в отношении этого мерзавца.
Ну может быть совсем кратко обозначите - чем он заслужил такого отношения?
--Да. Но мы не говорим отдельными звуками. Мы говорим фонемами. Их и надо анализировать.
Ну да. По-особенному произносимые свистящие и шипящие. Так, что создаётся высокочастотный короткий свист.
--Звук у ряда личностей присутствует там где быть по правилам произношения не должен
--Какой звук? В каком смысле присутствует?
Свист. Вот на записи Э. "Ник и Монди" — вот каждое произнесение звука [s] делается как бы с коротким свистом. Может быть артефакт записи правда.
-- у Ошо,
-- Я не хочу ничего знать/говорить в отношении этого мерзавца.
Ну может быть совсем кратко обозначите - чем он заслужил такого отношения?
--Слушали мантру. На переднем плане на распев/как_по_нотам читается текст. На заднем плане тише на одной ноте звучит "ммммммммм".
--Да зачем вам с мантр начинать.
Мантры были взяты на предмет исследования, как вы говорите, - ИнтересныхОтветовБиокомпьютинга. В моём ламерском исполнении этого процесса.
--Да зачем вам с мантр начинать.
Мантры были взяты на предмет исследования, как вы говорите, - ИнтересныхОтветовБиокомпьютинга. В моём ламерском исполнении этого процесса.
--(1) звуки которые сразу проникают
Мелом по доске. Но, есть менее брутальные - те же свистящие звуки. Ну из замеченного ещё хрипотца Эриксона попала под подозрение на наличие проникающего эффекта.
--Это уже понятно. Но, многие приятные звуки вызывают то же.
Хрипотца как раз воспринимается в большей степени как приятная.
(2) "петь на двух нотах"
- Как-то использовать помещение. Резонанс с помещением. Интерференция со своим эхом.
- Использовать дополнительные источники звука. Бэк-вокал.
Это для психонавтов и навалистов.
Я ещё один пример-то и забыл указать -
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B5_%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5
(3) подстройка под субъекта
- использовать голос субъекта, когда он говорит
- ...м.б. можно как-то подстроиться к ВНУТРЕННЕМУ голосу субъекта, когда он молчит?
Пфффу. Да ладно про подстройку к внутреннему голосу. :)
Ну я разделил ваш исходный феномен на три разных. Выходит же вот здесь в (3), что голоса "любимых людей" для одного Чарли проникающие, для другого нет. Дело значит не только в голосах, но и в Чарли.
Мелом по доске. Но, есть менее брутальные - те же свистящие звуки. Ну из замеченного ещё хрипотца Эриксона попала под подозрение на наличие проникающего эффекта.
--Это уже понятно. Но, многие приятные звуки вызывают то же.
Хрипотца как раз воспринимается в большей степени как приятная.
(2) "петь на двух нотах"
- Как-то использовать помещение. Резонанс с помещением. Интерференция со своим эхом.
- Использовать дополнительные источники звука. Бэк-вокал.
Это для психонавтов и навалистов.
Я ещё один пример-то и забыл указать -
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B5_%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5
(3) подстройка под субъекта
- использовать голос субъекта, когда он говорит
- ...м.б. можно как-то подстроиться к ВНУТРЕННЕМУ голосу субъекта, когда он молчит?
Пфффу. Да ладно про подстройку к внутреннему голосу. :)
Ну я разделил ваш исходный феномен на три разных. Выходит же вот здесь в (3), что голоса "любимых людей" для одного Чарли проникающие, для другого нет. Дело значит не только в голосах, но и в Чарли.
--Был организован эксперимент - "А" делал "ммммм" на удобной для его голоса ноте. "Б" читал вслух текст, держа тон повествования возле этой выбранной ноты. Когда Б попадал в унисон/точно в ноту - звук по впечатлениям А локализовался внутри его горла-головы (точная область не калибровалась).
--И как вы это примените в жизни?
Когда Чарли говорит и его надо перебить.
В шумных местах подстройка под "гул" - ну это обсуждалось в этой теме где-то раньше.
--И как вы это примените в жизни?
Когда Чарли говорит и его надо перебить.
В шумных местах подстройка под "гул" - ну это обсуждалось в этой теме где-то раньше.
--Звук "с" воспринимается внутри головы.
--Да. Но мы не говорим отдельными звуками. Мы говорим фонемами. Их и надо анализировать.
--Ну да. По-особенному произносимые свистящие и шипящие. Так, что создаётся высокочастотный короткий свист.
Да нет же. Проникающие звуки могут прозвучать в любом диапазоне голоса. И они могут возникать на переходах по гласным. Не только по согласным.
--Звук у ряда личностей присутствует там где быть по правилам произношения не должен
--Какой звук? В каком смысле присутствует?
--Свист. Вот на записи Э. "Ник и Монди" — вот каждое произнесение звука [s] делается как бы с коротким свистом. Может быть артефакт записи правда.
:) Это артефакт записи :)
--Да. Но мы не говорим отдельными звуками. Мы говорим фонемами. Их и надо анализировать.
--Ну да. По-особенному произносимые свистящие и шипящие. Так, что создаётся высокочастотный короткий свист.
Да нет же. Проникающие звуки могут прозвучать в любом диапазоне голоса. И они могут возникать на переходах по гласным. Не только по согласным.
--Звук у ряда личностей присутствует там где быть по правилам произношения не должен
--Какой звук? В каком смысле присутствует?
--Свист. Вот на записи Э. "Ник и Монди" — вот каждое произнесение звука [s] делается как бы с коротким свистом. Может быть артефакт записи правда.
:) Это артефакт записи :)
--Звук "с" воспринимается внутри головы.
--Да. Но мы не говорим отдельными звуками. Мы говорим фонемами. Их и надо анализировать.
--Ну да. По-особенному произносимые свистящие и шипящие. Так, что создаётся высокочастотный короткий свист.
Да нет же. Проникающие звуки могут прозвучать в любом диапазоне голоса. И они могут возникать на переходах по гласным. Не только по согласным.
--Звук у ряда личностей присутствует там где быть по правилам произношения не должен
--Какой звук? В каком смысле присутствует?
--Свист. Вот на записи Э. "Ник и Монди" — вот каждое произнесение звука [s] делается как бы с коротким свистом. Может быть артефакт записи правда.
:) Это артефакт записи :)
--Да. Но мы не говорим отдельными звуками. Мы говорим фонемами. Их и надо анализировать.
--Ну да. По-особенному произносимые свистящие и шипящие. Так, что создаётся высокочастотный короткий свист.
Да нет же. Проникающие звуки могут прозвучать в любом диапазоне голоса. И они могут возникать на переходах по гласным. Не только по согласным.
--Звук у ряда личностей присутствует там где быть по правилам произношения не должен
--Какой звук? В каком смысле присутствует?
--Свист. Вот на записи Э. "Ник и Монди" — вот каждое произнесение звука [s] делается как бы с коротким свистом. Может быть артефакт записи правда.
:) Это артефакт записи :)
Я не думаю что феномен звуков проникающих в мозг надо прямо сейчас делить.
Все равно мне непонятно.
Когда Чарли говорит и его надо перебить.
Поток звуков даёт говорящий Чарли. Другой поток, так, что получаются биения - Боб.
В шумных местах подстройка под "гул" - ну это обсуждалось в этой теме где-то раньше.
Один поток звуков даёт "гул помещения". Другой поток, так, что получаются биения - Боб.
Поток звуков даёт говорящий Чарли. Другой поток, так, что получаются биения - Боб.
В шумных местах подстройка под "гул" - ну это обсуждалось в этой теме где-то раньше.
Один поток звуков даёт "гул помещения". Другой поток, так, что получаются биения - Боб.
Чего?
Как звучит приближающийся поезд? Что мешает имитировать этот паттерн при сохранении неподвижности?
Не могу представить как это делать, и для чего это делать.
Не могу представить как это делать,
На повышение тона повышать громкость.
и для чего это делать.
Ну была гипотеза что при достаточной скорости движения виртуального источника звука он натурально "наедет" на слушателя.
На повышение тона повышать громкость.
и для чего это делать.
Ну была гипотеза что при достаточной скорости движения виртуального источника звука он натурально "наедет" на слушателя.
В этой теме мы шли от голоса.
вот обнаружил подобный эффект на треке "BEFORE" от Pet Shop Boys (альбом: "bilingual 1996") буквально первые 8-30 секунд.
гудящий звук очень четко ощущался "проникающим" в голову. основное внимание на ударные и на основные инструменты, голос.
гудящий звук очень четко ощущался "проникающим" в голову. основное внимание на ударные и на основные инструменты, голос.
Ага, отличное наблюдение!