Re: Изобразительные средства ↑
metanymous в посте Openmeta (оригинал в ЖЖ)
Тогда ты будешь дрожать во время пикапа и осцилировать слегка. Обоснуешь новое направление пикапа, мировая мода пойдет - ОсцилирующийПикап.... ммм... ДрожащийПикап.... ПикапДоДрожи.... :))))
И ничего смешного :)))
1. В молодости бывает до дрожи пробирает возбуждение... Так что вспомнить приятно...
В 16 лет на каком то полуофициальном вечере девчонка 17-18 лет меня танцевать пригласила, и когда я её за талию взял, её в дрожь бросило... Так и дрожала во вреия всего танца... У меня и тогда гипотеза была от чего это... Но, мля...зелено... Эх...А такая хорошая девочка была
Эээ прошу простить - но у меня фантазия в другую сторону разыгралась - я представил себе по аналогии с сектой трясунов, новое общественное движение/секту/ну что-то такое - эээ - дрожунов... нет... вибраторов... :)
2. Если видеоизображение дрожит, то это не значит, что монитор дрожит...
Ну вообще то, ну его на фиг мерцание и дрожь изображения... Но неужели если в клипе сделать некоторую осцилляцию изображения, то эта осцилляция в кинестетике проявится? Паркинсонизма еще не хватало.
Хи, хи :)
Как Часть учится?
Понял/вспомнил. Это очень интересный вопрос:
1 закладываем в клип реально высокий постоянный уровень функционирования - часть так и будет работать
2 закладываем в финальном кадре символ наимаксимально достижимой метанойи на эту тему - хорошо?
3 Закладываем в финальный кадр клипа внеконтекстный образ тебя идеального, который достиг немыслемых вершин этой метанойи - хорошо? - хорошо - типа этого.
ОК. Понял.
All right.
14 комментариев
сначала старые сначала новые
![[userpic]](http://localhost:4000/images/none.gif)
Клип один? Или на каждый контекст/категорию субъектесс свой?
В любом случае клип/клипы состоят из 5-ти частей:
0. Решение: «Поехали!»
1. Начало
- подход/знакомство к незнакомой,
- подход к знакомой
- встреча со значимой.
2. Соблазнение:
- Взаимодействие с Частью субъектессы ответственной за Аттракцию
- Взаимодействие с Частью субъектессы ответственной за СексВозбуждение.
3. Секс.
- Выбор/нахождение подходящего места(и может быть времени, в случае
невозможности приступить немедленно),
- Секс
- После сексовое общение/тест на К+
4. Достигший совершенства.
Клип просматривать нужно будет один и тот же или можно каждый раз по схеме с разными кадрами/ситуациями?
В любом случае клип/клипы состоят из 5-ти частей:
0. Решение: «Поехали!»
1. Начало
- подход/знакомство к незнакомой,
- подход к знакомой
- встреча со значимой.
2. Соблазнение:
- Взаимодействие с Частью субъектессы ответственной за Аттракцию
- Взаимодействие с Частью субъектессы ответственной за СексВозбуждение.
3. Секс.
- Выбор/нахождение подходящего места(и может быть времени, в случае
невозможности приступить немедленно),
- Секс
- После сексовое общение/тест на К+
4. Достигший совершенства.
Клип просматривать нужно будет один и тот же или можно каждый раз по схеме с разными кадрами/ситуациями?
Клип один? Или на каждый контекст/категорию субъектесс свой?
Клип один. Он может состоять из отдельных новелл - "Аперация "Ы" и другие приключения..."
В любом случае клип/клипы состоят из 5-ти частей:
0. Решение: «Поехали!»
1. Начало
- подход/знакомство к незнакомой,
- подход к знакомой
- встреча со значимой.
Так вот может быть просто организовать отдельные новеллы:
СоЗнакомой
СНезнакомкой
и т.д.
Тогда цельность работы части обеспечивается тем, что клип идет в один проход каждый раз всегда :)
2. Соблазнение:
- Взаимодействие с Частью субъектессы ответственной за Аттракцию
- Взаимодействие с Частью субъектессы ответственной за СексВозбуждение.
О.К.
3. Секс.
- Выбор/нахождение подходящего места(и может быть времени, в случае
невозможности приступить немедленно),
- Секс
- После сексовое общение/тест на К+
О.К.
4. Достигший совершенства.
All right.
Клип просматривать нужно будет один и тот же или можно каждый раз по схеме с разными кадрами/ситуациями?
Вот м.б. новелообразный клип?
Клип один. Он может состоять из отдельных новелл - "Аперация "Ы" и другие приключения..."
В любом случае клип/клипы состоят из 5-ти частей:
0. Решение: «Поехали!»
1. Начало
- подход/знакомство к незнакомой,
- подход к знакомой
- встреча со значимой.
Так вот может быть просто организовать отдельные новеллы:
СоЗнакомой
СНезнакомкой
и т.д.
Тогда цельность работы части обеспечивается тем, что клип идет в один проход каждый раз всегда :)
2. Соблазнение:
- Взаимодействие с Частью субъектессы ответственной за Аттракцию
- Взаимодействие с Частью субъектессы ответственной за СексВозбуждение.
О.К.
3. Секс.
- Выбор/нахождение подходящего места(и может быть времени, в случае
невозможности приступить немедленно),
- Секс
- После сексовое общение/тест на К+
О.К.
4. Достигший совершенства.
All right.
Клип просматривать нужно будет один и тот же или можно каждый раз по схеме с разными кадрами/ситуациями?
Вот м.б. новелообразный клип?
ОК. Понял.
Насколько детальным должен быть клип?И примерно какой длительности?
Насколько детальным должен быть клип?И примерно какой длительности?
Насколько детальным должен быть клип?
__________________________
Отвечу хитро - он должен быть предельно символически-конкретен :)
И примерно какой длительности?
__________________________
Ну нет стандартов. Соображения следующие:
1 Короткий энергичный клип Субстрату легче понимать/исполнять
2 В слишком коротком клипе трудно уместить все что нужно сознанию
3 Есть ведь пример из лягушек, помнишь, где парню велели открыть глаза только после тог как он рассмотрит все возможности - шесть часов рассматривал
4 От одной минуты - до 15 минут я видал в своей практике.
__________________________
Отвечу хитро - он должен быть предельно символически-конкретен :)
И примерно какой длительности?
__________________________
Ну нет стандартов. Соображения следующие:
1 Короткий энергичный клип Субстрату легче понимать/исполнять
2 В слишком коротком клипе трудно уместить все что нужно сознанию
3 Есть ведь пример из лягушек, помнишь, где парню велели открыть глаза только после тог как он рассмотрит все возможности - шесть часов рассматривал
4 От одной минуты - до 15 минут я видал в своей практике.
ОК.
ЯвОль :)
Вот у меня на 9 новелл раскадровка сделана.
Вот из них парочка
1. Новелла Незнакомка. Транспорт .:
1.1-ый кадр Кадр. Взгляду представляется салон, в котором сначала несколько сидений как в вагоне метро, потом похоже на трамвай, троллейбус/автобус, чуть выше расположены полки как в самолете. Основное поле зрение несколько нечеткое(и пожалуй затемненное). На основном (фоновом) поле зрения имеется как бы более яркое и более четкое «пятно» круглой формы (как бы след от луча фонарика, только в 10 раз побольше). Оно почти неподвижно. Иногда эта, более четкая круглая область не спеша, движется, проявляя то место, на которое попадает.
В салоне имеются неясные фигуры людей. В выделенной области видна, какая-то девушка, точнее лицо (расфокусированное изображение) верхняя часть груди.
Внутренний диалог: Она! АнлимитедСекс.
1.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
1.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
1.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
1.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
1.6-ый кадр АнлимитедСекс
1.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
1.8-ый кадр Нежное прощание.
1.9-ый кадр Совершенство.
2. Новелла Незнакомка улица
2.1-ый кадр Кадр. Улица. Девушка. Лицо вне фокуса. Фокус внимания на лице. Потом на фигуре. Следом на ногах.
2.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
2.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
2.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
2.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
2.6-ый кадр АнлимитедСекс
2.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
2.8-ый кадр Нежное прощание.
2.9-ый кадр Совершенство.
9 новелл просматривать в клипе не до фига ли?
Вот из них парочка
1. Новелла Незнакомка. Транспорт .:
1.1-ый кадр Кадр. Взгляду представляется салон, в котором сначала несколько сидений как в вагоне метро, потом похоже на трамвай, троллейбус/автобус, чуть выше расположены полки как в самолете. Основное поле зрение несколько нечеткое(и пожалуй затемненное). На основном (фоновом) поле зрения имеется как бы более яркое и более четкое «пятно» круглой формы (как бы след от луча фонарика, только в 10 раз побольше). Оно почти неподвижно. Иногда эта, более четкая круглая область не спеша, движется, проявляя то место, на которое попадает.
В салоне имеются неясные фигуры людей. В выделенной области видна, какая-то девушка, точнее лицо (расфокусированное изображение) верхняя часть груди.
Внутренний диалог: Она! АнлимитедСекс.
1.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
1.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
1.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
1.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
1.6-ый кадр АнлимитедСекс
1.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
1.8-ый кадр Нежное прощание.
1.9-ый кадр Совершенство.
2. Новелла Незнакомка улица
2.1-ый кадр Кадр. Улица. Девушка. Лицо вне фокуса. Фокус внимания на лице. Потом на фигуре. Следом на ногах.
2.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
2.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
2.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
2.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
2.6-ый кадр АнлимитедСекс
2.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
2.8-ый кадр Нежное прощание.
2.9-ый кадр Совершенство.
9 новелл просматривать в клипе не до фига ли?
Вот у меня на 9 новелл раскадровка сделана.
Вот из них парочка
Поехали:
1. Новелла Незнакомка. Транспорт .:
1.1-ый кадр Кадр. Взгляду представляется салон, в котором сначала несколько сидений как в вагоне метро, потом похоже на трамвай, троллейбус/автобус, чуть выше расположены полки как в самолете. Основное поле зрение несколько нечеткое(и пожалуй затемненное). На основном (фоновом) поле зрения имеется как бы более яркое и более четкое «пятно» круглой формы (как бы след от луча фонарика, только в 10 раз побольше). Оно почти неподвижно. Иногда эта, более четкая круглая область не спеша, движется, проявляя то место, на которое попадает. В салоне имеются неясные фигуры людей. В выделенной области видна, какая-то девушка, точнее лицо (расфокусированное изображение) верхняя часть груди.
Внутренний диалог: Она! АнлимитедСекс.
Хорошо.
1.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
1.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
Мож фильм снимем - успехом будет пользоваться :)
1.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
Пропали девки :)
1.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
1.6-ый кадр АнлимитедСекс
1.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
1.8-ый кадр Нежное прощание.
1.9-ый кадр Совершенство.
Хорошо.
2. Новелла Незнакомка улица
2.1-ый кадр Кадр. Улица. Девушка. Лицо вне фокуса. Фокус внимания на лице. Потом на фигуре. Следом на ногах.
2.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
2.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
2.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
2.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
2.6-ый кадр АнлимитедСекс
2.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
2.8-ый кадр Нежное прощание.
2.9-ый кадр Совершенство.
Хорошо. Пожелание, чтобы легче было во второй проход добавить РесурсОтМетанимуса введи в клип достаточную подвижность взгляда - типа неназойливого движения глаз от ног до головы и обратно.
9 новелл просматривать в клипе не до фига ли?
Ну это ведь у тебя не новеллы, - больше соотвествуют кадрам. Девять кадров - 7+/- 2 - соответствует :)
Вот из них парочка
Поехали:
1. Новелла Незнакомка. Транспорт .:
1.1-ый кадр Кадр. Взгляду представляется салон, в котором сначала несколько сидений как в вагоне метро, потом похоже на трамвай, троллейбус/автобус, чуть выше расположены полки как в самолете. Основное поле зрение несколько нечеткое(и пожалуй затемненное). На основном (фоновом) поле зрения имеется как бы более яркое и более четкое «пятно» круглой формы (как бы след от луча фонарика, только в 10 раз побольше). Оно почти неподвижно. Иногда эта, более четкая круглая область не спеша, движется, проявляя то место, на которое попадает. В салоне имеются неясные фигуры людей. В выделенной области видна, какая-то девушка, точнее лицо (расфокусированное изображение) верхняя часть груди.
Внутренний диалог: Она! АнлимитедСекс.
Хорошо.
1.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
1.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
Мож фильм снимем - успехом будет пользоваться :)
1.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
Пропали девки :)
1.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
1.6-ый кадр АнлимитедСекс
1.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
1.8-ый кадр Нежное прощание.
1.9-ый кадр Совершенство.
Хорошо.
2. Новелла Незнакомка улица
2.1-ый кадр Кадр. Улица. Девушка. Лицо вне фокуса. Фокус внимания на лице. Потом на фигуре. Следом на ногах.
2.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
2.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
2.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
2.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
2.6-ый кадр АнлимитедСекс
2.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
2.8-ый кадр Нежное прощание.
2.9-ый кадр Совершенство.
Хорошо. Пожелание, чтобы легче было во второй проход добавить РесурсОтМетанимуса введи в клип достаточную подвижность взгляда - типа неназойливого движения глаз от ног до головы и обратно.
9 новелл просматривать в клипе не до фига ли?
Ну это ведь у тебя не новеллы, - больше соотвествуют кадрам. Девять кадров - 7+/- 2 - соответствует :)
Мож фильм снимем - успехом будет пользоваться :)
:))) Документальный. АнлимитедСекс в городе и за.
Пропали девки :)
:) Они нашли :)
введи в клип достаточную подвижность взгляда - типа неназойливого движения глаз от ног до головы и обратно.
Угу.
Неназойливый это как?
Девять кадров - 7+/- 2 - соответствует :)
Девять новелл по 9 кадров = 81
Или просматривать все новеллы за раз?
:))) Документальный. АнлимитедСекс в городе и за.
Пропали девки :)
:) Они нашли :)
введи в клип достаточную подвижность взгляда - типа неназойливого движения глаз от ног до головы и обратно.
Угу.
Неназойливый это как?
Девять кадров - 7+/- 2 - соответствует :)
Девять новелл по 9 кадров = 81
Или просматривать все новеллы за раз?
Мож фильм снимем - успехом будет пользоваться :)
:))) Документальный. АнлимитедСекс в городе и за.
Пропали девки :)
:) Они нашли :)
Видеопособие :)
введи в клип достаточную подвижность взгляда - типа неназойливого движения глаз от ног до головы и обратно.
Угу.
Неназойливый это как?
Ну типа - краем глаза :)
Девять кадров - 7+/- 2 - соответствует :)
Девять новелл по 9 кадров = 81
Или просматривать все новеллы за раз?
Так - кадры-то фильма! Или у тебя это как слады?
:))) Документальный. АнлимитедСекс в городе и за.
Пропали девки :)
:) Они нашли :)
Видеопособие :)
введи в клип достаточную подвижность взгляда - типа неназойливого движения глаз от ног до головы и обратно.
Угу.
Неназойливый это как?
Ну типа - краем глаза :)
Девять кадров - 7+/- 2 - соответствует :)
Девять новелл по 9 кадров = 81
Или просматривать все новеллы за раз?
Так - кадры-то фильма! Или у тебя это как слады?
Видеопособие :)
Ежели надо.
Так - кадры-то фильма! Или у тебя это как слады?
Это получается как опорные кадры. Начало сцен. Т.е. стоит только представить очередной кадр, так действие начинает разворачиваться, и оно может даже уводить в сторону.
Ежели надо.
Так - кадры-то фильма! Или у тебя это как слады?
Это получается как опорные кадры. Начало сцен. Т.е. стоит только представить очередной кадр, так действие начинает разворачиваться, и оно может даже уводить в сторону.
Видеопособие :)
Ежели надо.
Пригласим известных актеров - клипы будут нарасхват :)
Так - кадры-то фильма! Или у тебя это как слады?
Это получается как опорные кадры. Начало сцен.
Стоп, Стоп, стоп. Эти кадры опорные в том смысле, что они опора для работы субстрата. Понимаешь, клип он не для активизации фантазии/представлений на эту тему. Образы клипа - это неделание образной фантазии пикапа.
Т.е. стоит только представить очередной кадр, так действие начинает разворачиваться,
О! А ты НЕ даешь ему разворачиваться в клипе, чтобы оно разворачивалось в жизни!
и оно может даже уводить в сторону.
1 Вот в том числе и поэтому клип не разворачивается.
2 Надо проверить, не появляется ли увод клипа в сторону действием еще невыявленной возражающей части!
Ежели надо.
Пригласим известных актеров - клипы будут нарасхват :)
Так - кадры-то фильма! Или у тебя это как слады?
Это получается как опорные кадры. Начало сцен.
Стоп, Стоп, стоп. Эти кадры опорные в том смысле, что они опора для работы субстрата. Понимаешь, клип он не для активизации фантазии/представлений на эту тему. Образы клипа - это неделание образной фантазии пикапа.
Т.е. стоит только представить очередной кадр, так действие начинает разворачиваться,
О! А ты НЕ даешь ему разворачиваться в клипе, чтобы оно разворачивалось в жизни!
и оно может даже уводить в сторону.
1 Вот в том числе и поэтому клип не разворачивается.
2 Надо проверить, не появляется ли увод клипа в сторону действием еще невыявленной возражающей части!
Я могу легко в принципе удерживать процесс в рамках. Однако Он в и рамках немного, но как бы своей жизнью живет. Вот представляю какой-нибудь кадр, и тут же в нем происходит, иногда неожиданное развитие. Вроде как бы чуть-чуть но свое.
С эти как? позволять? А то, я довольно либерально относился…
типа, вариатор работает.
> 2 Надо проверить, не появляется ли увод клипа в сторону действием еще невыявленной возражающей части!
Я подумывал об этом, но почему то решил, что гибкость Части вроде как бы проявляется.
С эти как? позволять? А то, я довольно либерально относился…
типа, вариатор работает.
> 2 Надо проверить, не появляется ли увод клипа в сторону действием еще невыявленной возражающей части!
Я подумывал об этом, но почему то решил, что гибкость Части вроде как бы проявляется.
Я могу легко в принципе удерживать процесс в рамках.
Вот вся мера в оценке НАСКОЛЬКО это легко?
--совсем-совсем легко - нормально
--чуть не так уж и совсем легко - на переработку как возражение
Однако Он в и рамках немного, но как бы своей жизнью живет.
Ото-то!
Вот представляю какой-нибудь кадр, и тут же в нем происходит, иногда неожиданное развитие. Вроде как бы чуть-чуть но свое.
--либо возражающая часть,
--либо творческая часть сюда заехала
С этим как? позволять? А то, я довольно либерально относился…
типа, вариатор работает.
Если Вариатор=ТворческойЧасти, тогда это точно ВозражениеТворческойЧасти.
--либо с ней надо договариваться, что бы она в другом месте творила
--либо прямо в клип надо вносить СимволВариабельности.
> 2 Надо проверить, не появляется ли увод клипа в сторону действием еще невыявленной возражающей части!
Я подумывал об этом, но почему то решил, что гибкость Части вроде как бы проявляется.
В клипе все есть символы - если это творческость самой основной части, то и это надо превратить в символ, как в кино - творческий герой отправляется на творческий пикап (-говорил сценарист). А режисер ему - а как мы это ОБОЗНАЧИМ?
Вот вся мера в оценке НАСКОЛЬКО это легко?
--совсем-совсем легко - нормально
--чуть не так уж и совсем легко - на переработку как возражение
Однако Он в и рамках немного, но как бы своей жизнью живет.
Ото-то!
Вот представляю какой-нибудь кадр, и тут же в нем происходит, иногда неожиданное развитие. Вроде как бы чуть-чуть но свое.
--либо возражающая часть,
--либо творческая часть сюда заехала
С этим как? позволять? А то, я довольно либерально относился…
типа, вариатор работает.
Если Вариатор=ТворческойЧасти, тогда это точно ВозражениеТворческойЧасти.
--либо с ней надо договариваться, что бы она в другом месте творила
--либо прямо в клип надо вносить СимволВариабельности.
> 2 Надо проверить, не появляется ли увод клипа в сторону действием еще невыявленной возражающей части!
Я подумывал об этом, но почему то решил, что гибкость Части вроде как бы проявляется.
В клипе все есть символы - если это творческость самой основной части, то и это надо превратить в символ, как в кино - творческий герой отправляется на творческий пикап (-говорил сценарист). А режисер ему - а как мы это ОБОЗНАЧИМ?