Re: Изобразительные средства  ↑

Насколько детальным должен быть клип?
__________________________
Отвечу хитро - он должен быть предельно символически-конкретен :)

И примерно какой длительности?
__________________________
Ну нет стандартов. Соображения следующие:
1 Короткий энергичный клип Субстрату легче понимать/исполнять
2 В слишком коротком клипе трудно уместить все что нужно сознанию
3 Есть ведь пример из лягушек, помнишь, где парню велели открыть глаза только после тог как он рассмотрит все возможности - шесть часов рассматривал
4 От одной минуты - до 15 минут я видал в своей практике.

Вот у меня на 9 новелл раскадровка сделана.
Вот из них парочка
1. Новелла Незнакомка. Транспорт .:
1.1-ый кадр Кадр. Взгляду представляется салон, в котором сначала несколько сидений как в вагоне метро, потом похоже на трамвай, троллейбус/автобус, чуть выше расположены полки как в самолете. Основное поле зрение несколько нечеткое(и пожалуй затемненное). На основном (фоновом) поле зрения имеется как бы более яркое и более четкое «пятно» круглой формы (как бы след от луча фонарика, только в 10 раз побольше). Оно почти неподвижно. Иногда эта, более четкая круглая область не спеша, движется, проявляя то место, на которое попадает.
В салоне имеются неясные фигуры людей. В выделенной области видна, какая-то девушка, точнее лицо (расфокусированное изображение) верхняя часть груди.
Внутренний диалог: Она! АнлимитедСекс.
1.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
1.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
1.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
1.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
1.6-ый кадр АнлимитедСекс
1.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
1.8-ый кадр Нежное прощание.
1.9-ый кадр Совершенство.
2. Новелла Незнакомка улица
2.1-ый кадр Кадр. Улица. Девушка. Лицо вне фокуса. Фокус внимания на лице. Потом на фигуре. Следом на ногах.
2.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
2.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
2.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
2.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
2.6-ый кадр АнлимитедСекс
2.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
2.8-ый кадр Нежное прощание.
2.9-ый кадр Совершенство.

9 новелл просматривать в клипе не до фига ли?

Вот у меня на 9 новелл раскадровка сделана.
Вот из них парочка
Поехали:

1. Новелла Незнакомка. Транспорт .:
1.1-ый кадр Кадр. Взгляду представляется салон, в котором сначала несколько сидений как в вагоне метро, потом похоже на трамвай, троллейбус/автобус, чуть выше расположены полки как в самолете. Основное поле зрение несколько нечеткое(и пожалуй затемненное). На основном (фоновом) поле зрения имеется как бы более яркое и более четкое «пятно» круглой формы (как бы след от луча фонарика, только в 10 раз побольше). Оно почти неподвижно. Иногда эта, более четкая круглая область не спеша, движется, проявляя то место, на которое попадает. В салоне имеются неясные фигуры людей. В выделенной области видна, какая-то девушка, точнее лицо (расфокусированное изображение) верхняя часть груди.
Внутренний диалог: Она! АнлимитедСекс.
Хорошо.

1.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
1.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
Мож фильм снимем - успехом будет пользоваться :)

1.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
Пропали девки :)

1.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
1.6-ый кадр АнлимитедСекс
1.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
1.8-ый кадр Нежное прощание.
1.9-ый кадр Совершенство.
Хорошо.

2. Новелла Незнакомка улица
2.1-ый кадр Кадр. Улица. Девушка. Лицо вне фокуса. Фокус внимания на лице. Потом на фигуре. Следом на ногах.
2.2-ый кадр А. приближается к девушке, и по мере приближения внимательно отслеживает невербалику девушки и осуществляет подстройку.
2.3-ый кадр А. отмечает, замечает сигналы субстрата девушки. И вступает в коммуникацию.(Знакомится или нет при этом так и неясно) Обращаясь к той части субстрата девушки, которая занимается аттракцией. Посылая ей язокоиды аттракции. После того как достаточная степень аттракции вызвана. А. переходит к следующему этапу.
2.4-ый кадр Коммуникация с частью девушки вызывающей СексуальноеВозбуждение. Посыл конвенциональных язокоидов. Распаковка стратегии. Выявление индивидуальных языкоидов. Углубление взаимодействия. Доведение СексВозбуждения до необходимой кондиции.
2.5-ый кадр Определение места и ближайшего времени АС
2.6-ый кадр АнлимитедСекс
2.7-ый кадр Калибровка удовлетворенности девушки… Продолжение АнлимитедСекса.
2.8-ый кадр Нежное прощание.
2.9-ый кадр Совершенство.
Хорошо. Пожелание, чтобы легче было во второй проход добавить РесурсОтМетанимуса введи в клип достаточную подвижность взгляда - типа неназойливого движения глаз от ног до головы и обратно.

9 новелл просматривать в клипе не до фига ли?
Ну это ведь у тебя не новеллы, - больше соотвествуют кадрам. Девять кадров - 7+/- 2 - соответствует :)

Мож фильм снимем - успехом будет пользоваться :)
:))) Документальный. АнлимитедСекс в городе и за.
Пропали девки :)
:) Они нашли :)
введи в клип достаточную подвижность взгляда - типа неназойливого движения глаз от ног до головы и обратно.
Угу.
Неназойливый это как?
Девять кадров - 7+/- 2 - соответствует :)

Девять новелл по 9 кадров = 81
Или просматривать все новеллы за раз?

Мож фильм снимем - успехом будет пользоваться :)
:))) Документальный. АнлимитедСекс в городе и за.
Пропали девки :)
:) Они нашли :)
Видеопособие :)

введи в клип достаточную подвижность взгляда - типа неназойливого движения глаз от ног до головы и обратно.
Угу.
Неназойливый это как?
Ну типа - краем глаза :)

Девять кадров - 7+/- 2 - соответствует :)
Девять новелл по 9 кадров = 81
Или просматривать все новеллы за раз?
Так - кадры-то фильма! Или у тебя это как слады?

Видеопособие :)
Ежели надо.
Так - кадры-то фильма! Или у тебя это как слады?
Это получается как опорные кадры. Начало сцен. Т.е. стоит только представить очередной кадр, так действие начинает разворачиваться, и оно может даже уводить в сторону.

Видеопособие :)
Ежели надо.
Пригласим известных актеров - клипы будут нарасхват :)

Так - кадры-то фильма! Или у тебя это как слады?
Это получается как опорные кадры. Начало сцен.
Стоп, Стоп, стоп. Эти кадры опорные в том смысле, что они опора для работы субстрата. Понимаешь, клип он не для активизации фантазии/представлений на эту тему. Образы клипа - это неделание образной фантазии пикапа.

Т.е. стоит только представить очередной кадр, так действие начинает разворачиваться,
О! А ты НЕ даешь ему разворачиваться в клипе, чтобы оно разворачивалось в жизни!

и оно может даже уводить в сторону.
1 Вот в том числе и поэтому клип не разворачивается.
2 Надо проверить, не появляется ли увод клипа в сторону действием еще невыявленной возражающей части!

Я могу легко в принципе удерживать процесс в рамках. Однако Он в и рамках немного, но как бы своей жизнью живет. Вот представляю какой-нибудь кадр, и тут же в нем происходит, иногда неожиданное развитие. Вроде как бы чуть-чуть но свое.
С эти как? позволять? А то, я довольно либерально относился…
типа, вариатор работает.
> 2 Надо проверить, не появляется ли увод клипа в сторону действием еще невыявленной возражающей части!
Я подумывал об этом, но почему то решил, что гибкость Части вроде как бы проявляется.

Я могу легко в принципе удерживать процесс в рамках.
Вот вся мера в оценке НАСКОЛЬКО это легко?
--совсем-совсем легко - нормально
--чуть не так уж и совсем легко - на переработку как возражение

Однако Он в и рамках немного, но как бы своей жизнью живет.
Ото-то!

Вот представляю какой-нибудь кадр, и тут же в нем происходит, иногда неожиданное развитие. Вроде как бы чуть-чуть но свое.
--либо возражающая часть,
--либо творческая часть сюда заехала

С этим как? позволять? А то, я довольно либерально относился…
типа, вариатор работает.
Если Вариатор=ТворческойЧасти, тогда это точно ВозражениеТворческойЧасти.
--либо с ней надо договариваться, что бы она в другом месте творила
--либо прямо в клип надо вносить СимволВариабельности.

> 2 Надо проверить, не появляется ли увод клипа в сторону действием еще невыявленной возражающей части!
Я подумывал об этом, но почему то решил, что гибкость Части вроде как бы проявляется.
В клипе все есть символы - если это творческость самой основной части, то и это надо превратить в символ, как в кино - творческий герой отправляется на творческий пикап (-говорил сценарист). А режисер ему - а как мы это ОБОЗНАЧИМ?