> Эти и множество других наработок мы описали в двуязычной 400 стр. кн. "Диалоги о рефрейминге"

---

А данную книгу вы не издавали?

На меня прямо воодушевляющие вот этот сонет Шекспира действует, в оригинально звучании:

---

I never saw that you did painting need,

---

And therefore to your fair no painting set;

---

I found (or thought I found) you did exceed

---

The barren tender of a poet’s debt:

---

And therefore have I slept in your report,

---

That you yourself, being extant, well might show

---

How far a modern quill doth come too short,

---

Speaking of worth, what worth in you doth grow.

---

This silence for my sin you did impute,

---

Which shall be most my glory, being dumb,

---

For I impair not beauty, being mute,

---

When others would give life, and bring a tomb.

---

There lives more life in one of your fair eyes

---

Than both your poets can in praise devise.

А Конвейер_Белт это что?

А вот у меня уже где-то с год, как обнаружилось такое интересное явление. Я на работе почти всегда слушаю музыку в наушниках. Однажды стал замечать, что когда я нахожусь в состоянии "разупорядоченности", как я его сам тогда назвал, это когда много беспокойства, нересурсных эмоций, неупорядоченного зацикленного внутреннего диалога, то я слушаю музыку громче (28-29 единиц громкости на плеере), чем в нормальном состоянии (22-23 единицы). Причем, мне действительно уровень звука начинал казаться тише, и поэтому я добавлял. Когда я начинал работать над собой, наоборот, уровень уменьшался. И я как-то полусерьезно стал использовать этот факт, как один из показателей внутреннего состояния. А с тех пор, как я целенаправленно стал работать с декодером, рефреймингом, упражнениями из Андреаса, EMDR-ом, уровень комфортной громкости снизился до 16-18. Причем, даже на спортивных тренировках, когда я раньше обычно выкручивал почти на максимум (30 единиц), звук теперь на уровне 19-21 - больше кажется слишком громко. При этом, костяк плейлиста не меняется, так что уровень записи одинаков.

И кстати, у меня очень часто при тренировке декодера стихи получаются.

Из Шри Ауробиндо:

---

"Sunt lacrimae rerum et mentem mortalia tamgunt*.

---

Эта строка из Вергилия, которую Шри Ауробиндо приводил как пример

---

выдающегося вдохновения, исходящего из сферы Надментального Разума, является

---

таковой не в силу значения слов, но благодаря ритму, который предшествует

---

словам и следует за ними, как если бы они были вырезаны на подмостках

---

вечности или, скорее, самой Вечностью. Точно так же следующая строка из

---

Леопарди обязана своим величием не смыслу, но чему-то гораздо более тонкому

---

(чем смысл), что трепещет по ту его сторону:

---

Insano indegno mistero delle cose**.

---

Или возьмем эту строку из Вордсворта:

---

Voyaging through strange seas of thought, alone***

---

А Шри Ауробиндо цитирует также Рембо:

---

Million d'oisequx d'or ; future Vigueur!*

---

Поэзии возвращается ее подлинная роль: не ублажать слух, но делать мир

---

более реальным, вливая в него Реальность.

---

* Далее автор говорит о том, что Шри Ауробиндо в качестве примеров

---

поэзии озаренного разума (а также и других планов Разума) приводил стихи

---

англоязычных поэтов (например, Шекспира, Вордсворта, Томпсона), которые были

---

бы малопонятны французскому читателю, и поэтому Сатпрем приводит стихи А.

---

Рембо. "

"Очи звёзд любы были в тени трав,

---

В тени трав полночной дрёмы,

---

Да с росою слились жемчугом горя,

---

Живым жемчугом слёз невольных"

---

Я бы отметил траекторию декодера "Звезды-травы-роса-слезы". Кроме того, траектория как бы "замыкается" - начинается с "очей" а заканчивается "слезами". Сама траектория - концентрирующая.

Извините, только что заметил коммент :) Дело в том, что я не помню. Попробовал вспомнить - и никак. Помню, что оно ушло, а вот что это было...

Вчера уже времени не было писать много - автор я. Сначала выписал все объекты траектории, по которым хотел пройти, написал три цикла предложений к каждому, а потом как-то само собой все свелось именно к такому виду. Изначально была цель сделать именно в художественном стиле, но окончательная форма пришла непосредственно в процессе.