Привлечён декодер для анализа ключевого фрагмента:

---

--( ) (человек) Промолвил, войдя на закате в светлицу:

---

( ) (природа) За круглым колодцем у старой ольхи.

---

( ) (человек) И кажется мне, что всегда и повсюду

---

--Хм...

---

--Что - хм? Где выводы? Смотри, декодер: закатная светлица - колодец с ольхой - всегда и повсюду. Но. Иди и смотри позиционное значение первой нулевой строки. Потом - второй - потом - третьей. И сделай вторую сумму значений.

---

Ну да. В данном случае это языкоид на декодере.

---

II. Стихоид Пастернака — http://openmeta.livejournal.com/23775.html?thread=199391#t199391

---

Привлечён буквализм, например:

---

III. Домашний стихоид | Несколько декодеров | Стихоид "Снежная королева" Пастернака — http://metapractice.livejournal.com/341907.html

---

Буквализм используется всегда. И вне языкоидного анализа.

I. "Был он ревнивым, тревожным и нежным" — http://metapractice.livejournal.com/343132.html?thread=8881500#t8881500

---

Привлечён буквализм буквально для каждой строки:

---

--(+) (человек) Как божье солнце, меня любил,

---

--Знак сильно зависит от вероисповедания. Это может быть +/-

---

--Любить как божье солнце - что-то языческое :)

---

--Это твои проекции. Ты не можешь пользоваться никакими непроверенными соображениями в интерпретации и генерации языкоидов.

---

Ну, я всё же не согласен с таким прочтением типа «привлечен буквализм». Почему? Потому, что всё всегда я воспринимаю через призму буквализма. Фактически, воспринимать иначе я уже не могу.

Согласен.

Почему "процесс"? Анализируем ведь уже готовую/завершенную структуру.

---

Музыкант читает нотную запись и слышит музыку.

---

Читатель читает художественный текст и получает автоматический ВАКОГ-процесс его содержания.

---

Моделист смотрит на языкоиды в тексте и анализирует их по отношению к динамическим процессам, которые «проигрывают» языкоиды на уровне их экспрессии и восприятия.

---

Программист пишет код и делает ВАКОГ-процесс его срабатывания.

---

Пусть даже рассматриваем самое прагматическое применение языкоидов в устной речи. Всё равно есть явный или подсознательный план на некоторое количество "реплик". Вот его же всегда и рассматриваем целиком.

---

Писатель смотрит на план книги и представляет процесс его развёртывания в текст. В частях и в общем.

---

В контексте ближайших реплик можно говорить о том, что языкоид "разрушается". В контексте всего произведения это ведь не имеет смысла, поскольку все циклы (включая "разрушающую" фазу) видны одновременно.

---

Нотация текста, музыки, кода в общем виде есть инструмент, позволяющий делать свободным переход между последовательным и симультанными его прочтением:

---

--последовательное прочтение кода выдает на уровне восприятия: речь, музыку, активизацию программы, например, в интерфейс

---

--симультанное обозрение кода вскрывает его структуру, языкоиды (в общем их виде) и т.д.

---

Итог1. Вопрос: на что похожи языкоиды формальных языков, например, программирования?

---

Итог2. Языкоиды и другие формы симультанного отражения кодов следует назвать КОДОВОЙ РЕКАПИТУЛЯЦИЕЙ.

---

Итог3. Трансдеривационный процесс есть рекапитуляция вербального в невербальное.

--Пока, мы в такой теории руководствуемся упрощенным правилом: каждый языкоид в наборе языкоидов из одного текста/ потока устной коммуникации может быть полностью независимым от других соседствующих языкоидов.

---

--Вот это не очень понятно. Но допустим. Но все мои реальные примеры анализа (делали в темах МП): — прозы — стихов ...показывают, что языкоиды невозможно оторвать от декодера. Например.

---

Ну, представь текст, который построен на смысловой альтернативе радость – горе. Это, вообще-то, абстрактные номинализации, не связанные ни с каким-таким декодером. Из чередования простого упоминания радости vs горя формируется приличный текст с языкоидом.

---

Ну, вообще-то эриксонианские языкоиды многозначительных пауз, дыхательных пауз, интонационные – они все не требуют строить для себя декодеры. Они могут оказаться на территории того или иного декодера. Но, могут и обойтись без него.

--Ну, надо всё же зафиксировать что мы обсуждаем. Систему из языкоидов или отдельно взятый завершенный языкоид.

---

--Обсуждаем идеальный языкоидный текст. То есть систему из большого количества языкоидов, насыщенную ровно до той степени, что уже не остаётся свободы содержательного редактирования текста (содержание начинает строго определяться пересечением языкоидов).

---

Вот, это мне не очень понятно. Мне не понятен технический термин «насыщенность» (предельная) текста языкоидами.

---

Дело в том, что, формально, каждый новый языкоид образуется как мета система по отношению к исходному тексту и его дополнительной допустимой аранжировке языкоидной разметкой. Т.е. каждый добавляемый N+1 языкоид к предшествующим N относительно от них независим.

---

Напомню, что мы регулярно встречали пушкинские стихоиды на знаках препинания(!) – так что возможности, практически, не ограниченные.

---

Хотя, конечно, в принципе, где-то этот предел насыщения текста языкоидами существует.

---

Но, его никто ещё не описал. На что он похож. На что похожи тексты, доведенные плотностью упакованных языкоидов до предельного насыщения.

---

У меня, есть гипотеза, что такие «тексты» это звучащие тексты. Музыка + текст.

---

Но, это предварительная гипотеза.

Видишь ли, моделирование это не медитация.

---

Ну, а ежели и медитация, то это м. по средней линии между мышления между:

---

--процессом обобщения

---

--процессом конкретизации

---

...между этими процессами есть узкая дорожка буквализма.

И здесь тоже крайне важен ээ буквалистичный взгляд на текст (записанную речь). Обычная манера чтения подразумевает непрерывную склейку слов-предложений-абзацев. При языкоидном разборе надо этот процесс дезактивировать и, напротив, смотреть на "чанки" (кусочки) изолированно.

---

Ну, наконец, добрались до истины/ сути.

---

Суть: ПО ХОДУ ЛЮБОЙ АКТИВНОСТИ МОДЕЛИРОВАНИЯ ВСЕГДА ИСПОЛЬЗОВАТЬ ТОЛЬКО БУКВАЛИЗМ.

--В отдельные моменты – нельзя менять строки языкоидов. В другие моменты – изменение месторасположения строк требуется.

---

--Речь про законченное произведение со всеми фазами установки-утилизации, сколько их там есть. Что-то вроде "из песни слов не выкинешь". Чем лучше песня, тем сложнее выкинуть. Из идеального языкоидного текста, следовательно, не выкинешь ничего (и не добавишь).

---

Ну, всё просто.

---

Из готового текста слов не выкинешь.

---

А вот из создаваемой авторской композиции всё что угодно можно выкинут и переставить.

Да. И такой способ вовсе не возбраняется.

---

Когда нет идей следует идти от повторов/ циклов и форменной морфологии.

---

А, если есть идея содержания языкоида - тогда ищи воплощение идеи в тексте/речи, а потом уже подтягивай языкоидные сигналы.

---

Как-то так.