Показаны записи 381 - 390 из 3693
</>
Точные определения экспрессия рта. Экспр. кайфа и "рег
metanymous в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
Точные определения экспрессия рта. Экспр. кайфа и регуляции разные
Наблюдения за гориллами показали, что при игре...
Множество - десятки и сотни различных контекстов, в которых мы можем ожидать от горилл неких позитивных чувств. Но, из этого числа надо вычесть проективные/провоцирующие человеческие проективные эмоции.
В моём постинге я предложил рассматривать задачу, в первую очередь, с человеческой экспрессией.
они открывают пасть и прикрывают зубы руками, как бы говоря: «Я мог бы тебя укусить, но не буду».
Открывать пасть/рот можно десятками разных способов.
Совершать экспрессивные манипуляции возле рта руками можно сотней разных способов.
Такую гримасу учёные соотносят со смехом.
Спрашивается, какую "такую" конкретно гримасу учёные проективно соотносят с собственным смехом? Ибо, "смех" животных они и не думали описывать.
А иногда гориллы широко улыбаются, открывая оба ряда зубов почти до голливудского стандарта. Наблюдения показали, что такая «улыбка» появляется, когда обезьяна хочет попросить о чём-то другого или сгладить неловкость.
"Широко" - является параметром, требующим проведения измерения. Что же касается моделирования, то в нём наиболее ценные качественные параметры.
Если игра затягивается или становится слишком рискованной, горилла начинает «улыбаться» напарнику — и это служит дополнительным мирным сигналом, удерживающим шуточную потасовку от превращения в настоящую драку. Чем грубее и резче движения, чем активнее игра, тем чаще приходится сглаживать возникающие неловкости, тем чаще требуется подтверждение статуса и субординации и тем чаще на мордах у горилл появляются улыбки.
Именно так. Таким манером ученые "слепили" два недоказанных/не объективированных наблюдения в одно и получили вывод, что улыбка есть по происхождению агрессия. Или она "родственна" агрессии. И т.п.
Между тем, и гориллы по-своему, и люди по-своему совершенно по разному раскрывают свои пасти/рты в ситуациях/контекстах, в которых:
--центральным фактором являются и остаются во всех случаях ресурсные переживания. А ежели стимулы для ресурсных переживаний прекращаются, то и тот час же прекращается соответствующая экспрессия
--центральным фактором являются нересурсные переживания, например, необходимость контролировать малоресурсное/пороговое поведение сородичей. Экспрессивные сигналы для этого случая требуются радикально другими - совершенно отличными от экспрессии гипотетических "улыбок". В противном случае, такой контролирующей экспрессии всегда не будет достаточно и каждый раз только уже натурально агрессией можно будет тормозить зарвавшихся в некоей активности субъектов.
Наблюдения за гориллами показали, что при игре...
Множество - десятки и сотни различных контекстов, в которых мы можем ожидать от горилл неких позитивных чувств. Но, из этого числа надо вычесть проективные/провоцирующие человеческие проективные эмоции.
В моём постинге я предложил рассматривать задачу, в первую очередь, с человеческой экспрессией.
они открывают пасть и прикрывают зубы руками, как бы говоря: «Я мог бы тебя укусить, но не буду».
Открывать пасть/рот можно десятками разных способов.
Совершать экспрессивные манипуляции возле рта руками можно сотней разных способов.
Такую гримасу учёные соотносят со смехом.
Спрашивается, какую "такую" конкретно гримасу учёные проективно соотносят с собственным смехом? Ибо, "смех" животных они и не думали описывать.
А иногда гориллы широко улыбаются, открывая оба ряда зубов почти до голливудского стандарта. Наблюдения показали, что такая «улыбка» появляется, когда обезьяна хочет попросить о чём-то другого или сгладить неловкость.
"Широко" - является параметром, требующим проведения измерения. Что же касается моделирования, то в нём наиболее ценные качественные параметры.
Если игра затягивается или становится слишком рискованной, горилла начинает «улыбаться» напарнику — и это служит дополнительным мирным сигналом, удерживающим шуточную потасовку от превращения в настоящую драку. Чем грубее и резче движения, чем активнее игра, тем чаще приходится сглаживать возникающие неловкости, тем чаще требуется подтверждение статуса и субординации и тем чаще на мордах у горилл появляются улыбки.
Именно так. Таким манером ученые "слепили" два недоказанных/не объективированных наблюдения в одно и получили вывод, что улыбка есть по происхождению агрессия. Или она "родственна" агрессии. И т.п.
Между тем, и гориллы по-своему, и люди по-своему совершенно по разному раскрывают свои пасти/рты в ситуациях/контекстах, в которых:
--центральным фактором являются и остаются во всех случаях ресурсные переживания. А ежели стимулы для ресурсных переживаний прекращаются, то и тот час же прекращается соответствующая экспрессия
--центральным фактором являются нересурсные переживания, например, необходимость контролировать малоресурсное/пороговое поведение сородичей. Экспрессивные сигналы для этого случая требуются радикально другими - совершенно отличными от экспрессии гипотетических "улыбок". В противном случае, такой контролирующей экспрессии всегда не будет достаточно и каждый раз только уже натурально агрессией можно будет тормозить зарвавшихся в некоей активности субъектов.
Наблюдения за гориллами показали, что при игре они открывают пасть и прикрывают зубы руками, как бы говоря: «Я мог бы тебя укусить, но не буду». Такую гримасу учёные соотносят со смехом. А иногда гориллы широко улыбаются, открывая оба ряда зубов почти до голливудского стандарта. Наблюдения показали, что такая «улыбка» появляется, когда обезьяна хочет попросить о чём-то другого или сгладить неловкость. Если игра затягивается или становится слишком рискованной, горилла начинает «улыбаться» напарнику — и это служит дополнительным мирным сигналом, удерживающим шуточную потасовку от превращения в настоящую драку. Чем грубее и резче движения, чем активнее игра, тем чаще приходится сглаживать возникающие неловкости, тем чаще требуется подтверждение статуса и субординации и тем чаще на мордах у горилл появляются улыбки.
вики
вики
http://metapractice.livejournal.com/488141.html
Оригинал взят у davydov_index в В великих произведениях мировой литературы обнаружили мультифракталы
Мультифрактальность в литературе. Красный цвет указывает на традиционную принадлежность работы к жанру «поток сознания». Вертикальная ось представляет собой ширину мультифрактального спектра. Чем ближе произведение к единице, тем более оно мультифрактально. На горизонтальной оси представлена вероятность появления длинного предложения сразу после длинного.
Изображение: Instytut Fizyki Jądrowej PAN
Исследователи обнаружили, что тексты, принадлежащие к стилю «поток сознания», характеризуются исключительной каскадной динамикой структуры произведения. Такая структура оказалась мультифрактальной. Результаты исследования были опубликованы в журнале Information Sciences.
Поток сознания — это способ повествования, имитирующий работу человеческого сознания и подсознания. В отличие от упорядоченного внутреннего монолога, в потоке сознания переплетаются ощущения, эмоции, мысли и переживания героя. Повествование может сочетаться с внутренним монологом, в котором мысли и ассоциации перебивают друг друга и сливаются в одно. Иногда допускается нарушение пунктуации. Классическое произведение с элементами «потока сознания» в литературе — «Улисс» Джойса.
Фракталы — это множества в математике с некоторой степенью самоподобия. Самый простой пример, когда на разных масштабах множества оказываются устроены схожим образом. В свою очередь мультифракталы — это неоднородные фрактальные множества, для описания которых недостаточно одного показателя самоподобия (фрактальной размерности). Для описания мультифрактала требуется так называемый фрактальный спектр — целое семейство, часто непрерывное, отвечающее за самоподобные свойства объекта.
Новое исследование включало 113 произведений, написанных на английском, французском, немецком, итальянском, польском, русском и испанском языках. Для анализа были выбраны работы таких известных авторов, как Оноре де Бальзак, Артур Конан Дойл, Хулио Кортасар, Чарльз Диккенс, Федор Достоевский, Джон Р. Р. Толкин, Лев Толстой, Умберто Эко и других. Длина всех выбранных произведений была не менее 5 тысяч предложений.
Традиционно фрактальный и мультифрактальный анализы применяются к последовательностям чисел. В работе каждое произведение представлялось в виде последовательности предложений. Значение соответствующего члена последовательности x(t) равнялось просто количеству слов в предложении.
К полученным последовательностям применялся метод, известный как MFDFA. Суть этого довольно непростого метода анализа заключается в поиске закономерностей вида x(ct) = cHx(t). Для поиска соответствующих H и нужен MFDFA, поскольку именно они и являются характеристиками самоподобия последовательности. При этом, разумеется, таких H находится целое семейство (отсюда и название «мультифрактальный»).
Ученым удалось сделать несколько важных наблюдений. Во-первых, во всех текстах присутствовала фрактальная структура. Где-то это самоподобие было более выражено, как в произведении «Послы» Генри Джеймса, где-то структура была более размытой, как в «Артамен, или Великий Кипр» Жоржа де Скюдери, однако корреляции были очевидны.
Во-вторых, авторы работы рассмотрели степенной спектр (по сути, преобразование Фурье). Оказалось, что для всех произведений амплитуды убывают по закону 1/fb, где b лежит в пределах от 1/2 до 3/2. Именно такое значение шума соответствует естественным процессам с далекой корреляцией: грубо говоря, значение того или иного члена последовательности определяется не только соседними, но и довольно далекими от них членами. Такого рода корреляции были обнаружены, например, в сигналах, связанных с процессом мышления в мозге, в музыке, в человеческой речи и многом другом. Ученые отметили, что этот феномен мог бы объяснить, почему мы относимся к тексту, как к целостной композиции, заботясь о таких аспектах как, например, ритм текста.
В-третьих, ученым удалось найти настоящие мультифрактальные тексты со сложным спектром H. К мультифрактальным текстам были отнесены такие произведения как «Игра в классики» Хулио Кортасара, «Волны» Вирджинии Вульф и «Поминки по Финнегану» Джеймса Джойса. Причем произведение «Поминки по Финнегану» по структуре оказалось почти идеальным, чисто математическим мультифракталом.
Примечательно, что почти все мультифрактальные произведения, за исключением Нового завета, принадлежали к стилю «поток сознания». В то же время, работы, которые обычно рассматриваются как содержащие «поток сознания», например «Атлант расправил плечи», показали очень слабые признаки мультифракталов.
Исследователи отмечают, что до конца неясно, раскрывает ли стиль «поток сознания» глубинные качества нашего сознания. В качестве практического применения своей работы, физики предлагают использовать её для более объективного отнесения книги к тому или иному жанру.
Кристина Уласович
Оригинал взят у davydov_index в В великих произведениях мировой литературы обнаружили мультифракталы
Мультифрактальность в литературе. Красный цвет указывает на традиционную принадлежность работы к жанру «поток сознания». Вертикальная ось представляет собой ширину мультифрактального спектра. Чем ближе произведение к единице, тем более оно мультифрактально. На горизонтальной оси представлена вероятность появления длинного предложения сразу после длинного.
Изображение: Instytut Fizyki Jądrowej PAN
Исследователи обнаружили, что тексты, принадлежащие к стилю «поток сознания», характеризуются исключительной каскадной динамикой структуры произведения. Такая структура оказалась мультифрактальной. Результаты исследования были опубликованы в журнале Information Sciences.
Поток сознания — это способ повествования, имитирующий работу человеческого сознания и подсознания. В отличие от упорядоченного внутреннего монолога, в потоке сознания переплетаются ощущения, эмоции, мысли и переживания героя. Повествование может сочетаться с внутренним монологом, в котором мысли и ассоциации перебивают друг друга и сливаются в одно. Иногда допускается нарушение пунктуации. Классическое произведение с элементами «потока сознания» в литературе — «Улисс» Джойса.
Фракталы — это множества в математике с некоторой степенью самоподобия. Самый простой пример, когда на разных масштабах множества оказываются устроены схожим образом. В свою очередь мультифракталы — это неоднородные фрактальные множества, для описания которых недостаточно одного показателя самоподобия (фрактальной размерности). Для описания мультифрактала требуется так называемый фрактальный спектр — целое семейство, часто непрерывное, отвечающее за самоподобные свойства объекта.
Новое исследование включало 113 произведений, написанных на английском, французском, немецком, итальянском, польском, русском и испанском языках. Для анализа были выбраны работы таких известных авторов, как Оноре де Бальзак, Артур Конан Дойл, Хулио Кортасар, Чарльз Диккенс, Федор Достоевский, Джон Р. Р. Толкин, Лев Толстой, Умберто Эко и других. Длина всех выбранных произведений была не менее 5 тысяч предложений.
Традиционно фрактальный и мультифрактальный анализы применяются к последовательностям чисел. В работе каждое произведение представлялось в виде последовательности предложений. Значение соответствующего члена последовательности x(t) равнялось просто количеству слов в предложении.
К полученным последовательностям применялся метод, известный как MFDFA. Суть этого довольно непростого метода анализа заключается в поиске закономерностей вида x(ct) = cHx(t). Для поиска соответствующих H и нужен MFDFA, поскольку именно они и являются характеристиками самоподобия последовательности. При этом, разумеется, таких H находится целое семейство (отсюда и название «мультифрактальный»).
Ученым удалось сделать несколько важных наблюдений. Во-первых, во всех текстах присутствовала фрактальная структура. Где-то это самоподобие было более выражено, как в произведении «Послы» Генри Джеймса, где-то структура была более размытой, как в «Артамен, или Великий Кипр» Жоржа де Скюдери, однако корреляции были очевидны.
Во-вторых, авторы работы рассмотрели степенной спектр (по сути, преобразование Фурье). Оказалось, что для всех произведений амплитуды убывают по закону 1/fb, где b лежит в пределах от 1/2 до 3/2. Именно такое значение шума соответствует естественным процессам с далекой корреляцией: грубо говоря, значение того или иного члена последовательности определяется не только соседними, но и довольно далекими от них членами. Такого рода корреляции были обнаружены, например, в сигналах, связанных с процессом мышления в мозге, в музыке, в человеческой речи и многом другом. Ученые отметили, что этот феномен мог бы объяснить, почему мы относимся к тексту, как к целостной композиции, заботясь о таких аспектах как, например, ритм текста.
В-третьих, ученым удалось найти настоящие мультифрактальные тексты со сложным спектром H. К мультифрактальным текстам были отнесены такие произведения как «Игра в классики» Хулио Кортасара, «Волны» Вирджинии Вульф и «Поминки по Финнегану» Джеймса Джойса. Причем произведение «Поминки по Финнегану» по структуре оказалось почти идеальным, чисто математическим мультифракталом.
Примечательно, что почти все мультифрактальные произведения, за исключением Нового завета, принадлежали к стилю «поток сознания». В то же время, работы, которые обычно рассматриваются как содержащие «поток сознания», например «Атлант расправил плечи», показали очень слабые признаки мультифракталов.
Исследователи отмечают, что до конца неясно, раскрывает ли стиль «поток сознания» глубинные качества нашего сознания. В качестве практического применения своей работы, физики предлагают использовать её для более объективного отнесения книги к тому или иному жанру.
Кристина Уласович
(а) Активируем якорь1 и делаем EMDR-движения в уравновешенной без акцентов манере налево-направо. Каждая серия движений длится до получения ранее откалиброванного невербального сигнала1.
(б) Активизируем установку/самовнушение: найти РЕСУРСНЫЕ цветовые ассоциации, используя тест ЛЮШЕРА:
http://psytests.org/luscher/8color-run.html
(в) Выбираете первый понравившийся вам цвет и проверяете с помощью сигнала1 является ли он ресурсным по иммунитету. Далее проверяете второй цвет, третий и т.д.
(г) Полученную ранжированную гамму используем для субмодального редактирования актуального настоящего и проблемного будущего, в котором эпидемия ещё не закончилась.
(д) Ежели ни один люшеровский цвет не получит одобрения со стороны сигнала1, то следует провести процедуру, используя любые другие готовые наборы различных цветов и их оттенков.
(б) Активизируем установку/самовнушение: найти РЕСУРСНЫЕ цветовые ассоциации, используя тест ЛЮШЕРА:
http://psytests.org/luscher/8color-run.html
(в) Выбираете первый понравившийся вам цвет и проверяете с помощью сигнала1 является ли он ресурсным по иммунитету. Далее проверяете второй цвет, третий и т.д.
(г) Полученную ранжированную гамму используем для субмодального редактирования актуального настоящего и проблемного будущего, в котором эпидемия ещё не закончилась.
(д) Ежели ни один люшеровский цвет не получит одобрения со стороны сигнала1, то следует провести процедуру, используя любые другие готовые наборы различных цветов и их оттенков.
</>
Упрощенная1 сублимация субмодальностей "иммунитета"
metanymous в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
(а) Активируем якорь1 и делаем EMDR-движения в уравновешенной без акцентов манере налево-направо. Каждая серия движений длится до получения ранее откалиброванного невербального сигнала1.
(б) Активизируем установку/самовнушение: найти чистые цветовые ассоциации, которые сублимируют опыт/переживания обладания иммунитетом в отношении ОРЗ/гриппа в контексте происходящей эпидемии, зацепленные на якоре1.
(в) Получая невербальные сигналы1, мы определяем, возможно ли получить доступ к прямому осознанию ресурсного цвета. В случае, получения доступа к осознанию, ищем следующий ресурсный цвет, набирая некоторую цветовую гамму.
--в случае ежели сигнал1 получен, а осознания ресурсного цвета нет – сформировать ресурсную цветовую гамму на подсознательном уровне, руководствуясь только сигналом1.
(г) Полученную гамму используем для субмодального редактирования актуального настоящего и проблемного будущего, в котором эпидемия ещё не закончилась.
--в случае одного подсознательного доступа к ресурсной цветовой гамме, субмодальную редакцию настоящего/будущего провести на подсознательном уровне – доверить её подсознанию.
(б) Активизируем установку/самовнушение: найти чистые цветовые ассоциации, которые сублимируют опыт/переживания обладания иммунитетом в отношении ОРЗ/гриппа в контексте происходящей эпидемии, зацепленные на якоре1.
(в) Получая невербальные сигналы1, мы определяем, возможно ли получить доступ к прямому осознанию ресурсного цвета. В случае, получения доступа к осознанию, ищем следующий ресурсный цвет, набирая некоторую цветовую гамму.
--в случае ежели сигнал1 получен, а осознания ресурсного цвета нет – сформировать ресурсную цветовую гамму на подсознательном уровне, руководствуясь только сигналом1.
(г) Полученную гамму используем для субмодального редактирования актуального настоящего и проблемного будущего, в котором эпидемия ещё не закончилась.
--в случае одного подсознательного доступа к ресурсной цветовой гамме, субмодальную редакцию настоящего/будущего провести на подсознательном уровне – доверить её подсознанию.
(а) Активируем якорь1 и делаем EMDR-движения в уравновешенной без акцентов манере налево-направо. Каждая серия движений длится до получения ранее откалиброванного невербального сигнала1.
(б) Получив невербальный сигнал1, мы определяем, является ли полученная с сигналом1 ассоциация:
--конкретным образом (ВАКОГ)
--каким-то символом
--какой-то аллегорией
--или иной свободной ассоциацией
...полученные ассоциации собираем на тот же постоянный якорь1. Отдаем предпочтения символам и аллегориям.
(в) При определённом числе символических и аллегорических ассоциаций дальнейшие ассоциации приобретают некие постоянные темы/формы. Дожидаемся такого результата.
(г) Из материала, полученного предшествующем шаге (б) извлекаем типичные субмодальности.
(б) Получив невербальный сигнал1, мы определяем, является ли полученная с сигналом1 ассоциация:
--конкретным образом (ВАКОГ)
--каким-то символом
--какой-то аллегорией
--или иной свободной ассоциацией
...полученные ассоциации собираем на тот же постоянный якорь1. Отдаем предпочтения символам и аллегориям.
(в) При определённом числе символических и аллегорических ассоциаций дальнейшие ассоциации приобретают некие постоянные темы/формы. Дожидаемся такого результата.
(г) Из материала, полученного предшествующем шаге (б) извлекаем типичные субмодальности.
(1) Трансдеривационный/поисковый запрос к памяти/подсознанию может выглядеть примерно так: следует из всей предшествующей жизни вспомнить примеры, в которых вокруг/рядом с субъектом кто-то болел орз/гриппом, но сам субъект не болел. Вытащить ВСЕ такие примеры технически непросто. Надо описать конкретную технику.
(а) Вспомнить хотя бы один пример(1), из опыта(1)/контекста, когда вы были окружены/с вами был рядом по-крайней мере один сморкающийся, чихающий, кашляющий, температурящий субъект. Они/он болел ОРЗ/гриппом, а вы не болели. Поставить на этом воспоминании якорь(1).
(б) Откалибровать надёжную систему маркирования одним невербальным сигналом(1) опыта(1):
--Для этого добавить к примеру(1), еще хотя бы два примера(2,3) на тему опыта(1).
--Примеры(2,3) закрепить на уже существующий якорь(1).
--задействовать с открытыми/закрытыми глазами EMDR-движения, с "подметающим эффектом" справа-налево.
--по ходу выполнения этих EMDR-движений найти и откалибровать невербальный сигнал(1), означающий доступ к переживаниям класса опыта(1).
(в) Выполнить рекапитуляцию от настоящего к прошлому в поиске ВСЕХ примеров(N) класса опыта(1) - "...когда вы были окружены/с вами был рядом по-крайней мере один сморкающийся, чихающий, кашляющий, температурящий субъект. Они/он болел ОРЗ/гриппом, а вы не болели":
--снова и снова выполнять указанные выше EMDR-движения справа-налево, активизировав исходный якорь(1)
--считать сумму накапливающихся невербальных сигналов(1)
--следить тем или иным путём/методом за ассоциативным продвижением рекапитуляции от всё дальше и дальше в прошлое
--формально зафиксировать получившуюся сумму числа примеров(N)
Итог выполнения техники по извлечению ресурса иммунитета: якорь(1) + формальное число найденных примеров(N)
(а) Вспомнить хотя бы один пример(1), из опыта(1)/контекста, когда вы были окружены/с вами был рядом по-крайней мере один сморкающийся, чихающий, кашляющий, температурящий субъект. Они/он болел ОРЗ/гриппом, а вы не болели. Поставить на этом воспоминании якорь(1).
(б) Откалибровать надёжную систему маркирования одним невербальным сигналом(1) опыта(1):
--Для этого добавить к примеру(1), еще хотя бы два примера(2,3) на тему опыта(1).
--Примеры(2,3) закрепить на уже существующий якорь(1).
--задействовать с открытыми/закрытыми глазами EMDR-движения, с "подметающим эффектом" справа-налево.
--по ходу выполнения этих EMDR-движений найти и откалибровать невербальный сигнал(1), означающий доступ к переживаниям класса опыта(1).
(в) Выполнить рекапитуляцию от настоящего к прошлому в поиске ВСЕХ примеров(N) класса опыта(1) - "...когда вы были окружены/с вами был рядом по-крайней мере один сморкающийся, чихающий, кашляющий, температурящий субъект. Они/он болел ОРЗ/гриппом, а вы не болели":
--снова и снова выполнять указанные выше EMDR-движения справа-налево, активизировав исходный якорь(1)
--считать сумму накапливающихся невербальных сигналов(1)
--следить тем или иным путём/методом за ассоциативным продвижением рекапитуляции от всё дальше и дальше в прошлое
--формально зафиксировать получившуюся сумму числа примеров(N)
Итог выполнения техники по извлечению ресурса иммунитета: якорь(1) + формальное число найденных примеров(N)
Ага! Сигналинг!
Ну, тогда, давай сюда догадки/калибровки прикидок по такому сигналингу!
Ну, тогда, давай сюда догадки/калибровки прикидок по такому сигналингу!
Обычно принято думать, что зрительное восприятие — это некие действия с отражением, возникающим на сетчатой оболочке глаза, в процессе которых зто изображение затем трансформируется внутри нервной системы. Это репрезентационистский подход к явлению. Однако он совершенно непригоден при рассмотрении феномена зрения — это становится очевидным, стоит нам представить себе, что для каждого нейрона сетчатки, проецируемого в зрительную зону коры головного мозга через так называемое латеральное коленчатое ядро (ЛКЯ), существуют сотни нейронов из других зон нервной системы, в том числе из других зон коры головного мозга, сигналы от которых также поступают в ЛКЯ Таким образом, ЛКЯ представляет собой не просто релейную станцию для передачи изображений из сетчатой оболочки в кору головного МоЭ-га, так как в ЛКЯ сходятся многие волокна из других частей мозга и влияют на все исходящие из ЛКЯ сигналы, которые направляются к зрительной зоне коры головного мозга. Наглядно это изображено в рамке под названием «связи в зрительном пути-. Обратите внимание на то, что на схеме в качестве одной из структур, оказывающих влияние на происходящее в ЛКЯ, фигурирует та самая зрительная зона, куда поступают импульсы из ЛКЯ. Иначе говоря, обе структуры взаимосвязаны и воздействуют друг на друга, а не просто соединены последовательно.
![[userpic]](http://localhost:4000/images/none.gif)
Думаю, что важность такого факта не остается без внимания и сопровождается определенным сигналингом и поиск/создание это инструмента полезно вести именно с этой стороны - контролируя сигналинг можно развести эти вещи.
Дочитали до конца.