Показаны записи 351 - 360 из 2272
</>
![[pic]](http://localhost:4000/images/none.gif)
Re: Не интонированная речь = игре на одном клапане кларн
bavi в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
[это уже офф]
Монотонная речь это уже получается другой тип кодовой речи нежели интонированная речь, в которой большее значение имеют паузы и длительной гласных/слогов/слов/предложений. (здесь я возвращаюсь по ассоциации к тому, что мне ближе - это к азбука морзе, именно в ней реализован один их этих принципов - длительность. У меня даже сейчас, когда я слушаю Эриксона слышаться такие вариации, типа, точек и тире в некоторых местах его демонстраций).
Как это связанно с обсуждаемой темой? Вероятно, человек, не обладал навыком считывания другой эээ кодовости, когда речь становилась монотонной.
Монотонная речь это уже получается другой тип кодовой речи нежели интонированная речь, в которой большее значение имеют паузы и длительной гласных/слогов/слов/предложений. (здесь я возвращаюсь по ассоциации к тому, что мне ближе - это к азбука морзе, именно в ней реализован один их этих принципов - длительность. У меня даже сейчас, когда я слушаю Эриксона слышаться такие вариации, типа, точек и тире в некоторых местах его демонстраций).
Как это связанно с обсуждаемой темой? Вероятно, человек, не обладал навыком считывания другой эээ кодовости, когда речь становилась монотонной.
</>
Re: Лице-губная экспр. пропорц. громкости и интонировани
bavi в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
Последнее замечание Эриксона мне непонятно и даже загадочно.
Ну, я могу предположить, что лицевая и губная экспрессия в определённой мере увеличивает пропорционально громкости речи.
Но, если речь громкая, но монотонная, то получается, что интонирование речи тоже пропорционально увеличивает амплитуду лице-губной экспрессии.
При интонировании работает тоже количество мышц, как и при монотонной речи или нет?
Интонирование это ведь как зажимать эээ новые/другие/дополнительные дырки на кларнете при взятии новых нот, т.е добавляется скорее некое движение(количество включенных мышц), а не амплитуду.
Ну, я могу предположить, что лицевая и губная экспрессия в определённой мере увеличивает пропорционально громкости речи.
Но, если речь громкая, но монотонная, то получается, что интонирование речи тоже пропорционально увеличивает амплитуду лице-губной экспрессии.
При интонировании работает тоже количество мышц, как и при монотонной речи или нет?
Интонирование это ведь как зажимать эээ новые/другие/дополнительные дырки на кларнете при взятии новых нот, т.е добавляется скорее некое движение(количество включенных мышц), а не амплитуду.
Тут же не просто рассматривание фигуры, а рассматривание/проговаривание слов на вершинах фигур. Т.е происходит чуть большая по времени фиксация на узловой точке. У круга вершин нет, слова короткие написаны в хаотическом порядке, т.е человек выдает/фиксирует, что фигура другая, нежели квадрат, ромб, треугольник, но не понятная - неправильный многоугольник. Есть четкость выделения, что фигура отличается. Со звездой проще.
Может просто для них больше всего слов надо было? Квадрат, ромб — 4 вершины, треугольник — 3, звезда — 5, окружность — ? (явно не мало, чтобы весь периметр описать, при сравнимой с другими фигурами площади/размере).
Написано, что окружность
впоследствие была сформирована наименьшим количеством и наиболее короткими словами, чтобы позволить более простое чтение, а равно и распознование чертежа.
Квадрат, ромб, треугольник - четкие КГД даже если идти в разнобой
Звезда и круг - совершенно не понятно даже если идти последовательно.
Написано, что окружность
впоследствие была сформирована наименьшим количеством и наиболее короткими словами, чтобы позволить более простое чтение, а равно и распознование чертежа.
Квадрат, ромб, треугольник - четкие КГД даже если идти в разнобой
Звезда и круг - совершенно не понятно даже если идти последовательно.
-- конкретизация метамодели
-- Да, хороший основательный «медленный» способ.
--Можно добавить, что -вопросы- вообще являются таким способом. Какие-то в большей степени, какие-то в меньшей. Например, вопросы - почему, зачем, что ценного, что важного, в чем различие и т.д. - активно эээ включают ТДП
--- Ты совершенно прав в отношении функционального значения вопросов.
У Бендлера, есть такая интересная особенность задавать несколько вопросов подряд - два, три, а то и четыре... Человек, как правило явно отвечает на последний, но на предыдущие он ведь тоже отвечает...
Такую по форме технику задавания вопросов можно тоже отнести к обсуждаемой теме.
Подобная эээ техника активации ТДП использована в книге "Изменяемся с семьями" только в одной фразе используется два that that подряд.
-- Да, хороший основательный «медленный» способ.
--Можно добавить, что -вопросы- вообще являются таким способом. Какие-то в большей степени, какие-то в меньшей. Например, вопросы - почему, зачем, что ценного, что важного, в чем различие и т.д. - активно эээ включают ТДП
--- Ты совершенно прав в отношении функционального значения вопросов.
У Бендлера, есть такая интересная особенность задавать несколько вопросов подряд - два, три, а то и четыре... Человек, как правило явно отвечает на последний, но на предыдущие он ведь тоже отвечает...
Такую по форме технику задавания вопросов можно тоже отнести к обсуждаемой теме.
Подобная эээ техника активации ТДП использована в книге "Изменяемся с семьями" только в одной фразе используется два that that подряд.
Всякого рода "воронки" используют подобный механизм.
(В природе такая штуковина, как водоворот работает на затягивание)
(В природе такая штуковина, как водоворот работает на затягивание)
Подъем воды с помощью эээ винта, есть и ручка и кручение и перенос из одно места в другое.
Типа, http://images.myshared.ru/9/921669/slide_19.jpg
Типа, http://images.myshared.ru/9/921669/slide_19.jpg
Хм, печатание в два пальца увлекательное занятие. не знаю, что дает в результате, но возникло желание перепечатать что-нибудь и посмотреть этот самый результат.
Понятно.
Вот знаешь, есть такой тренажер для гребцов - но на нем к себе тянешь и движение такое интересное на себя сильно, от себя свободно (подобно дворникам), но здесь толкать от себя надо получается - как что-то толкаешь от себя, а назад типа холостой ход (но про это в тексте ничего не сказано, в нем просто толкать от себя, типа постоянно с напряжением)
Вот знаешь, есть такой тренажер для гребцов - но на нем к себе тянешь и движение такое интересное на себя сильно, от себя свободно (подобно дворникам), но здесь толкать от себя надо получается - как что-то толкаешь от себя, а назад типа холостой ход (но про это в тексте ничего не сказано, в нем просто толкать от себя, типа постоянно с напряжением)
Просто свободные ассоциации.
[англ. clinch - зажим] - 1) спорт. обоюдный захват боксеров, запрещенный прием; 2) инф. тупиковая ситуация, при которой процессы находятся в состоянии ожидания завершения друг друга.
Клинч (англ. clinch) — защитные действия в боксе, сковывание атакующих действий противника, «связывание» его рук.
Клинч — рыболовный узел.
Пока только так:
- домкрат с храповиком
- механизм - как ручной перевод стрелок (железнодорожных) (такая ручка длинная)
- (еще есть, типа, кнопка слива на стене - также толкать надо)
push her arm out in front of her
with
her hand clenched
as if she were holding a knob.
Типа одна рука захватывает другую, и отталкивает ее, когда она сопротивляется, нет?
[англ. clinch - зажим] - 1) спорт. обоюдный захват боксеров, запрещенный прием; 2) инф. тупиковая ситуация, при которой процессы находятся в состоянии ожидания завершения друг друга.
Клинч (англ. clinch) — защитные действия в боксе, сковывание атакующих действий противника, «связывание» его рук.
Клинч — рыболовный узел.
Пока только так:
- домкрат с храповиком
- механизм - как ручной перевод стрелок (железнодорожных) (такая ручка длинная)
- (еще есть, типа, кнопка слива на стене - также толкать надо)
push her arm out in front of her
with
her hand clenched
as if she were holding a knob.
Типа одна рука захватывает другую, и отталкивает ее, когда она сопротивляется, нет?
Дочитали до конца.