[userpic]

Re: Анализ Стихоида 2 ↑

metanymous в посте Openmeta (оригинал в ЖЖ)

http://www.mcnlp.ru/forum/viewtopic.php?t=258&postdays=0&postorder=asc&start=90
Пастернак.
Построчная позиционная композиция. Стадия установления – в двух первых стишиях:
I 1. А затем прощалось лето
I\II 2. С полустанком. Снявши шапку,
II 3. Сто слепящих фотографий
II 4. Ночью снял на память гром.
I 5. Меркла кисть сирени. В это
I\II 6. Время он, нарвав охапку
II 7. Молний, с поля ими трафил
II 8. Озарить управский дом.
В этих стишиях со-противопоставленными оказываются I и II позиции: за I позицией (стихи 1-2 и 5-6) закрепляется значение «чего-то уходящего»: «прощалась», «меркла», за II позицией (стихи 2-4 и 6-8) – значение «гром и его действия».
I позиция статична, поэтому она становится фоном для динамичного развития значения II позиции. Однако оба природные явления одушевлены через действия (глагольные формы); одушевленность «грома» усилена еще и целенаправленностью его действий, их «человеческим» значением.
То, что глагол «сниматься» применен и к «шапке» и к «фотографиям», ставит между ними знак равенства, отчего усиливается многозначность текста.
3 и 4-е стишия образуют вторую часть стихотворения. Как и 1-е, 3-е начинается союзной группой: стих 1 «А затем...», стих 9 «И когда». Это сходство дополнительно формирует инерционное ожидание, что семантическая последовательность будет вновь воспроизведена. В результате стиха 9-10 прочитываются как развитие темы «чего-то уходящего», а стихи 10-12 – как развитие темы «гром и его действия»:
I 9. И когда по кровле зданья
I\II 10. Разлилась волна злорадства
II 11. И, как уголь по рисунку,
II 12. Грянул ливень всем плетнем,
Слова о «кровле зданья» наследует значение уходящего, недолговечного, статичного. Это может быть прочитано как намек на краткость, зыбкость того, что окружает нас в жизни: наше жилье так же непрочно, как лето, как «кисть сирени».
Во II позиции оказывается «ливень», действиям которого, таким образом, передается оттенок целенаправленности. Если гром «снимает фотографии на память» и «озаряет дом», то, следовательно, и «грянувший ливень» совершает такие же действия. Ливень Пастернака – это не стихия, смывающая прошлое, а сила, способная «запечатлеть и проявить» зыбкую и недолговечную реальность.
Эта последовательность воспроизводит процесс появления фотографии: вспышка, запечатление, освещение фотобумаги и ее проявление в «воде» проявителя.
И вот в 4-м стишии все эти позиционные значения попадают в новый контекст. Здесь эти силы воздействуют не на предметы человеческой жизни, а на самый главный предмет – на сознание.
Срабатывает позиционная композиция «одиночного знака»: если в в 1, 2 и 3-м стишиях одушевленная природы активно воздействует на пассивные «полустанок», «дом» и «кровлю» - на то, что сотворено человеком, то в 4-й строфе таким предметом оказывается сознание. Возникает функциональное подобие, если сознание, как «полустанок», «дом» и «кровля» подвергается воздействию живой стихии, то, следовательно, оно подобно этому ряду, и на фоне природной стихии оно является такой же пассивной, неподвижной и недолговечной реальностью, как «кровля», как «полустанок».
I 13. Стал мигать обвал сознанья:
I\II 14. Вот, казалось, озарятся
II 15. Даже те углы рассудка,
II 16. Где теперь светло, как днем!
Аккомпанементом к этим семантическим переходам служит звукопись:
Звук «с(+ш\щ)» в 1, 2, 3 и 4-м стишиях дает ряд 7 4 3 6, он символически отражающие звук дождя по крыше, и, как мы видим, доминирующим оказывается в 1 и 4-м стишиях.
Звук «р» дает ряд 3 7 5 3, он символически подобен раскатам грома и оказывается доминирующим во 2-м стишии.
Звук «л» дает ряд 5 4 9 5, символически подобен гулу текущей воды после ливня, и преобладающим оказывается в 3-м стишии.
Если подытожить, то звуковой ряд стихотворения постепенно переходит от шума дождя по крыше к грохоту грома и затем к звуку потоков воды. А последнее стишие – объединяет в шуме дождя и шорох и гул.
Продолжение следует (анализ №3)

2 комментария

сначала старые сначала новые