(1) ты – меня - яНет без тревог ни сна, ни дня,Где-то жалейка плачет,Ты за любовь прости меня,Я не могу иначе.(2) я - моёЯ не боюсь обид и ссор,В речку обида канет,В небе любви такой простор,Сердце моё не камень.(3) ты – я – я - моёТы заболеешь, я приду,Боль разведу руками,Всё я сумею, всё смогу,Сердце моё не камень.(4) я – ты - мне - моёЯ прилечу, тымне скажи,Бурю пройду и пламень,Лишь не прощу холодной лжи,Сердце моё не камень.(5) насВидишь, звезда в ночи зажглась,Шепчет сынишке сказку,Только бездушье губит нас,Лечат любовь да ласка.(6) я - своим – тебя - яЯ растоплю кусочки льда,Сердцем своим горячим,Буду любить тебя всегда,Я не могу иначе.(7) тебя – я - тебя - яБуду любить тебя всегда,Я не могу иначе.Буду любить тебя всегда,Я не могу иначе.
Теперь, важно проанализировать, какое восприятие указанных в таблице закономерностей реально доступно подсознанию.Дело в том, что матрица открыта глазам для одновременного обозрения. А песня/стих звучит в последовательном воспроизведении/восприятии.На всякий случай уточняем звучание песни...Вот как интересно. После третьего и шестого запева идет проигрыш - музыкальная пауза.Следовательно, вся структура визуальной матрицы не будет доступна подсознанию в прослушивании. Сейчас отмечу это на слайде.
(1) Рисунок мелодии чётко отделяет начало каждого нового запева и его окончание (обозначено желтыми стрелками).(2) Вышеуказанный факт в совокупности с двумя паузами-проигрышами после третьего и шестого запева открывают возможность для восприятия закономерности местоименного языкоида как бы в двух размерностях/"измерениях":--от начала каждого запева к его окончанию--от первой (второй, третьей, четвёртой) строки первого запева к первой (второй, третьей, четвёртой) строке седьмого запева....(обозначено одной голубой стрелкой).