-предполагая что тон в ноте один единственный, внимание произволно цепляется за случайный обертон-Не цепляется. Зацепиться вниманием за отдельный обертон это и есть вот в точности тоже самое, что иметь звуковысотный слух.В ноте инструмента есть звуки, и каждый звук выделяет отдельную кинестетику.И сравнивая эту референтную кинестетику можно сравнить и высоту звуков.Но вначале определяем, наличие разных гармоник в звуке.И ищем самую низкую.Могу предположить, что это относится к моему нарушению высотного слуха.Но теперь, в принципе после некоторой тренировке на тренажере, на двух нотах, что за нота выше, а что ниже. На электронном компьютерном пианино точно подбираю, что за нота. Если искать на всех клавишах, иногда надо освежать в памяти звук что ищу, если в одной октаве то уже не надо.В идеале нужен тренажер, что-бы нота звучит одним тембром, а подбирается другим.Это актуально, если преходит к пропеванию, ведь в случае пения, голос и инструмен обладают уже разными тембрами.Удержание звука в памяти, это другой так-же необходимый вспомогательный навык.
В ноте инструмента есть звуки, и каждый звук выделяет отдельную кинестетику.Кинестетика - ощущения? Какие конкретно ощущения?И сравнивая эту референтную кинестетику можно сравнить и высоту звуков.Ну, можно и цвета различать путём сравнения неких ощущений от них, но проще напрямую. Не думаю, что со звуками должно быть иначе.Но вначале определяем, наличие разных гармоник в звуке.Что буквально требуется сделать, чтобы "определить наличие разных гармоник в звуке"?И ищем самую низкую.Похоже, что здесь вы говорите о "правополушарном" восприятии:
Таким образом, имеет смысл говорить о двух разных вариантах определения основного тона - "сконструированном" левополушарном определении и "буквальном" правополушарном.