Re: Отличия: ХорАктеров от ПлохАктеров; ХорИгры от ПлохИ ↑
wake_ в посте Openmeta (оригинал в ЖЖ)
-------------------------------------------
Актер помещал свои зрительные воспоминания/галлюцинации в прямо зрительный зал. То есть
смотрит на меня или где-то рядом и вслух вспоминает славные деньки своей молодости. Я в его пространстве.
Так вот это очень интересный открытый вопрос:
--какие еще формы Тебе/Экспресии, кроме описанных могут существовать?
--в чем они объективно проявляются (какие сигналы)?
--------------------------------------------
Возможная форма ТЭ - не только зрительная(глаза,поворот головы и тела), но и только голос
или глаза+голос. С голосом наверное темп тоже играет роль, для других я говорю быстрее, чем
для себя. То есть мб есть и усиленная ТЭ - это в нужном направлении, с нужным темпом.
--что ты такое1.1 видишь/слышишь, что есть (делают) у хорошие актеры в хорошей игре, а плохие нет?
--что ты такое2.1 видишь/слышишь, что есть (делают) у плохие актеры при плохой игре, а хорошие нет?
----------------------------------------------
Хорошие: Наличие микросигналов вроде тонуса глазных мышц, маленьких движений губами.
Освоенность окружающего пространства, то есть делает не только то, что в сцене описано
но попутно потреплет край пледа, проведет рукой по стене и на секунду устремится взглядом
в окно. Из той же серии. Если актер отвечает на вопрос, то делает это не сразу, а мб сделав
2-3 действия - усмехнулся, отложил ручку, посмотрел в сторону и ответил.
Плохие: Играют только верхней частью тела: "Глаза широко раскрыты испуга,
слышен крик, но ноги при это уверенно стоят на земле" :)
По поводу более узких вопросов, что делают Только хорошие или плохие актеры, позволю
себе еще подумать.
3 комментария
сначала старые сначала новые
Наверное ещё должна быть конгруентность в действиях и, скажем, в интонациях голоса и пр.
Борис.
Борис.
Что же он такого вытворял глазами, что это произвело впечатление Им/СебеВзгляда?
-------------------------------------------
Актер помещал свои зрительные воспоминания/галлюцинации в прямо зрительный зал. То есть
смотрит на меня или где-то рядом и вслух вспоминает славные деньки своей молодости. Я в его пространстве.
Типа совмещения пространств СебеПредставлений и ТебеПредставлений?
Так вот это очень интересный открытый вопрос:
--какие еще формы Тебе/Экспресии, кроме описанных могут существовать?
--в чем они объективно проявляются (какие сигналы)?
--------------------------------------------
Возможная форма ТЭ - не только зрительная(глаза,поворот головы и тела), но и только голос
или глаза+голос. С голосом наверное темп тоже играет роль, для других я говорю быстрее, чем
для себя. То есть мб есть и усиленная ТЭ - это в нужном направлении, с нужным темпом.
Т.е. "что-то" с голосом...
--что ты такое1.1 видишь/слышишь, что есть (делают) у хорошие актеры в хорошей игре, а плохие нет?
--что ты такое2.1 видишь/слышишь, что есть (делают) у плохие актеры при плохой игре, а хорошие нет?
----------------------------------------------
Хорошие: Наличие микросигналов вроде тонуса глазных мышц, маленьких движений губами.
Что такое есть в этих маленьких сигналах, что позволяет тебе догадываться, что это ТебеЭкспрессия?
Освоенность окружающего пространства, то есть делает не только то, что в сцене описано
но попутно потреплет край пледа, проведет рукой по стене и на секунду устремится взглядом
в окно. Из той же серии. Если актер отвечает на вопрос, то делает это не сразу, а мб сделав
2-3 действия - усмехнулся, отложил ручку, посмотрел в сторону и ответил.
Как-то это еще надо определить...
Плохие: Играют только верхней частью тела: "Глаза широко раскрыты испуга,
слышен крик, но ноги при это уверенно стоят на земле" :)
Это понятно. Неполная конгруэнтность.
По поводу более узких вопросов, что делают Только хорошие или плохие актеры, позволю
себе еще подумать.
Да, есть еще над чем думать...
-------------------------------------------
Актер помещал свои зрительные воспоминания/галлюцинации в прямо зрительный зал. То есть
смотрит на меня или где-то рядом и вслух вспоминает славные деньки своей молодости. Я в его пространстве.
Типа совмещения пространств СебеПредставлений и ТебеПредставлений?
Так вот это очень интересный открытый вопрос:
--какие еще формы Тебе/Экспресии, кроме описанных могут существовать?
--в чем они объективно проявляются (какие сигналы)?
--------------------------------------------
Возможная форма ТЭ - не только зрительная(глаза,поворот головы и тела), но и только голос
или глаза+голос. С голосом наверное темп тоже играет роль, для других я говорю быстрее, чем
для себя. То есть мб есть и усиленная ТЭ - это в нужном направлении, с нужным темпом.
Т.е. "что-то" с голосом...
--что ты такое1.1 видишь/слышишь, что есть (делают) у хорошие актеры в хорошей игре, а плохие нет?
--что ты такое2.1 видишь/слышишь, что есть (делают) у плохие актеры при плохой игре, а хорошие нет?
----------------------------------------------
Хорошие: Наличие микросигналов вроде тонуса глазных мышц, маленьких движений губами.
Что такое есть в этих маленьких сигналах, что позволяет тебе догадываться, что это ТебеЭкспрессия?
Освоенность окружающего пространства, то есть делает не только то, что в сцене описано
но попутно потреплет край пледа, проведет рукой по стене и на секунду устремится взглядом
в окно. Из той же серии. Если актер отвечает на вопрос, то делает это не сразу, а мб сделав
2-3 действия - усмехнулся, отложил ручку, посмотрел в сторону и ответил.
Как-то это еще надо определить...
Плохие: Играют только верхней частью тела: "Глаза широко раскрыты испуга,
слышен крик, но ноги при это уверенно стоят на земле" :)
Это понятно. Неполная конгруэнтность.
По поводу более узких вопросов, что делают Только хорошие или плохие актеры, позволю
себе еще подумать.
Да, есть еще над чем думать...
Ну не просто то что джолжна быть конгруентнсть. Там особенное качество конгруэнтности, которое, фактически, содержит/проявляется в особенных сигналах. Вот эти сигналы и пытаемся осознать. СигналыОсобеннойСтепениКонгруэнтности... или так: СигналыДостоверности!