Показаны записи 28681 - 28690 из 30957
Пытаюсь сопоставить вместе два высказывания про путь2:
Минимум интерпретаций и фиксирования осознаний, но максимум разнообразных спланированных действий.
Ну да.
Конечно, вы будете замечать вовсе не промежуточные процессы обмена сигналами, но вы будете замечать конечные результаты срабатывания вашего подсознания, которое будучи натренированным и изощренным, будет использовать весьма и весьма разнообразные сигнальные системы для вызывания изменений
Ну да.
Итак, осознаем в большей мере результаты срабатывания моего подсознания. Какие же это результаты? Если провести вопрошание, то наверное можно выделить некоторый список результатов в общении, к которым я регулярно стремлюсь подсознанием. Скажем: некоторый набор сигналов понимания, одобрения или реже неодобрения - всякие кивки, перефразировки, зрительные контакты. Эдакий предсознательный поток сигналов.
Но есть еще множество множество сигналов, которые могут быть весьма полезны. Посмейся над таким примером:
--берем Эллочку Щукину с ее словарем
--уговариваем ее расширить свой словестный репертуар для разных полезных целей
--но она нам прикидывает выгоды от новых слов, имея ввиду ПРЕЖНИЕ свои цели, достижимые только с ее первичным словарем
Тогда под фразой "максимум разнообразных спланированных действий" разумно будет понимать
- "максимум разнообразных спланированных действий" в ответ на вот эти самые сигналы, которые я уже привычен замечать
Да.
- то есть надо выделить те действия, которые я уже делаю в ответ на текущий набор сигналов, которые я использую в коммуникации, и постараться естественно/органично расширить/сбалансировать этот репертуар.
- похоже, это более высокоуровневая задача, чем работа скажем с сигналами языка или ценностей
Да, новые сигналы - новые цели. Вот сегодня смотрел краем глаза по ящику интервью некоего партийца по прошедшим выборам и даже и не заметил как мое подсознание с усмешкой прото таки прочитало его фрейдовские оговорки вряд. Получилось замечательное считывание веьма интересной инфы, что они там замышляют. НО в контексте нашего разговора важно:
--у меня не было цели считывать его тайны, у моего подсознания - была
--для считывания подсознание стало делать с экраном обмен сигналами
--это резко сфокусировало процесс и вывело его итог в подсознание
Тогда конкретным планов будет выделить 2-3 сигнала, за которыми я обычно охочусь подсознательно и начать выдавать в ответ на них новые ответы некоторое время.
Да, всего лишь. А потом об этом забыть. И взять другие сигналы.
Это создаст гибкость в моей системе подсознательной коммуникации, и позволит быть гибче и результативнее подсознательно.
И позволит достигать МНОГИХ сознательных и подсознательных целей, которые сейчас для тебя только сказки о силе
Это и есть путь2?
Угм.
Минимум интерпретаций и фиксирования осознаний, но максимум разнообразных спланированных действий.
Ну да.
Конечно, вы будете замечать вовсе не промежуточные процессы обмена сигналами, но вы будете замечать конечные результаты срабатывания вашего подсознания, которое будучи натренированным и изощренным, будет использовать весьма и весьма разнообразные сигнальные системы для вызывания изменений
Ну да.
Итак, осознаем в большей мере результаты срабатывания моего подсознания. Какие же это результаты? Если провести вопрошание, то наверное можно выделить некоторый список результатов в общении, к которым я регулярно стремлюсь подсознанием. Скажем: некоторый набор сигналов понимания, одобрения или реже неодобрения - всякие кивки, перефразировки, зрительные контакты. Эдакий предсознательный поток сигналов.
Но есть еще множество множество сигналов, которые могут быть весьма полезны. Посмейся над таким примером:
--берем Эллочку Щукину с ее словарем
--уговариваем ее расширить свой словестный репертуар для разных полезных целей
--но она нам прикидывает выгоды от новых слов, имея ввиду ПРЕЖНИЕ свои цели, достижимые только с ее первичным словарем
Тогда под фразой "максимум разнообразных спланированных действий" разумно будет понимать
- "максимум разнообразных спланированных действий" в ответ на вот эти самые сигналы, которые я уже привычен замечать
Да.
- то есть надо выделить те действия, которые я уже делаю в ответ на текущий набор сигналов, которые я использую в коммуникации, и постараться естественно/органично расширить/сбалансировать этот репертуар.
- похоже, это более высокоуровневая задача, чем работа скажем с сигналами языка или ценностей
Да, новые сигналы - новые цели. Вот сегодня смотрел краем глаза по ящику интервью некоего партийца по прошедшим выборам и даже и не заметил как мое подсознание с усмешкой прото таки прочитало его фрейдовские оговорки вряд. Получилось замечательное считывание веьма интересной инфы, что они там замышляют. НО в контексте нашего разговора важно:
--у меня не было цели считывать его тайны, у моего подсознания - была
--для считывания подсознание стало делать с экраном обмен сигналами
--это резко сфокусировало процесс и вывело его итог в подсознание
Тогда конкретным планов будет выделить 2-3 сигнала, за которыми я обычно охочусь подсознательно и начать выдавать в ответ на них новые ответы некоторое время.
Да, всего лишь. А потом об этом забыть. И взять другие сигналы.
Это создаст гибкость в моей системе подсознательной коммуникации, и позволит быть гибче и результативнее подсознательно.
И позволит достигать МНОГИХ сознательных и подсознательных целей, которые сейчас для тебя только сказки о силе
Это и есть путь2?
Угм.
--Нет, надо не так, а вот так:
-искать калибровочные материалы где полно сравнительно однородных типов сатир
-на калибровочных материалах категорий сатир калибровать допсигналы
-и только затем предаваться свободным наблюдениям за жизнью/экраном
--Хороший принцип! Сначала тренируемся на чистой модели, на главном.
Это основной принцип калибровки, который поддерживает моделирование.
Я сейчас отрабатываю обнаружение момента, когда человек начинает делать распаковку, сначала я искал это везде, но теперь начал искать особо чистые/заметные/однозначные виды распаковки представления..
Точно. Верно. Только так и надо. И, в итоге, всего несколько чистых образцов подарят тебе ясные различалки паттерна.
-искать калибровочные материалы где полно сравнительно однородных типов сатир
-на калибровочных материалах категорий сатир калибровать допсигналы
-и только затем предаваться свободным наблюдениям за жизнью/экраном
--Хороший принцип! Сначала тренируемся на чистой модели, на главном.
Это основной принцип калибровки, который поддерживает моделирование.
Я сейчас отрабатываю обнаружение момента, когда человек начинает делать распаковку, сначала я искал это везде, но теперь начал искать особо чистые/заметные/однозначные виды распаковки представления..
Точно. Верно. Только так и надо. И, в итоге, всего несколько чистых образцов подарят тебе ясные различалки паттерна.
Мы с Толяном при беседе по ICQ наткнулись что различаем подкрепления Ага! и Угм. То есть для многоуровневой коммуникации два вида подкрепления - это уже хорошо.
Может быть. Должны быть очень четкие стратегии/приемы соблюдения распараллеливания.
И вот кажется Угм ассоциируется с более глубоким подкреплением, есть в нем нечто глотательное/глубокое. Ага - открытое, угм - закрытое.
Конвенциальные значения подкреплений. Что-то мне это не нравится.
Может можно сделать языкоид Ага - для подкрепления внешних активностей, Угм - для внутренних СебеАктивностей.
Но так ты начнешь формировать систему значений типа:
--открытые звуки - внешнее
--закрытие звуки внутреннее
Но потом эта система тебя же самого ограничит. Поясняю. Эриксон никогда не пользовался созданием связей типа: громкость голоса - глубина транса. Понимаешь почему?
Может быть. Должны быть очень четкие стратегии/приемы соблюдения распараллеливания.
И вот кажется Угм ассоциируется с более глубоким подкреплением, есть в нем нечто глотательное/глубокое. Ага - открытое, угм - закрытое.
Конвенциальные значения подкреплений. Что-то мне это не нравится.
Может можно сделать языкоид Ага - для подкрепления внешних активностей, Угм - для внутренних СебеАктивностей.
Но так ты начнешь формировать систему значений типа:
--открытые звуки - внешнее
--закрытие звуки внутреннее
Но потом эта система тебя же самого ограничит. Поясняю. Эриксон никогда не пользовался созданием связей типа: громкость голоса - глубина транса. Понимаешь почему?
--Сразу искать узкие ее места, отрабатывать их как новые шаблоны, а затем уже работать со всею композицией..
--Это понятно. А потом я беру новую композицию и нахожу новые шаблоны...
Но после всего нескольких композиций новых шаблонов с вероятностью уже не будет.
Я говорю о том, что на сегодняшний день решаю вопросы с шаблонами/автоматизмами - по мере их поступления/обнаружения.
Это я понял.
--наивыгоднейшая стратегия отработать их все заранее. зато потом какая колоссальная экономия времени/усилий!
--В общем, да. Я подозреваю, что сольфеджио и всякое там разучивание арпеджио, гамм - как раз и нацелено на предварительное разучивание. Думаю, также, что для саксофона (как и для любого инструмента) характерны определенные шаблоны. Их, правда, больше чем несколько десятков - ибо всякий шаблон еще можно сместить по тональности: типа, мелизм/рифф - сместил на полтона - и все. Совершенно другая схема движений пальцев.
Это надо не "думать", это надо изучать/проверить.
--А он срабатывает при повторах на порядок большего числа.
--100-200 повторений??? Хм... Обычно, рифф (я вспомнил, как правильно называется быстрый кусок для гитары, думаю для саксофона это название также правомерно) имеет длительность 1-3 секунды. Допустим, 10 секунд достаточно, чтобы повторить рифф. 1000 секунд ... 15-30 минут непрерывной игры риффа? Нет.
Жалко что тебя пугают большие цифры в начале. Зато потом они быстро превращаются в совсем малые цифры.
Определенно, я привыкаю к риффу быстрее. Впрочем, может тут имеет место "старое" привыкание. Когда один рифф запоминается как некая "доработка" ранее усвоенного риффа... Не знаю...
Хм :)
--Смысл чтобы приступать к композициям, уже заранее решив все проблемы.
--На сегодняшний день, я от начала до конца полностью скопировать/сыграть композицию в исполнении, скажем, Кенни Джи - не могу. Не потому, что сложно - просто я не пытаюсь сразу объять полный объем всех технических приемов, которые в данной композиции есть. Я играю с упрощениями. Сначала - просто мелодию. Потом, добавляю мелизмы-украшения. Потом - играю "сложные ноты" (например, ноты в третьей октаве - их трудно чисто и красиво "выдуть"). Затем подбираю риффы.
Понятно.
Это я к чему? Не уверен, что правильнее приступать к композиции заранее решив все проблемы.
Кто знает.
--Это понятно. А потом я беру новую композицию и нахожу новые шаблоны...
Но после всего нескольких композиций новых шаблонов с вероятностью уже не будет.
Я говорю о том, что на сегодняшний день решаю вопросы с шаблонами/автоматизмами - по мере их поступления/обнаружения.
Это я понял.
--наивыгоднейшая стратегия отработать их все заранее. зато потом какая колоссальная экономия времени/усилий!
--В общем, да. Я подозреваю, что сольфеджио и всякое там разучивание арпеджио, гамм - как раз и нацелено на предварительное разучивание. Думаю, также, что для саксофона (как и для любого инструмента) характерны определенные шаблоны. Их, правда, больше чем несколько десятков - ибо всякий шаблон еще можно сместить по тональности: типа, мелизм/рифф - сместил на полтона - и все. Совершенно другая схема движений пальцев.
Это надо не "думать", это надо изучать/проверить.
--А он срабатывает при повторах на порядок большего числа.
--100-200 повторений??? Хм... Обычно, рифф (я вспомнил, как правильно называется быстрый кусок для гитары, думаю для саксофона это название также правомерно) имеет длительность 1-3 секунды. Допустим, 10 секунд достаточно, чтобы повторить рифф. 1000 секунд ... 15-30 минут непрерывной игры риффа? Нет.
Жалко что тебя пугают большие цифры в начале. Зато потом они быстро превращаются в совсем малые цифры.
Определенно, я привыкаю к риффу быстрее. Впрочем, может тут имеет место "старое" привыкание. Когда один рифф запоминается как некая "доработка" ранее усвоенного риффа... Не знаю...
Хм :)
--Смысл чтобы приступать к композициям, уже заранее решив все проблемы.
--На сегодняшний день, я от начала до конца полностью скопировать/сыграть композицию в исполнении, скажем, Кенни Джи - не могу. Не потому, что сложно - просто я не пытаюсь сразу объять полный объем всех технических приемов, которые в данной композиции есть. Я играю с упрощениями. Сначала - просто мелодию. Потом, добавляю мелизмы-украшения. Потом - играю "сложные ноты" (например, ноты в третьей октаве - их трудно чисто и красиво "выдуть"). Затем подбираю риффы.
Понятно.
Это я к чему? Не уверен, что правильнее приступать к композиции заранее решив все проблемы.
Кто знает.
Ну вот. О.К.
A Theory of Unconscious Thought
http://metapractice.narod.ru/utt-russian.zip
http://metapractice.narod.ru/utt-russian.zip
Как Попасть В Карнеги Холл? :)
--гораздо эффективнее сразу разрабатывать правильные шаблоны.
--Ну, это в том случае, если заранее понятно, какие шаблоны должны быть. А если я слышу композицию и конкретный шаблон/паттерн впервые?
Сразу искать узкие ее места, отрабатывать их как новые шаблоны, а затем уже работать со всею композицией..
Т.е., например: Я играю некий быстрый мелизм от ноты А к ноте Б. Привыкаю к нему. После этого, встречая в другой композиции переход от А к Б но ДРУГИМ способом - паразитно выдаю первый вариант. И вот именно тогда возникает задача - разучить ДРУГОЙ мелизм. Я не думаю, что имеет смысл заранее разучивать все возможные мелизмы. Хотя, кто знает...
Хм, если их всего пара десятков - наивыгоднейшая стратегия отработать их все заранее. зато потом какая колоссальная экономия времени/усилий!
--С моей точки зрения 10-20 повторений мало.
--Ставлю себе "галочку": проверить, сколько нужно повторений для закрепления автоматизма.
О.К. И удерживая в ему пресуппозиция, что обучение второго порядка, - обучение2 по Бейтсону, все время будет это определенное количество сокращать.
Вообще, я очередной раз думаю, что эти повторения как раз нужны не для технической отработки движений пальцев - а для какого-то понимания структуры этих движений. Т.е. за эти 10-20 повторений я улавливаю суть движений, схему.
Суть дивжений и схему улавливает мозжечок. А он срабатывает при повторах на порядок большего числа.
А оттачивание этой схемы - уже само собой идет, в процессе последующей игры (причем, возможно, виртуальной игры - в голове, без инструмента).
Смысл чтобы приступать к композициям, уже заранее решив все проблемы.
--Ну, это в том случае, если заранее понятно, какие шаблоны должны быть. А если я слышу композицию и конкретный шаблон/паттерн впервые?
Сразу искать узкие ее места, отрабатывать их как новые шаблоны, а затем уже работать со всею композицией..
Т.е., например: Я играю некий быстрый мелизм от ноты А к ноте Б. Привыкаю к нему. После этого, встречая в другой композиции переход от А к Б но ДРУГИМ способом - паразитно выдаю первый вариант. И вот именно тогда возникает задача - разучить ДРУГОЙ мелизм. Я не думаю, что имеет смысл заранее разучивать все возможные мелизмы. Хотя, кто знает...
Хм, если их всего пара десятков - наивыгоднейшая стратегия отработать их все заранее. зато потом какая колоссальная экономия времени/усилий!
--С моей точки зрения 10-20 повторений мало.
--Ставлю себе "галочку": проверить, сколько нужно повторений для закрепления автоматизма.
О.К. И удерживая в ему пресуппозиция, что обучение второго порядка, - обучение2 по Бейтсону, все время будет это определенное количество сокращать.
Вообще, я очередной раз думаю, что эти повторения как раз нужны не для технической отработки движений пальцев - а для какого-то понимания структуры этих движений. Т.е. за эти 10-20 повторений я улавливаю суть движений, схему.
Суть дивжений и схему улавливает мозжечок. А он срабатывает при повторах на порядок большего числа.
А оттачивание этой схемы - уже само собой идет, в процессе последующей игры (причем, возможно, виртуальной игры - в голове, без инструмента).
Смысл чтобы приступать к композициям, уже заранее решив все проблемы.
Предварительная операция.
Каждый испытуемый (экземпляр) имеет якорь и представляется, что якорь становится меньше и тоньше, когда испытуемый становится сильнее.Испытуемый самого низкого уровня проходит маленький ритуал.Он слышит, как судья говорит «Хайиме» (в бой), он пронзительно кричит и затем у него возникает видение «воронки» (*см. замечания моделиста).
На другом конце континуума испытуемый делает глубокий вдох, и это происходит.
Один испытуемый утверждал, что его плечи идут вниз (резко падают), руки расслабляются, он не дышит тяжело и не продвигает энергию. Два других не заметили этот комплекс операций, но мы полагаем, что это могло быть полезным средством для дальнейшего исследования.
«Видение воронки» - были слова, который испытуемый 1 использовал, чтобы описать это.Когда он употребил слово «воронка» вместо «туннель», моделист просто ушел с потоком. Образ, который вызвала «воронка», был тот, что заглядывание в воронку с широким концом к себе, так что видишь более широкую область около себя, а затем поле сужается по мере того, как двигается дальше и фокусируется на противнике. «Туннель», с другой стороны, привносит образ трубы от себя к противнику. Тогда как он может быть шире со стороны воспринимающего и из-за перспективы, это визуально не одно и то же, что воронка.
Вторичные операции
Это либо случается, либо нет. Единственное, что было очень ясно, - это то, что вы не можете заставить это произойти.Этот пункт быть определенным для двух испытуемых.
Испытуемый низшего уровня также отметил его и затем дал стратегию, как выиграть матч, если это не случается.
Эмоции
Поддерживающая эмоция.
Если способность делать это возрастает, эмоция идет от «действительного расслабления до «отсутствия эмоции» к «благополучию».
Внешнее поведение
Дыхание замедляется, плечи поникают.
Включающиеся факторы
Тренировки, духовная связь, тренировки в трансцендентальной медитации.
Важные элементы
Экологические заботы
Аспекты духовности выбрасывают некоторые «красные флаги».
То, что началось как модель «физической» способности, очень быстро перескочило в духовную область. Ци и продвижение ее – это духовный феномен. Это может быть местом для препятствий, чтобы выявить его.
Приобретение
Чтобы достичь этой способности, от чисто физической точки зрения, я должен был сначала работать, чтобы приобрести достижение состояния покоя и «ничто», а затем установить якорь, чтобы позволить им быстро достичь этого состояния.
Каждый испытуемый (экземпляр) имеет якорь и представляется, что якорь становится меньше и тоньше, когда испытуемый становится сильнее.Испытуемый самого низкого уровня проходит маленький ритуал.Он слышит, как судья говорит «Хайиме» (в бой), он пронзительно кричит и затем у него возникает видение «воронки» (*см. замечания моделиста).
На другом конце континуума испытуемый делает глубокий вдох, и это происходит.
Один испытуемый утверждал, что его плечи идут вниз (резко падают), руки расслабляются, он не дышит тяжело и не продвигает энергию. Два других не заметили этот комплекс операций, но мы полагаем, что это могло быть полезным средством для дальнейшего исследования.
«Видение воронки» - были слова, который испытуемый 1 использовал, чтобы описать это.Когда он употребил слово «воронка» вместо «туннель», моделист просто ушел с потоком. Образ, который вызвала «воронка», был тот, что заглядывание в воронку с широким концом к себе, так что видишь более широкую область около себя, а затем поле сужается по мере того, как двигается дальше и фокусируется на противнике. «Туннель», с другой стороны, привносит образ трубы от себя к противнику. Тогда как он может быть шире со стороны воспринимающего и из-за перспективы, это визуально не одно и то же, что воронка.
Вторичные операции
Это либо случается, либо нет. Единственное, что было очень ясно, - это то, что вы не можете заставить это произойти.Этот пункт быть определенным для двух испытуемых.
Испытуемый низшего уровня также отметил его и затем дал стратегию, как выиграть матч, если это не случается.
Эмоции
Поддерживающая эмоция.
Если способность делать это возрастает, эмоция идет от «действительного расслабления до «отсутствия эмоции» к «благополучию».
Внешнее поведение
Дыхание замедляется, плечи поникают.
Включающиеся факторы
Тренировки, духовная связь, тренировки в трансцендентальной медитации.
Важные элементы
Экологические заботы
Аспекты духовности выбрасывают некоторые «красные флаги».
То, что началось как модель «физической» способности, очень быстро перескочило в духовную область. Ци и продвижение ее – это духовный феномен. Это может быть местом для препятствий, чтобы выявить его.
Приобретение
Чтобы достичь этой способности, от чисто физической точки зрения, я должен был сначала работать, чтобы приобрести достижение состояния покоя и «ничто», а затем установить якорь, чтобы позволить им быстро достичь этого состояния.
Способность распространять Ци – нормально развивается в процессе многолетних тренировок в боевых искусствах в сочетании с различными формами медитации. Целью этого проекта была попытка оборвать многолетние тренировки и медитации и найти способ преподавать эту способность обучающимся более низкого уровня, который позволит им быстро изучить, как распространять Ци для соревнования.
Образцы (испытуемые)
а.Образец 1 – 25ти летний мужчина. Черный пояс 4-й степени Мирового Класса по Каратэ. Инженер по роду занятий.Тренирует местную группу Национальной команды.
«Аура устрашения» этого джентельмена – это то, что привлекло мой интерес в этой конкретной способности.Образец 1 имеет очень заметную Ци. Она не видна (по крайней мере, для моделиста) в классическом смысле ауры (а-ля Кирилианская фотография).Однако, когда он идет к мату, на котором происходят соревнования, видится «что-то» в нем, что говорит «Я здесь рулю, а ты нет. Готовься сдаваться».
Он даже не понимает, что он делает это, хотя все в додзё очень хорошо видят, что он делат это. b. Образец 2-мужчина за 50 лет. Имеет докторскую степень в боевых искусствах. Черный пояс 8-й степени.Он является отцом номера 1-го.Образец 3 – мужчина за 50 лет. Черный пояс 9 й степени. Он учитель номера второго.Он проявляет Ци через свое совершенное спокойствие во время боя.
Убеждения
Критериальная эквивалентность.
Ничто (как что-то) Оно определяется как совершенно пустое, лишенное любого чувства, полная релаксация, Ничто как Всё.
Позволяет причинно-следственное
отсоединение от тела. Годы тренировки.
Мотивируя причинно-следственные вещи очень сильно, только состояние, в котором вы можете быть и на самом деле практиковать
Это состояние, чтобы реализовать ваш полный потенциал для скорости. Авто-пилот.
Окружающие убеждения
Верьте, что это возможно, знайте, что это возможно, тогда это происходит.
Настоящий раппорт с моим богом.
Этот комплект убеждений указывает, что Ци – это духовный феномен, а не только просто физическая способность.
Стратегии
Тест
Он пустой.
Видение, звук, ощущение ткани прекращаются. Чувство вхождения в ничто.
Образцы (испытуемые)
а.Образец 1 – 25ти летний мужчина. Черный пояс 4-й степени Мирового Класса по Каратэ. Инженер по роду занятий.Тренирует местную группу Национальной команды.
«Аура устрашения» этого джентельмена – это то, что привлекло мой интерес в этой конкретной способности.Образец 1 имеет очень заметную Ци. Она не видна (по крайней мере, для моделиста) в классическом смысле ауры (а-ля Кирилианская фотография).Однако, когда он идет к мату, на котором происходят соревнования, видится «что-то» в нем, что говорит «Я здесь рулю, а ты нет. Готовься сдаваться».
Он даже не понимает, что он делает это, хотя все в додзё очень хорошо видят, что он делат это. b. Образец 2-мужчина за 50 лет. Имеет докторскую степень в боевых искусствах. Черный пояс 8-й степени.Он является отцом номера 1-го.Образец 3 – мужчина за 50 лет. Черный пояс 9 й степени. Он учитель номера второго.Он проявляет Ци через свое совершенное спокойствие во время боя.
Убеждения
Критериальная эквивалентность.
Ничто (как что-то) Оно определяется как совершенно пустое, лишенное любого чувства, полная релаксация, Ничто как Всё.
Позволяет причинно-следственное
отсоединение от тела. Годы тренировки.
Мотивируя причинно-следственные вещи очень сильно, только состояние, в котором вы можете быть и на самом деле практиковать
Это состояние, чтобы реализовать ваш полный потенциал для скорости. Авто-пилот.
Окружающие убеждения
Верьте, что это возможно, знайте, что это возможно, тогда это происходит.
Настоящий раппорт с моим богом.
Этот комплект убеждений указывает, что Ци – это духовный феномен, а не только просто физическая способность.
Стратегии
Тест
Он пустой.
Видение, звук, ощущение ткани прекращаются. Чувство вхождения в ничто.
Дочитали до конца.