О - – Я тоже рвусь в бой, – шепнул Джерри на ушко прекрасной Салли Гудфеллау.Та демонстративно отвернула головку, и Джерри, воспользовавшись случаем, поцеловал ее в шею, в щеку, в подбородок. Следующий поцелуй пришелся бы в манящие алые губы, но Салли стукнула Джерри тыльной стороной ладони в волевой подбородок.– Глупенький, – проворковала она, рывком высвобождаясь из коварных объятий, – тебе же отлично известно, что вы оба, Чак и ты, нравитесь мне одинаково.Она тряхнула головой, отчего длинные светлые волосы рассыпались по плечам, и удалилась, а Джерри, потирая опухшую челюсть, проводил ее печальным взглядом.– Джерри! – опять закричал Чак. – Поторопись, аккумуляторы садятся.Формально, такие отношения с девушкой не особо-то обыденные (то ли это у меня все отношения слишком скучные). И у Гаррисона, как мне субъективно вспоминается, есть особый акцент в его произведениях на взаимоотношениях героя с девушками. Впрочем, на данном уровне рассмотрения, учитывая что моделируем не именно Г.Г., и к тому же эта составляющая его книг мне как раз не особо привлекательна, думаю действительно все эти вещи стоит оставлять цельным куском под разметкой "обыденное".
Глядя на позиционную структуру первой страницы могу с определенной уверенностью высказать догадку, что никаких марсианских и прочих необычных/фантастических девчонок с сопутствующими им отношениями в этом произведении не будет.Следовательно, девчонки в зачет не идут."Про девчонок" в фантастическом аспекте написано тоже не мало, но ты такую вещь не выбрал. Ну, взял бы "Аэлиту" Беляева из доисторической фантастики. :)
"Любовный треугольник" – это одна из разновидностей преступления/проступка/этически сомнительного поступка, с которого начинается произведение. Кстати, у Проппа на первых тактах волшебной сказки тоже должно следовать "нарушение запрета".Но, если мне позволено судить, в волшебной сказке этот запрет:(1) может быть достаточно искуственным/надуманным, не конвенциональным (ну либо таковым воспринимается для современного читателя)(2) является движущей силой развития сюжета, нарушение запрета является непосредственной логической причиной дальнейших событийВ фантастике с первых же тактов идущее описание преступления/проступка/этически сомнительного поведения во-первых:(1) обязательно понятное, вызывающее однозначную негативную ээ этическую референцию у любого читателя(2) может не иметь слишком уж большого сюжетного значения, являться лишь аранжировкой к главной сюжетной линии/конфликту