![[userpic]](/media/4587bb8388ee4725e346652254c934c26f18585afe1756ca95df939553e68845)
Для нашей исполняемой работы оказалось, что улучшение качества за счет фильтрации частот приводит К ИСЧЕЗНОВЕНИЮ ВОЗМОЖНОСТИ РАЗЛИЧАТЬ ИНТОНАЦИИ. Частотная фильтация, фактически, их стирает.
2 комментария
сначала старые сначала новые
![[userpic]](/media/26d2bbfb3b8ac4c2e0c36a79d0b593d0e72fd8b0bc8e4a858c1d92ab89b63be6)
Честно говоря, в теорию начал вникать недавно. Сколько-нибудь музыкального образования не имею в принципе. "Интонационный" бэкграунд - только из занятий фонетикой в универе.
Исходные положения такие:
1. Статья об интонации в Википедии:
Выделение мое - Vseslavrus. Громкость, темп речи, особенность фонации - не имеют отношения к рассматриваемым явлениям. То есть они вполне могут являться языкоидами, но к данному исследованию это отношения не имеет. Сконцентрируемся. First things first.
2. Статья о тоне (в лингвистике):
Выделение также мое.
В связи с вышеприведенной информацией, на мой взгляд, было бы логично провести некоторую связь между тоном (= движением интонации) и частотой записей речи Эриксона. Это я уже завожу речь о компьютерной помощи тому, кто примется за изучение данных записей.
Соответственно, алгоритм выслеживания интонационных паттернов мне с помощью техсредств кажется мне таким:
1. включаем звуковой ~редактор, отображающий нам гистограмму частот;
2. выбираем отрезок речи между двумя паузами;
3. в процессе ПРОИЗНЕСЕНИЯ Эриксоном этого отрезка:
- где графики на гистаграмме растут - там интонация растет;
- где графики (опять же, не когда Эриксон замолкает, а когда он ЕЩЕ РАЗГОВАРИВАЕТ) падают при произнесении - там интонация также падает.
Разумеется, это не снимает с моделиста ответственности за собственную ответственность и сенсорную чувствительность к речи Эриксона. Однако, техническая помощь может быть полезна, кто ж с этим поспорит.
Исходные положения такие:
1. Статья об интонации в Википедии:
Интона́ция (лат. intonō «громко произношу») — совокупность просодических характеристик предложения[1]: тона (мелодики речи), громкости, темпа речи и её отдельных отрезков, ритмики, особенностей фонации[2][3]. Вместе с ударением образует просодическую систему языка[4].
Выделение мое - Vseslavrus. Громкость, темп речи, особенность фонации - не имеют отношения к рассматриваемым явлениям. То есть они вполне могут являться языкоидами, но к данному исследованию это отношения не имеет. Сконцентрируемся. First things first.
2. Статья о тоне (в лингвистике):
Акустическим коррелятом тона является так называемая частота основного тона (ЧОТ), определяемая как частота вибрации голосовых связок. С акустической точки зрения ЧОТ — это первая гармоника речевого сигнала[1]. У каждого говорящего базовая частота основного тона индивидуальна и обусловлена особенностями строения гортани. В среднем для мужского голоса она составляет от 80 до 210 Гц, для женского — от 150 до 320 Гц[2].
Выделение также мое.
В связи с вышеприведенной информацией, на мой взгляд, было бы логично провести некоторую связь между тоном (= движением интонации) и частотой записей речи Эриксона. Это я уже завожу речь о компьютерной помощи тому, кто примется за изучение данных записей.
Соответственно, алгоритм выслеживания интонационных паттернов мне с помощью техсредств кажется мне таким:
1. включаем звуковой ~редактор, отображающий нам гистограмму частот;
2. выбираем отрезок речи между двумя паузами;
3. в процессе ПРОИЗНЕСЕНИЯ Эриксоном этого отрезка:
- где графики на гистаграмме растут - там интонация растет;
- где графики (опять же, не когда Эриксон замолкает, а когда он ЕЩЕ РАЗГОВАРИВАЕТ) падают при произнесении - там интонация также падает.
Разумеется, это не снимает с моделиста ответственности за собственную ответственность и сенсорную чувствительность к речи Эриксона. Однако, техническая помощь может быть полезна, кто ж с этим поспорит.
Эриксонианские интонации это тебе не музыка.
Объективно, они амузыкальны, хотя они описывают движения основного тона и это как движение мелодии в песне.
Но, для музыки чрезвычайно важно в каждый момент очень очень точно фиксировать высоту звучания текущей ноты мелодии и высоту следующей ноты, на которую мелодия собирается перепрыгнуть в следующий момент.
А в эриксонианских интонациях такая точная фиксация не используется.
Если кратко: в музыке есть абсолютная система отсчета высоты звучания основного тона голоса. А в эриксонианских интонациях такая система ОТНОСИТЕЛЬНАЯ.
Объективно, они амузыкальны, хотя они описывают движения основного тона и это как движение мелодии в песне.
Но, для музыки чрезвычайно важно в каждый момент очень очень точно фиксировать высоту звучания текущей ноты мелодии и высоту следующей ноты, на которую мелодия собирается перепрыгнуть в следующий момент.
А в эриксонианских интонациях такая точная фиксация не используется.
Если кратко: в музыке есть абсолютная система отсчета высоты звучания основного тона голоса. А в эриксонианских интонациях такая система ОТНОСИТЕЛЬНАЯ.