...  ↑

--Можно ли/эффективно тренировать какой-то язык в отдельности просто "по жизни"?
--Конечно можно. Когда получите позитивные результаты - обязательно нам сообщите. Это будет суперважная техника. Такой мы сами в настоящее время не владеем.

Надо как-то «привыкнуть» к новым интонациям, сейчас автоматическое "чтение мыслей" сообщает, что интонация звучит по-дурацки. Правда легче становится от осознания того, что привычная интонация фактически ни чуть не менее по-дурацки звучит для незнакомого человека, но при этом ещё не даёт в перспективе никакого магического эффекта, в отличие от чётко поставленного языкоида.

Интонацию судя по всему можно маскировать обертонами, тогда конвенциальные смыслы (как мне субъективно кажется) не фиксируются, поскольку сознательно человек распознаёт такое интонирование очень блекло. Когда дирижирую рукой с минимальной амплитудой, как раз выходит так. На фоне какого-то лёгкого ~гула/вибрации/хрипотцы играет мелодия интонационная.

--Можно ли/эффективно тренировать какой-то язык в отдельности просто "по жизни"?
--Конечно можно. Когда получите позитивные результаты - обязательно нам сообщите. Это будет суперважная техника. Такой мы сами в настоящее время не владеем.
--Надо как-то «привыкнуть» к новым интонациям, ...

Нет. Дело не в привыкании. Дело в целенаправленном достижении приемлемого РЕДАКТИРОВАНИЯ новых образцов собственной экспрессии - интонаций. И как это делать?:
--генерировать утрированную интонационную экспрессии - утрировать почти до уровня маразма/гротеска
--генерировать едва заметные по амплитуде экспрессии интонации
--чередовать вышеуказанное

--Или лучше на разметке текстов практиковаться?
--А эта технология проверена.
--Чем хороши художественные тексты?

А мы уже обсуждали это. Когда хвалили текст Чехова про бессмертного Ваньку, который, кажется, все-таки выдюжит и выбьется в люди.

Ну то есть я правильно понял - в хороших художественных текстах уже "есть всё", что нужно для языкоидов, не хватает только собственно разметки поверх слов?