Подтверждение этому можно найти в теории этапов развития цивилизации М. Маклюэна: «…общество, находясь на современном этапе развития, трансформируется в «электронное общество» или «глобальную деревню» и задает, посредством электронных средств коммуникации, многомерное восприятие мира. Развитие электронных средств коммуникации возвращает человеческое мышление к дотекстовой эпохе, и линейная последовательность знаков перестаёт быть базой культуры» [3].

Ну, это всё теоретическое вранье на тему объяснения клипов.

Да, нет. Разглядывание вдаль не делается с перекошенными глазами. Там фишка в поиске подходящих инвариантов. Например, это может быть^ фрактальная игра воды, огня, листвы/травы под ветром, динамика облаков.

Я не думаю что правильно отказываться от 3D. Т.е. моделировать 3D через 2D.

Там был москит.

Боковые взгляды обладают дополнительными функциями/ресурсами/возможностями.

Я могу и из рисунка обоев за моим монитором сделать 3D. Из монотонного фона стены. А вот из удаленных изображений видов не могу. Вот в чём проблема.

Из сравнительных описаний ты хочешь извлечь типа прямой аналитический алгоритм извлечения 3D?

http://metapractice.livejournal.com/492280.html?thread=12814840#t12814840

Да это всё понятно. Ты, давай, далее расписывай аппаратную/программную базу под реальный аппарат. :)

На самом деле не все так прекрасно, как выглядит на первый взгляд, поскольку, ввиду фрагментарности подачи информации и разнесению связанных событий по времени, мозг просто не может осознавать и постигать связи между событиями. Формат СМИ заставляет мозг совершать фундаментальную ошибку осмысления — считать события связанными, если они имеют временную близость, а не фактологическую. Поэтому не удивительно, что появление клипового мышления — это ответ на возросшее количество информации.

Мозг на всех уровнях имеет специализации функций. Например, сознание улавливается наблюдением за текущей динамикой клипа, но подсознание не может не искать, выявлять и реферировать общие, скрытые в клипах картины.

Ну, раз клипы нечто скрывают, то проводится специальная работа, чтобы в культуре отсутствовали установки на взаимодействие между сознанием и подсознанием. Глобализация, кстати, усиленными средствами отделывается от представлений/авторов, исследований о подсознании.

Кстати, где-то в метапрактике затерялась ссылка… да, потерялась без специального поисковика… в которой в исследовании показано, что реклама заставляет субъектов на подсознательном уровне чувствовать себя оскорбленными.

Первоначально именно СМИ, а не Всемирная сеть выработали универсальный формат подачи информации — так называемую последовательность актуальных клипов. Клип, в данном случае — это короткий набор тезисов, подающихся без определения контекста, так как в силу своей актуальности контекстом для клипа является объективная действительность. Таким образом, человек способен свободно воспринимать и интерпретировать клип в силу того, что погружен в эту самую действительность.

Ну, к этому фрагменту цитаты мы ничего добавить/убавить не можем. Как говорится: слово не воробей, не вырубишь топором.

Ну разве, оконтурим определение клипового мышления, которое формируется как процесс интериоризации заданных (кем-то) последовательностей клипов, контекстуализированных в текущую реальность.

Отсюда, клиповое мышление есть последовательность коротких во времени квантов мышления, контекстуализированных в окружающую реальность.

Сама по себе такое мышление не является ни плохим, ни хорошим. Всё зависит от его направленности и задач его конкретного содержания.

В настоящее время СМИ активно муссируют слово «клип» в контексте мышления. Произошло это явление не одномоментно, сам термин «клиповое мышление» в философско-психологической литературе появился еще в конце 90-х г.г. ХХ в. и обозначал особенность человека воспринимать мир посредством короткого, яркого посыла, воплощенного в форме либо видеоклипа (отсюда и название), либо теленовости [1].

Но, по основному буквальному значению «клип» есть не только «кусок» чего-либо, но и последовательность этих «кусков».

Более того, если взять за основу аналогии именно музыкальный/видео клип, то клип состоит, как минимум:

--из «морфологических» кусков
--из алгоритма1 их повторений

…как максимум, внутри каждого «морфологического» куска первого порядка, может быть встроен кусок второго порядка с собственным алгоритмом2 повторений.

Ну, и в более широком контексте: целые клипы обязательно повторяются в пространстве СМИ. И реклама постоянно повторяется. Нет такой рекламы, которая бы была рассчитана на однократное её предъявление.

Ну, тем не менее. Нечто/некий феномен под условным названием ~клиповость:

--присутствует
--проявляется в разных формах
--имеет широчайшее распространение
--имеет очень наглядные некие формы проявления

...отсюда, первой задачей будет сделать модельное определение с чем мы имеем дело. Или же: с чем мы желаем иметь дело во всех остальных построениях.