Хм, тогда должны быть "двигательные гении".

Ну, двигательные гении реально существуют. Например, сей момент по РБК показали чувака, который за минуту жонглирования тремя кубиками рубика их все собрал!

Постановочные - это с дистантным воздействием.

(1) Точка опоры + рычаг. = Первичная КД.

(2) Волновое движение. = Задействование лево -правой активности (сторон тела). Рабочее КД

(3) Человек - зверь. = Задействование "звериных интерфейсов" или комплексных паттернов движения. (В метапрактике, например, это "походка тайцзи", которая воспроизводит координацию движений верхнего и нижнего плечевого пояса четвероногого существа.

Который был вынужден "пойти не знаю куда и искать не знаю что", - ибо не было ни подсказок и никаких ориентиров.

Я тогда поначалу не осознавал никаких интонаций. Хотя, я слышал, что прописанный Гриндером в маркер в книге ничему не соответствует в реальном звучании. И после некоторого числа прослушиваний я решился - решился послать авторитет БиГов на три буквы и начать собственный свободный поиск.

Потом я услышал и составил онтологию интонаций. Но я не знал как их интерпретировать.

Потом, я услышал структуру многозначительных пауз, которую удалось расписать в алгоритм.

Потом я услышал дыхательные паузы - удалось расписать дыхательные "треугольники".

И вот, только после этого появилось осознание интерпретации интонационных языкоидов в их разнообразии.

Потом, - открылись позиционные языкоиды в поэзии.

Потом, - позиционные языкоиды в прозаической речи и текстах.

И всё было бы замечательно, ежели бы можно было по выбору включать-выключать настрой мозгов на моделирование. Но, к сожалению, я этого не могу. Усилие по преодолению БиГовского вранья включило настрой на моделирование необратимо.

Тогда, метамодель это смысловые координаты - мета координаты.

Всё же это аллегория, не метафора.

Хотя, я м.б. сходу не додумал.

Эпистемология Бейтсона.

Теория/ практика сознания-восприятия Дж. Дж. Гибсона.

Нобелевская работа Хьюбела-Визеля по нейрофизилогии зрительного восприятия.

Да. Особенная училка. Учит двигательным координатам.

Ты ставишь вопрос о существовании ДК голосовых мышц.

Это совершенно верная постановка вопроса. Такие ДК для голосовых мышц должны быть. И они есть.

У меня была подаренная мне любительская запись лекции Эриксона о гипнозе и последующего индивидуального сеанса гипноза. Запись из тех времен, когда голос Эриксона звучал чисто, громко и свободно.

Координаты движения голосовых мышц заключались/ выражались в том, что интонация основного тона его голоса поднималась и опускалась им на максимальную высоту. На максимум вверх - при движении интонации вверх. И на максимум вниз - при движении интонации вниз.

И другие параметры были выведены на максимум:

--если звучали растягивания ударных гласных, то они, буквально, пропевались
--если, звучали слова с произношением по слогам, то это звучало как сценическое стаккато

...и т.п.

Ну что же. Весьма поучительные ролики.

В них все играющие обладают приличным музыкальным слухом. Но, у каждого из них в разно мере задействованы двигательные координаты тела.

И вот такая общая картина: чем больше ДК демонстрирует играющий, тем более точно он соблюдает тональность, гармонию. И на первом месте - Каролина.

--Исходные координаты в ряде случаев связаны, а в ряде случаев не связаны с движениями до анатомических ограничений в суставе.
--Иногда, такое ограничение достигается за счёт внешних ограничений. Например, в исходной стойке тайцзи блокировка тазобедренных суставов при разведении бедер достигается за счет плотной фиксации ступней ног на опоре (поставленных параллельно на ширине плеч).

--Это понял. Исходные координаты: — либо максимальное отклонение (движение до анатомического ограничения) в рамках одного сустава — либо максимальное отклонение в рамках одного/нескольких суставов с учётом внешних сил/ограничений позиции в целом. А есть ли какие-то другие варианты?

Есть. Представление о таких вариантах можно получить, изучая, например, систему Кадочникова. У него взаимодействие оператора и субъекта представлено как две составные механически части некоей целостной мехнической системы, которая объединяет оператора и субъекта в любой момент любого их физического контакта. В итоге, объединяющее механическое представдения работает типа своеобразного интерфейса DHE, которые накладывает ВНЕШНИЕ ограничения:

-- на возможные направление движений

--на возможную амплитуду возможных направлений движения

...И если хорошенько подумать, то такие же внешне ограничивающие координаты движений в иде DHE-представления/интерфейса есть в широко известном айкидо. Ведь, чтобы перенаправить кинетическую энергию нападающего (субъекта) - защищающемуся (оператору) следует составить с субъектом единую механическую динамическую систему, отводящую энергию нападения субъекта от оператора. И т.п.

Итог, в роли КД могут выступать реальные механические ограничители или воображаемые ограничители. Последние работают в формате DHE интерфейса.