Те названия, которые им произвольно даются, не имеют никакого значения для процесса восприятия. Если вы знаете, как поступить с изолированным объектом, который можно взять в руку, для чего его можно использовать, то называть вы его можете, как вам заблагорассудится.

- Не допускай, чтобы мои глаза беспокоили тебя, - сказала она. - по правде говоря, я старая. В последнее время у меня бывают головокружения. Я думаю, что мне нужны очки. Она разразилась смехом и стала дурачиться, глядя через свернутые кольцом пальцы, как будто они были очками.
- Старая индейская женщина в очках! Это будет посмешище, - сказала она, хихикая.
Тогда я принял решение грубо удалиться отсюда без всяких объяснений. Но перед отъездом отсюда я хотел оставить некоторые вещи для Паблито и его сестер. Я открыл багажник машины, чтобы достать подарки, которые я привез им. Я наклонился глубоко в него, чтобы достать сначала два пакета, которые были уложены против стенки заднего сидения, за запасной камерой. Я взял один и уже приготовился взять другой, как вдруг я ощутил легкую пушистую лапу на затылке. Я непроизвольно вскрикнул и стукнулся головой об открытую крышку. Я обернулся, чтобы посмотреть. Давление пушистой лапы не позволяло мне повернуться полностью, но я смог мельком заметить серебристую руку или лапу, нависающую над моей шеей. Я изогнулся в панике, метнулся прочь от багажника и упал ни сидение с пакетом в руке. Все тело у меня сотрясалось, мускулы ног, сжались и я непроизвольно вскочил и побежал прочь.
- Я не собиралась напугать тебя, - сказала донья Соледад извиняющимся тоном, когда я наблюдал за ней с расстояния десяти футов. Она показала мне ладони своих рук в жесте капитуляции, как бы заверяя меня, что то, что я ощутил, не было ее рукой.
- Что ты сделала со мной? - спросил я, пытаясь говорить спокойно и отрешенно.
Она казалась совершенно озадаченной и растерянной. Она пробормотала что-то и встряхнула головой, словно не могла сказать это или не знала, о чем я говорю.
- Ну ладно, донья Соледад, сказал я, подойдя ближе к ней, - не разыгрывай трюков со мной.
Казалось, она вот-вот расплачется. Я хотел утешить ее, но какая-то часть меня сопротивлялась. После краткой паузы я сказал ей, что я ощущал и видел.
- Это действительно ужасно! - сказала она пронзительным голосом. Очень детским жестом она закрыла свое лицо правым предплечьем. Я подумал, что она плачет. Я подошел к ней и попытался было обнять своей рукой ее плечо. Я не мог заставить себя сделать это. Я остановился перед ней, чтобы посмотреть ей в лицо. Я мог видеть ее черные сияющие глаза и часть ее лица за рукой. Она не плакала. Она улыбалась. Я отскочил назад. Ее улыбка ужасала меня. Мы оба долго стояли неподвижно. Она продолжала закрывать свое лицо, но я мог видеть ее глаза, которые наблюдали за мной. Когда я стоял там, почти парализованный страхом, я ощущал крайнюю подавленность. Я оказался в безвыходном положении. Донья Соледад была колдуньей. Мое тело знало это, и все же я не мог реально поверить в это. Я хотел верить в то, что донья Соледад стала сумасшедшей и содержится в этом доме как в психушке. Я не отважился двинуться или отвести свои глаза от нее. Мы, должно быть, стояли в этом положении пять или шесть минут. Она держала свою руку поднятой и, несмотря на это, неподвижной. Она стояла около задней части машины, прислонившись почти к левому крылу. Крышка багажника все еще была открыта. Я задумал сделать бросок к правой двери. Ключи были в зажигании. Я немного расслабился, чтобы набрать импульс для бега. Она, казалось, немедленно заметила изменение моего положения. Ее рука двинулась вниз, открывая все ее лицо. Ее зубы были стиснуты. Глаза свои она фиксировала на мне. Взгляд их был суров и неприветлив.
http://lib.ru/KASTANEDA/kast5.txt_with-big-pictures.html

Считаю, эту тему мы пока не раскрыли. В очередной раз. Такая простая и такая сложная тема.

Идет.

Конечно, экологично!

Итак, все та же троица гениев: Перлс, Сатир, Эриксон. А вовсе не абстрактная гениальность. Но, эти три гения психотерапии умели контролировать себя и свои личные проблемы.

Языкоид "колода карт". Общее содержание - игра воспоминания/воображения одинокого человека.

Никого не будет в доме, (человеческое)
Кроме сумерек. Один (человеческое)
Зимний день в сквозном проеме (безличное)
Незадернутых гардин. (безличное)

(офф - ниже - личное и безличное поменяны местами)

Только белых мокрых комьев (безличное)
Быстрый промельк моховой, (безличное)
Только крыши, снег, и, кроме (безличное/личное)
Крыш и снега, никого. (личное)

(офф ниже - личное увеличено на треть)

И опять зачертит иней, (безличное)
И опять завертит мной (личное)
Прошлогоднее унынье (личное)
И дела зимы иной. (личное)

(офф ниже - личное и безличное частично поменяны местами)

И опять кольнут доныне (личное)
Неотпущенной виной, (личное)
И окно по крестовине (безличное)
Сдавит голод дровяной. (личное)

(офф ниже личное и безличное частично поменяны местами)

Но нежданно по портьере (безличное)
Пробежит сомненья дрожь,- (безличное/личное)
Тишину шагами меря. (личное)
Ты, как будущность, войдешь. (личное)

(офф ниже личное доведено до 100%)

Ты появишься из двери (личное
В чем-то белом, без причуд, (личное)
В чем-то, впрямь из тех материй, (личное)
Из которых хлопья шьют. (личное/безличное)

Ключевая фраза указывает на совершенно "снежную королеву". Т.е. он знает, что это только воспоминание и игра воображения. Шаги были его собственные. За поленьями. Комната стала промерзать.

Типичное пастернаковское.

Ветер, звуки и температуру ты собираешь не на своем лице/органах восприятия, но на своем эээ "Я".

Их 11 фраз ты можешь собрать три аккуратный цикла по фокусировке на деталях ритма.

(офф) Привет. Ты не перегонишь мне эти исходные цифрованные ролики. Все, я дозрел/выздоровел, чтобы самому садиться за их анализ и никого больше не ждать.

Но, мне надо заряжать их в км-плейер для организации циклического прослушивания. И вот, стали нужны исходники. А свои что-то не могу за давностью найти.

Как ты?

Я бы с этим не торопился. Это очень капризный и очень неэкологичный канал/способ восприятия и действий.

Я вблизи в течении многого многого времени наблюдал несколько клиентов с таким восприятием. Чтобы использовать такой канал, надо быть эээ "воином по борьбе с собственным эго" - субъектом имеющим чрезвычайно высокий контроль над ментальными процессами и поведением.

Устоять перед истинными звуковыми глюками, практически, невозможно. В итоге, например, один из пациентов делал такой трюк: он натренировался использовать разные шумы для включения своих любимых глюков. И вот перед ним была задача избегать намеренного пребывания в таких шумовых средах. И что ты думаешь он делал? Он только и делал, что искал/специально их создавал. Т.е. отсутствие контроля типа наркоманского.

И т.п.