-Но, затем следует обнаружить что-то типа "стоячей волны. И окончательно ее "остановить".

---

-Вот, тогда-то вода переходит в новое качество.

---

Сложно описать. Это как динамическая статика, то что я воспринимаю сейчас. Поверхность воды, до этого с волнами или с рябью, вдруг переходит в состояние некой фиксации, но все равно она как-бы двигается, может быть я бы сказал на мета уровне, т.е движения как токового нет, но оно есть, какое-то другое. Статический вид дрейфует на меня( если волны идут на меня). Пока так получается рассматривать воду только когда волна/рябь идет меня под любыми углами. Но с параллельным движением такое не проходит.

---

На самом деле в такой режим восприятия что с водой, что с облаками попадаешь быстро/мгновенно, но глаза еще ищут настройку какое-то время, как диафрагма объектива.

Вот с водой другой эффект.

---

При наблюдении за простой рябью можно увидеть, как постоянно по поверхности пробегают такие волны, как будь-то где-то рябом кинули камень. При обычном зрении этого не видно. Создается впечатление, что такая настройка зрения дает возможность отслеживать скрытые паттерны что-ли. Ну может еще оно увеличивает эээ амплитуду проявления любых паттерной, потому что ряб тоже немного другая нежели при прямом зрении.

Движение облаков в другом направлении входит составляющей в феноменологию восприятия "дао" - в предельном случае они начинают двигаться из-за спины.

---

Я понимаю, что "дао" это круто, но я совершенно не разбираюсь в этом.

Если я правильно понял слово "мультипликация" это именно то, что я и не дописал - создается "иллюзия", что мир/движение облаков это череда статичных картинок/фотографий или как-то еще это можно назвать. Т.е это переход в режим ээээ статического наблюдения, но при этом не чувствуется разрывности - ощущение целостности присутствует.

Да, я опять хочу перечитать Кастанеду в другом режиме нежели раньше.

---

Хочу поделиться маленьким наблюдением/удивлением. Когда рассматриваешь облака в движение происходит ээээ эффекты:

---

- внешний - они останавливаются и немного двигаются в другом направлении (но не это удивило меня) а скорее из-за чего это происходило, а это из-за, как мне кажется, нечто внутреннего

---

- внутренний - глаза - остаются открытыми и не моргаю, но получается такой эффект эээ "мерцания" что-ли, как будь-то какое-то другое моргание - внутреннее, и как только появляется такое мерцание с внешним предметом/восприятием происходят изменения.

созерцание динамических процессов

---

--течения воды (задача "остановить" движение поверхностных процессов) с разной дистанции наблюдения

---

Когда на мгновенье/чуть больше это происходит - тело будь-то замирает. И если смотреть на облака, то часто они не просто останавливаются, они просто могут начать двигаться в эээ третьем направлении и чуть чуть от меня.

Но, наблюдатель делает что-то неосознаваемое со своими глазами по инструкции Стива.

---

Да, я не знаю, что в действительности делал. Может хотел увидеть нечто отличное от того, что видел раньше. Увидел совершенно отличное. И, сейчас можно описать некое разнообразие при рассматривании таких картинок.

В стереограмме объемное изображение в «другой реальности»

---

Немного офф.

---

Это можно назвать 3D экстрим.

---

Так сложилось, что рассматривать 3D картинки интересно и я делаю это как расслабление, не преследуя вообще никаких целей. И вот тут недавно прочитав про Гиллигена и его фокусировку разными глазами по разному - т.е левый, например, перед изображением, а правый за ним. (Напомню, что при рассматривании 3D изображений эффекты от такой фокусировки разные. )

---

Я попробовал(спортивный интерес) - левый перед, правый за изображением. Первые эффекты - это что изображение буквально все превратилось в 3D "мир" (при обычном рассматривании, как бы глубоко не уходил 3D вид всегда есть задняя ПЛОСКАЯ стенка), а при такой настройке (эээ асинхронной) изображение имеет бесконечную глубину, т.е заднего плоского фона нет.

---

А суть если акцент делать на левом перед изображением фокусировании, а правым фокусироваться уже за полученном 3D мире левого фокусирования, то вид становиться совсем другой, отличный от синхронного(2 глазами) фокусирования/расфокусирования.

---

И этот вид ээээ "реально объемный", в не "искусственно объемный" - не знаю как описать.

---

UPD. Похоже, что фокусирование ПЕРЕД/ЗА картинкой это есть МЕНЯТЬ местами ФИГУРУ/ФОН в восприятии этого образа.

Другое дело, что поместить туда что-то очень непросто:

---

--хрен его знает как можно вызывать/включать это окно

---

--окно имеет некие особенные границы и даже если оно раскрыто, не факт что граница пропустят данный конкретный объект

---

Препятствует наличие возражений?

---

Вопрос: Любая ли конструкция может быть помещена в ОВ?

---

Нужен ли особый эээ настрой человека для такого помещения; подходящее время?

---

Как меняется сама конструкция/объект после помещения в ОВ?

---

Помещение объекта в рамку ОВ - это, как тест наличия пути достижения результата и ресурсов для него, пути попадающего под определенные критерии получения минимальных/достаточных результатов. Т.е есть путь, ресурсы, совпадают критерии - можем поместить в ОВ, если умеем его включать.

Как объект, излучающий силу. Окно возможностей = окно силы.

---

И я уже просто даже не смогу остановиться в исполнении такой «конструкции», которая уже побывала в волшебном «окошке возможностей». У меня может не хватать сил и финансовых средств, инструментов или «инструментов», но остановится я не смогу, пока задуманная «конструкция» не будет в том или ином виде воплощена в реальность/в «железо».

---

ОВ - это особый эээ постоянно действующий - якорь или якорь включающий некое свойство постоянного исполнения до приемлемого результата. Как у Андреаса в паттерне привязанности к человеку есть что-то что их связывает. ОВ создает эту связку-привязанность этой конструкции и результата.