Показаны записи 371 - 380 из 1505
</>
движения складываются в голос/дорожку на пример к. Сат
metatheo в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
как несколько "треков" разметки движений с транскриптом будут выглядеть будет интересно посмотреть
а мне-то как будет интересно показать :). давай смотреть. вот ты тут недавно напомнил мне про т.н. категории Сатир. теперь представим, что у нас есть запись какой-нибудь коммуникации Чарли. и мы значит рассматриваем его коммуникацию в терминах СМ2, т.е. смотрим на описанные там ээ каналы коммуникации и выписываем сообщения с этих каналов. далее мы опять по алгоритму СМ2 группируем эти сообщения. а какой там у нас алгоритм группировки дан? категории Сатир. берем значит мы эту запись и транскрибируем. на одной дорожке у нас будут слова. а другими дорожками будут категории Сатир. допустим часть сообщений Чарли можно отнести к категории Блеймера, а часть к категории Заискивающего. вот и представь себе помимо дорожки со словами, еще две дорожки для каждой из этих категорий.
представляешь? видел как выглядит нотация для ударных? там типа не ноты, т.е. не высота звука записана, а типа сами инструменты, точнее ээ удар/использование этих инструментов, т.е. использовании бочки, тарелок, том-томом. Так и у нас на дорожке будут записаны сообщения по СМ2, т.е. использовании типа инструментов (раскрытая ладонь правой руки, ноги вместе и т.п.). То бишь раскрытая ладонь — это типа инструмент Заискивающего. Так же как барабанщик, используя по очереди инструменты, создает типа себя, то есть то, что мы и можем назвать «вон барабанщик играет». Так и Заискивающий типа используя по очереди инструменты, создает типа себя :), т.е. то, что мы и можем назвать «вон Заискивающий»
А теперь обладая такой транскрипцией, мы смотрим на нее, и видим одновременно ли появляются категории или последовательно, какие слова им соотвествуют, в том числе, например, какие предикаты.
Но к. Сатир лишь пример для моей мысли.
а мне-то как будет интересно показать :). давай смотреть. вот ты тут недавно напомнил мне про т.н. категории Сатир. теперь представим, что у нас есть запись какой-нибудь коммуникации Чарли. и мы значит рассматриваем его коммуникацию в терминах СМ2, т.е. смотрим на описанные там ээ каналы коммуникации и выписываем сообщения с этих каналов. далее мы опять по алгоритму СМ2 группируем эти сообщения. а какой там у нас алгоритм группировки дан? категории Сатир. берем значит мы эту запись и транскрибируем. на одной дорожке у нас будут слова. а другими дорожками будут категории Сатир. допустим часть сообщений Чарли можно отнести к категории Блеймера, а часть к категории Заискивающего. вот и представь себе помимо дорожки со словами, еще две дорожки для каждой из этих категорий.
представляешь? видел как выглядит нотация для ударных? там типа не ноты, т.е. не высота звука записана, а типа сами инструменты, точнее ээ удар/использование этих инструментов, т.е. использовании бочки, тарелок, том-томом. Так и у нас на дорожке будут записаны сообщения по СМ2, т.е. использовании типа инструментов (раскрытая ладонь правой руки, ноги вместе и т.п.). То бишь раскрытая ладонь — это типа инструмент Заискивающего. Так же как барабанщик, используя по очереди инструменты, создает типа себя, то есть то, что мы и можем назвать «вон барабанщик играет». Так и Заискивающий типа используя по очереди инструменты, создает типа себя :), т.е. то, что мы и можем назвать «вон Заискивающий»
А теперь обладая такой транскрипцией, мы смотрим на нее, и видим одновременно ли появляются категории или последовательно, какие слова им соотвествуют, в том числе, например, какие предикаты.
Но к. Сатир лишь пример для моей мысли.
конечно, особая роль. я ни говорю обратного. ты ломишься в открытую дверь. я говорю о том, как ээ квантовать движения. окей? слова-то мы легко может квантовать, потому что они уже и так дигитальны. и транскрибировать затем. ну технически наоборот, конечно. сначала слова запишем на одной линейке, а под ними уже остальные «инструменты».
аранжирует-то аранжирует, но иногда так, что смысл меняется на противоположный или приобретаются новые смыслы. да, словам особая роль. да? Да? ДА? все это общее место. и пожалуй не только слова дают смысл. сам же привел пример жестов ;). доставание ножа из-за пазухи — смысла на тысячи слов.
и риторический вопрос: а если мне ТАК не нравится ЧТО? :)
аранжирует-то аранжирует, но иногда так, что смысл меняется на противоположный или приобретаются новые смыслы. да, словам особая роль. да? Да? ДА? все это общее место. и пожалуй не только слова дают смысл. сам же привел пример жестов ;). доставание ножа из-за пазухи — смысла на тысячи слов.
и риторический вопрос: а если мне ТАК не нравится ЧТО? :)
</>
мелодический (последовательный) <> гармонический (одно
metatheo в посте Metapractice (оригинал в ЖЖ)
а смотри вот еще. или слушай :). когда в музыке говорится о двух звуках/нотах, то появляется термин интервал. и если эти два звука появляются в один момент времени, то интервал называют гармоническим или вертикальным; а если два звука идут друг за дружкой, то соответствено мелодическим или горизонтальным. так вот и тут когда я сказал, что «вкупе с другими элементами коммуникации вносят новые смыслы», я должен был пояснить, что скорее имею в виду последовательное появление, т.е. так сказать «мелодический/горизонтальный интервал». тем самым я хочу подчеркнуть, что не обязательно «вкупе со словами» — а вполне себе вкупе с другими движениями, которые были до и после. и совокупность значит будет типа мелодией/голосом. и вот еще. знаешь, как про бас-гитару говорят? мол ее звучание мало кто осознает/замечает, но если ее выключить — это заметят все. но одну эту басуху слушать — тоже эээ смысла мало. вот такие аналогии пришли мне в голову.
Или ты хотел сказать, что видишь в коммуникации Б. именно что 10 ЖЕСТОВ? Если так, то давай тогда инвентаризируем то, что ты видишь.
А я про то, что типа если представить движения человека, сидящего за невидимой ударной установкой и попытаться описать его движения. То что? То, зная что он все-таки сидит за ударной установкой, пусть и невидимой, его махи и перемещания рук/ног логично расписать в известных музыкальных терминах.
Теперь типа вопрос что за ударная установка (в широком смысле) у Б., на которой он играет? Кстати, он же там пишет, описывая DHE, что в голове у него есть 16-дорожный проигрыватель. Ну вот типа представить, что там за DHE-интерфейс, который не музыку создает, а коммуникацию.
А я про то, что типа если представить движения человека, сидящего за невидимой ударной установкой и попытаться описать его движения. То что? То, зная что он все-таки сидит за ударной установкой, пусть и невидимой, его махи и перемещания рук/ног логично расписать в известных музыкальных терминах.
Теперь типа вопрос что за ударная установка (в широком смысле) у Б., на которой он играет? Кстати, он же там пишет, описывая DHE, что в голове у него есть 16-дорожный проигрыватель. Ну вот типа представить, что там за DHE-интерфейс, который не музыку создает, а коммуникацию.
Вот-вот. «Имеющее определенное значение», т.е. «знак» или «символ».
Дык там даже есть картинки-примеры :). Все понимают, что я не могу препятствовать тебе использовать те слова, которые кажутся тебе наиболее релевантными. Но раз ты ссылаешься на выше данное определение, как я понимаю, аргументируя свой выбор — ты скажи тогда, что для тебя СИМВОЛизирует или оЗНАЧает постукивание ногой или поворот тела? Для меня и то и то первым делом движение, которое ВКУПЕ С ДРУГИМИ элементами коммуникации вносят новые смыслы.
Дык там даже есть картинки-примеры :). Все понимают, что я не могу препятствовать тебе использовать те слова, которые кажутся тебе наиболее релевантными. Но раз ты ссылаешься на выше данное определение, как я понимаю, аргументируя свой выбор — ты скажи тогда, что для тебя СИМВОЛизирует или оЗНАЧает постукивание ногой или поворот тела? Для меня и то и то первым делом движение, которое ВКУПЕ С ДРУГИМИ элементами коммуникации вносят новые смыслы.
Вот тоже решение этого вопроса у меня где-то на горизонте. И потому я этим понемножку занимаюсь. Считаю, что в коммуникации некоторые/многие(?) вопросы решаются проще и естественнее. А потому если интересно, то можем как-то объединить усилия. Либо же я как-нибудь просто скину то немногое, что накопилось на тему. Ну или как-нибудь еще :). В общем, имей в виду :). Технически можно, например, в гуглодоки скидывать. Но в этом плане, я думаю, что ты подкованнее :).
Ну я взял себе недельку на размышления. Книжечка в руках и карандашик должны плодотворно сказаться. Ну а если нет, тогда буду здесь думать в слух, чтоб «дабы дурь полет мысли каждому была видна» :).
Ну и соответственно транскрибировать коммуникацию Б. мы могли типа как на нотный стан. А процесс ээ обычной коммуникации, т.е. один ко одному (в этом смысле Б. со сцены вещает как один ко многим) — по аналогии это типа джем.
Но как бы тогда могла быть нотация. Хмхмхм.
Но как бы тогда могла быть нотация. Хмхмхм.
на его богатую (себе?)ЛП-Экспрессию
я правильно понимаю, что ЛП-экспрессию можно рассматривать на континууме бедность-богатство? и тогда про тех Чарли, о которых мы могли бы сказать, что их ЛП-экспрессия бедна, мы бы что увидели? что они на лево-право только пару категорий ~размечают?
я правильно понимаю, что ЛП-экспрессию можно рассматривать на континууме бедность-богатство? и тогда про тех Чарли, о которых мы могли бы сказать, что их ЛП-экспрессия бедна, мы бы что увидели? что они на лево-право только пару категорий ~размечают?
а вот это у него, похоже, проще на старых записях 80-х, и как раз система из ~ 10 жестов и выслеживается при включении двух потоков с задержкой 10-25 секунд :)
надо срочно уйти от слова жест :). давай попробуем говорить исходя из взгляда на коммуникатора, как на оркестр/группу. я могу путаться в терминах — правьте смело. так вот у нас получается полифония такая, ну то бишь многоголосие. одни движения составляют/образуют типа один голос, другие движения — другой голос. если ты понимаешь меня, то можно ли сказать, перефразируя тебя, что Б. это типа система из 10 голосов? при этом как во многих композициях иногда какой-то голос молчит. в том числе, например, появляется только один раз в начале.
в пользу такой попытки посмотреть на это дело, говорить, что Б.-то музыкантом был. в том числе и Гриндера учил играть… а те самые Пинк Флойд кстати известны своими прогрессивными/революционными способами звукозаписи.
надо срочно уйти от слова жест :). давай попробуем говорить исходя из взгляда на коммуникатора, как на оркестр/группу. я могу путаться в терминах — правьте смело. так вот у нас получается полифония такая, ну то бишь многоголосие. одни движения составляют/образуют типа один голос, другие движения — другой голос. если ты понимаешь меня, то можно ли сказать, перефразируя тебя, что Б. это типа система из 10 голосов? при этом как во многих композициях иногда какой-то голос молчит. в том числе, например, появляется только один раз в начале.
в пользу такой попытки посмотреть на это дело, говорить, что Б.-то музыкантом был. в том числе и Гриндера учил играть… а те самые Пинк Флойд кстати известны своими прогрессивными/революционными способами звукозаписи.
Дочитали до конца.