... ↑
kapterev в посте Openmeta (оригинал в ЖЖ)
2 комментария
сначала старые сначала новые
Положительных эмоций-то у человека всего две: радость и интерес.
---------------------------
1 Теоретически достижимое разнообразие положительных эмоций у Чарли равняется количеству слов языка указывающих на положительные эмоции. А сколько таких слов, например в русском? Никто не ответит, потому что нет словаря таких слов.
2 Продолжим список, прибавляя по два слова:
радость, интерес
счастье, восторг
...?
3 СчастьеВМажоре и СчастьеВМиноре, ИнтересМажор и ИнтересМинор
Просто получается все богаче.
4 РеБемольМажорИнтерес
---------------------------
1 Теоретически достижимое разнообразие положительных эмоций у Чарли равняется количеству слов языка указывающих на положительные эмоции. А сколько таких слов, например в русском? Никто не ответит, потому что нет словаря таких слов.
2 Продолжим список, прибавляя по два слова:
радость, интерес
счастье, восторг
...?
3 СчастьеВМажоре и СчастьеВМиноре, ИнтересМажор и ИнтересМинор
Просто получается все богаче.
4 РеБемольМажорИнтерес
Ага. Шопен, автор знаменитого похоронного машрша в си-бемоль минор, отмечал, что самый минорный минор -- это как раз си бемоль минор, а самый мажорный мажор -- ми бемоль мажор.
И не нужно еще путать "диссонанс-консонанс", хотя это тоже имеет отношение к теме (например, приведенная в ветке рядом ссылка на дискуссию по блюзовому аккомпанементу и соло, где подчеркивается одновременная и мажорность и минорность блюза, да еще сдобренная неукладываемыми в западную тональную сетку блюзовыми нотами).
Есть еще тонкая разница с точки зрения темперации звукоряда: ухо очень хорошо, оказывается, слышит диссонанс некоторых (не всех!) интервалов (а вот и теория для этого -- http://home.austin.rr.com/jmjensen/DissonanceCurve.html). Поэтому некоторые особо продвинутые "электронщики" начали поставлять на рынок библиотеки стилей, в которых ноты "выравнены" в зависимости от тональности в хорошо темперированном клавире, чтобы уж мажор был мажором, а минор минором -- а не диссонирующими интервалами (я встречал где-то в Сети продажу таких библиотечек с "уточненной минорностью/мажорностью").
В общем, тут копаться и копаться.
Еще идея: можно делать для "непонятных аккордов" (ни минорных, ни мажорных) тесты -- какой он, мажорный или минорный (а то и задавать пару в разных тональностях -- минор и мажор, заставлять выбирать предпочтительный). И на этой основе вычислять Настрой примерно так же, как Настрой вычисляется по тестам Люшера в видеомоде...
И не нужно еще путать "диссонанс-консонанс", хотя это тоже имеет отношение к теме (например, приведенная в ветке рядом ссылка на дискуссию по блюзовому аккомпанементу и соло, где подчеркивается одновременная и мажорность и минорность блюза, да еще сдобренная неукладываемыми в западную тональную сетку блюзовыми нотами).
Есть еще тонкая разница с точки зрения темперации звукоряда: ухо очень хорошо, оказывается, слышит диссонанс некоторых (не всех!) интервалов (а вот и теория для этого -- http://home.austin.rr.com/jmjensen/DissonanceCurve.html). Поэтому некоторые особо продвинутые "электронщики" начали поставлять на рынок библиотеки стилей, в которых ноты "выравнены" в зависимости от тональности в хорошо темперированном клавире, чтобы уж мажор был мажором, а минор минором -- а не диссонирующими интервалами (я встречал где-то в Сети продажу таких библиотечек с "уточненной минорностью/мажорностью").
В общем, тут копаться и копаться.
Еще идея: можно делать для "непонятных аккордов" (ни минорных, ни мажорных) тесты -- какой он, мажорный или минорный (а то и задавать пару в разных тональностях -- минор и мажор, заставлять выбирать предпочтительный). И на этой основе вычислять Настрой примерно так же, как Настрой вычисляется по тестам Люшера в видеомоде...