ну а я не знаю еще ответа :)

И что?

Как я понимаю из этих цитат, произнесенные слова перестают порождать "внутри так много всего" и тем самым высвобождается внимание ранее направленное во внутрь. Выходит, что часто "содержание" -- это позитивные галлюцинации, и "я отвлекаюсь на содержание" можете перефразировать как "я отвлекаюсь на разглядывание, прослушивание и проживание собственных галлюцинаций".

---

Да, и имя таких галлюцинаций:

---

--содержание

---

--понимание

---

--знание

---

--...

Почему употребление некоторых номинализаций, таких как "поток", "поле", "состояние" критикуется, а других, таких как "модель", "раппорт", "процесс" -- нет? То есть в чем между ними разница?

---

Поток, поле и состояние по мере их конкретизации заводит юзеров в очень нересурсные контексты. Модель, раппорт и процесс по мере их конкретизации перемещает в очень ресурсные контексты.

Критично здесь то что и в упражнении, и чтении задом наперед все тот час же проверяется.

Я подумал, что "болтовня изнутри переносится наружу" и есть перевод ВД во вне.

---

Такая изнутри болтовня она остается/сохраняет свою внутреннюю как бы заразность и долго она во вне не продержится и снова нырнет/станет она внутренней. И в пределе. Видели/слышали как по улице идет очередной странный человек и разговаривает сам с собой? Так этот тот же самый случай. Что толку что он говорит вслух. Его разговор все равно внутренний.

--Увы, потому что нету той организованности, о которой говорили БиГи:

---

Если вы организуете свое поведение и разрешите себе ограничиваться определенными стереотипами, последствия которых вам известны, а затем будете изменять эти стереотипы, вы создадите надежный репертуар реакций на подсознательном уровне. Это - единственный путь, который мы знаем, ведущий к достижению СИСТЕМАТИЧЕСКОЙ гибкости поведения.

---

--Надо просто знать что делать.

---

--Не понимаю, что вы имеете ввиду.

---

А я уже не понимаю - что вы :)

--В этой цитате есть одна неточность. Музыкант осознает:

---

-некий вход в свой черный исполнительский музыкальный ящик

---

-выход - как звучит на выходе из музыкального ящика музыка.

---

Именно так музыкант и на уровне сознания вполне полноценно участвует в процессе порождения музыки. И если он совершенно не будет осознавать/задавать работу своего исполнительского музыкального ящика - получится полная ерунда.

---

--Звучит логично. То есть сознание в аптайме ставит цели и проверяет их исполнение?

---

Звучит не только логично но и со знанием дела. У меня есть:

---

-- музыкальное образование и я достаточно отыграл на концертах

---

--у меня был певческий голос и я достаточно отпел солистом в хоре на концертах

---

--(я танцевал в балетной студии :)

---

Да, сознание ставит цели и ДЕРЖИТ ИНТЕРФЕЙС НА ИХ ИСПОЛНЕНИЕ.

--Например, ты на сознательном уровне отработанно устанавливаешь и интегрируешь якоря. Но будь уверен в том, что параллельно со стороны твоего подсознания идет дублирующий процесс установки и интеграции ДРУГИХ якорей с той же функцией/содержанием. Причем, подсознательные дубли точнее, эффективнее, и, самое важное, на полшага опережают сознательные эээ версии якорей. Последнее означает, что основной груз работы выполняют именно подсознательные процессы. И это одинаково и у новичка, и у мастера.

---

--А сознательные действия какой-то смысл вообще имеют? Если нет - так может есть какой-то более эффективный интерфейс включения подсознательных действий, кроме как начать их имитировать сознанием?

---

Блин, ну изучайте классиков:

---

...он рассказал историю о лошади, которая забрела во двор его дома, когда он был молодым человеком. У лошади не было характерных примет, по которым ее можно было бы опознать. Эриксон предложил вернуть лошадь хозяевам. Чтобы сделать это, он просто сел на нее верхом, выехал на дорогу и предоставил лошади самой выбирать путь. Он вмешивался только тогда, когда лошадь сходила с дороги, чтобы попастись или побродить по полям. Когда лошадь, наконец, пришла во двор соседа, жившего в нескольких милях пути, сосед спросил Эриксона: «Как вы узнали, что лошадь пришла отсюда и что она наша?» Эриксон ответил: «Я не знал, а вот лошадь знала. Все, что мне нужно было сделать, так это не дать ей сойти с дороги».

---

И мой голос пойдет вслед за вами

Завтра.